?緊接著是結(jié)尾的一個(gè)部分，朱爾斯談?wù)撝敫淖冏约旱纳罘绞揭约吧裨陉P(guān)鍵的時(shí)刻對(duì)他們命運(yùn)的關(guān)照，然后是

    “南瓜”和

    “甜甜兔”正在實(shí)施搶劫，即影片開(kāi)頭的序幕部分?？粗兜退住防锏哪欠N接切轉(zhuǎn)換，并將它與《欲望大街》和《英國(guó)病人》進(jìn)行比照，促使我進(jìn)一步^H認(rèn)識(shí)到發(fā)生在電影劇本里的變化正是由于受到了現(xiàn)代技術(shù)的影響。

    在前面各個(gè)實(shí)例里都存在著某種共有的東西，此外故事建置的方式、特效技術(shù)和有趣的創(chuàng)作主題等等，使得這三部影片共同引發(fā)了一個(gè)情感上的反響。

    就在那一刻，我意識(shí)到無(wú)論一部電影是以何種方式構(gòu)筑的，仍然會(huì)如英格瑪·伯格曼（EngmarBergman）曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)的那樣，電影語(yǔ)言是直接面對(duì)心靈說(shuō)話的。

    不管故事的敘述是采用線性還是非線性的形式，不管故事的敘述是運(yùn)用精妙獨(dú)創(chuàng)的特效技術(shù)，或是被冠以杰出導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、演員的精彩表演、壯觀的畫面或富含詩(shī)意的剪輯等等都是如此。

    當(dāng)你真正清楚無(wú)誤地理解了這點(diǎn)，你就會(huì)知道只有一樣?xùn)|西能將這些結(jié)合為一個(gè)整體。

    那樣?xùn)|西就是故事。電影全都與故事有關(guān)。

    “無(wú)中不能生有”這是神經(jīng)錯(cuò)亂的李爾王在神智恢復(fù)清醒時(shí)說(shuō)的。無(wú)論是何種構(gòu)成方式、想法、概念、專業(yè)術(shù)語(yǔ)，或分析評(píng)論，無(wú)論電影是以直線或循環(huán)的方式行進(jìn)，或是被分解和切割為碎片小段，這點(diǎn)都不會(huì)有絲毫的改變。

    無(wú)論我們是什么人，無(wú)論我們?cè)谀睦锷?、是屬于哪一個(gè)世代，故事獨(dú)一無(wú)二的敘述方式不會(huì)改變。

    從柏拉圖開(kāi)創(chuàng)了利用洞穴墻上的陰影講述故事開(kāi)始，這種方法就一直沿用至今從未過(guò)時(shí)。

    用畫面講述故事的藝術(shù)是不依時(shí)間的變化、文化的差異、方言的不同而存在的。

    步入西班牙埃爾米拉洞穴并觀看巖石上的繪畫，或者是走進(jìn)希羅尼穆斯·波希的繪畫和早期法蘭德斯原始畫的世界，或者是徘徊在威尼斯阿卡德米亞美術(shù)館的畫廊里，凝視那些美妙絕倫的畫板，你就進(jìn)入了一個(gè)用視覺(jué)講故事的壯觀境界。

    無(wú)論故事會(huì)怎樣進(jìn)化或變革，或是被怎樣地分割和細(xì)化，對(duì)那些令人難以置信的計(jì)算機(jī)繪圖和技術(shù)發(fā)明暫且不論，所有的電影劇本都?xì)w屬在情境脈絡(luò)的結(jié)構(gòu)之中，這就是電影劇本的根本形式，是它的基礎(chǔ)。

    只要看一看影片《終結(jié)者2》（Terminator2:JudgmentDay，1991，詹姆斯·卡梅隆與小威廉姆·威舍爾編?。吨┲雮b2》（Spider*睲an2，2004，阿爾文·薩金特編?。?，《超人總動(dòng)員》（TheIncredibles，2004，布拉德·伯德編?。?，《諜影重重2》（托尼·吉爾羅伊編劇），《暖暖內(nèi)含光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind，2004，查理·考夫曼編?。稘M洲候選人》（丹尼爾·派恩與迪恩·喬格瑞斯編?。┑鹊?，它們的講述方式都是服從于戲劇性結(jié)構(gòu)范式的。

    緊接著是結(jié)尾的一個(gè)部分，朱爾斯談?wù)撝敫淖冏约旱纳罘绞揭约吧裨陉P(guān)鍵的時(shí)刻對(duì)他們命運(yùn)的關(guān)照，然后是

    “南瓜”和

    “甜甜兔”正在實(shí)施搶劫，即影片開(kāi)頭的序幕部分?？粗兜退住防锏哪欠N接切轉(zhuǎn)換，并將它與《欲望大街》和《英國(guó)病人》進(jìn)行比照，促使我進(jìn)一步^H認(rèn)識(shí)到發(fā)生在電影劇本里的變化正是由于受到了現(xiàn)代技術(shù)的影響。

    在前面各個(gè)實(shí)例里都存在著某種共有的東西，此外故事建置的方式、特效技術(shù)和有趣的創(chuàng)作主題等等，使得這三部影片共同引發(fā)了一個(gè)情感上的反響。

    就在那一刻，我意識(shí)到無(wú)論一部電影是以何種方式構(gòu)筑的，仍然會(huì)如英格瑪·伯格曼（EngmarBergman）曾一再?gòu)?qiáng)調(diào)的那樣，電影語(yǔ)言是直接面對(duì)心靈說(shuō)話的。

    不管故事的敘述是采用線性還是非線性的形式，不管故事的敘述是運(yùn)用精妙獨(dú)創(chuàng)的特效技術(shù)，或是被冠以杰出導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、演員的精彩表演、壯觀的畫面或富含詩(shī)意的剪輯等等都是如此。

    當(dāng)你真正清楚無(wú)誤地理解了這點(diǎn)，你就會(huì)知道只有一樣?xùn)|西能將這些結(jié)合為一個(gè)整體。

    那樣?xùn)|西就是故事。電影全都與故事有關(guān)。

    “無(wú)中不能生有”這是神經(jīng)錯(cuò)亂的李爾王在神智恢復(fù)清醒時(shí)說(shuō)的。無(wú)論是何種構(gòu)成方式、想法、概念、專業(yè)術(shù)語(yǔ)，或分析評(píng)論，無(wú)論電影是以直線或循環(huán)的方式行進(jìn)，或是被分解和切割為碎片小段，這點(diǎn)都不會(huì)有絲毫的改變。

    無(wú)論我們是什么人，無(wú)論我們?cè)谀睦锷?、是屬于哪一個(gè)世代，故事獨(dú)一無(wú)二的敘述方式不會(huì)改變。

    從柏拉圖開(kāi)創(chuàng)了利用洞穴墻上的陰影講述故事開(kāi)始，這種方法就一直沿用至今從未過(guò)時(shí)。

    用畫面講述故事的藝術(shù)是不依時(shí)間的變化、文化的差異、方言的不同而存在的。

    步入西班牙埃爾米拉洞穴并觀看巖石上的繪畫，或者是走進(jìn)希羅尼穆斯·波希的繪畫和早期法蘭德斯原始畫的世界，或者是徘徊在威尼斯阿卡德米亞美術(shù)館的畫廊里，凝視那些美妙絕倫的畫板，你就進(jìn)入了一個(gè)用視覺(jué)講故事的壯觀境界。

    無(wú)論故事會(huì)怎樣進(jìn)化或變革，或是被怎樣地分割和細(xì)化，對(duì)那些令人難以置信的計(jì)算機(jī)繪圖和技術(shù)發(fā)明暫且不論，所有的電影劇本都?xì)w屬在情境脈絡(luò)的結(jié)構(gòu)之中，這就是電影劇本的根本形式，是它的基礎(chǔ)。

    只要看一看影片《終結(jié)者2》（Terminator2:JudgmentDay，1991，詹姆斯·卡梅隆與小威廉姆·威舍爾編?。吨┲雮b2》（Spider*睲an2，2004，阿爾文·薩金特編?。冻丝倓?dòng)員》（TheIncredibles，2004，布拉德·伯德編?。墩櫽爸刂?》（托尼·吉爾羅伊編?。杜瘍?nèi)含光》（EternalSunshineoftheSpotlessMind，2004，查理·考夫曼編?。稘M洲候選人》（丹尼爾·派恩與迪恩·喬格瑞斯編?。┑鹊?，它們的講述方式都是服從于戲劇性結(jié)構(gòu)范式的。