原世界《唐朝詭事錄》剛出現(xiàn)的時候，
其實很多觀眾是不感興趣的。
一是近幾年古裝劇頻繁撲街，
數(shù)據(jù)靠粉絲，場景靠特效，
服化道靠批發(fā)，這讓觀眾對此失去信心；
二是探案單元劇，
這種模式的國產(chǎn)劇模式，
幾集就一個新故事，
讓觀眾的沉浸度很難持續(xù)下去。
但后來刷到《唐朝詭事錄》幾個歷史細(xì)節(jié)的精致呈現(xiàn)，
這才讓觀眾心動了。
因此。
很多觀眾決定看個兩集試試。
于是。
試試就試試，
沒想到，
僅一集它就成功說服很多的觀眾開通了會員，
很多人仿佛找到了當(dāng)時《知否》開肝的感覺。
3天時間連續(xù)肝完36集。
無數(shù)人看完之后都覺得酣暢淋漓，大呼過癮，
恨不得馬上跑到導(dǎo)演家讓他趕緊把第二季張羅起來。
而這種期待，
直接傳遍了全網(wǎng)。
很多人也在試著看了兩集之后，便入了坑。
有網(wǎng)友甚至彈幕：恨不得它能拍個100集了。
至于《唐朝詭事錄》到底有多火？
這個劇播出后的一周多，
它的熱度還是能拿到9榜第1的驚艷數(shù)據(jù)。
豆瓣網(wǎng)評分的走勢更是奇觀，
直接從劇終的7.5，
憑借的強(qiáng)勢的口碑逆襲到7.7，
而且在很多人看來，按照這種趨勢來看，它很可能突破8分。
實話實說。
后面要不是因為個別主演負(fù)面纏身的原因，
以這部劇當(dāng)時的熱度，
這部劇的評分突破到8.5都不是什么難事。
它的好看，
可不是一家之言，
網(wǎng)友對它也是好評如潮。
有人說：
成了近5年唯一一部從頭追到尾沒有快進(jìn)的劇。
有人看完說：
國產(chǎn)劇希望能拍出來越來越多高質(zhì)量的劇，
全劇看完聽說有第二季狠狠期待住了。
還有人追到停不下來：
堪比05年的《大宋提刑官》
也有觀眾一語中的，直擊精要：
盧凌風(fēng)個人成長太討喜、雙男主竟然不賣腐、全心全意搞事業(yè)，案子起起伏伏有看頭，看完好想體驗盛唐風(fēng)情。
不管怎么夸，
對于《唐朝詭事錄》都是不為過的，無論是從整部劇給觀眾帶來的娛樂效果，
還是制作上的用心，
甚至是歷史資料的科普上都能讓人沉浸其中。
特別是原世界那個國產(chǎn)劇爛劇橫行，輕視制作，過分追求大卡司，批量售賣快餐以追求高回報率的情況下，
這樣低成本高質(zhì)量電視劇的出現(xiàn)，
簡直就是活生生的打臉現(xiàn)場，
給業(yè)內(nèi)許多制作人上了一堂生動的課。
說實在的，
《唐朝詭事錄》的出現(xiàn)，
其實是給深陷“畸形觀念”的國產(chǎn)爛劇，打了5次臉。
一、主演員過渡癡迷大卡司，沒流量的演員也能擔(dān)大梁。
這是目前國產(chǎn)劇最為普遍的毛病之一，
過分地追求大卡司，
一部劇的成本經(jīng)常出現(xiàn)用70%-80%請來主演，
剩下的才是配角，制作等費用。
這絕對的本末倒置了。
雖然原世界也提出了限薪令，主演片酬得到了一定的壓制。
但制作方過分迷信大卡司情況，依舊未能有效改觀。
而《唐朝詭事錄》的兩位主演，根本就沒有流量的說法，
毫不客氣的說，
把他們的名字放到觀眾面前宣傳，觀眾都不一定認(rèn)識他們。
比如。
劇中扮演狄仁杰弟子蘇無名的是楊志鋼。
多年來在哥哥的強(qiáng)捧下，
依舊難以走紅。
從此前作品所展現(xiàn)出來的業(yè)務(wù)能力看，也是飽受詬病，特別是臺詞功底備受吐槽。
而另一個“小鮮肉”主演就是楊緒文，就更為糟糕了，
負(fù)面新聞纏身，
多年來一直在沼澤地里掙扎，難以翻身。
但這部劇的出現(xiàn)，
兩人都收獲了不少認(rèn)可。
簡單來說就是，他們吃到了劇本和妝造的紅利，
且卻都完成了自己的工作，
生動詮釋了以劇本和制作為中心。
這才是一個作品真正的基礎(chǔ)。
過分的追求大卡司，
總要受到制作費、演員的無理要求，無形中增加了許多時間和經(jīng)費的成本，反倒是不可取了。
至于第二點。
則是配角。
準(zhǔn)確來說，配角才是一部劇的成功法寶。
常刷劇的觀眾會發(fā)現(xiàn)，
一群好的配角就是在給一部好劇錦上添花，
很多默默無聞的演員也因為成功詮釋了配角角色，
一舉成為熱點明星。
比較典型的代表就是大熱劇《慶余年》，
李淳宋鐵田余等人因此備受矚目，
受益最多的莫過于是郭其林了，從此躍升為一線明星。
配角毀戲一般有兩個原因，
一個是因為劇本，
為了增加所謂的戲劇性增添了許多無腦劇情，
比如《云南蟲谷》的村民團(tuán)，完全就是中了編劇的坑；
另一個就是本身業(yè)務(wù)能力不行，
比如《昆侖神宮》中的阿香，
原本可以趁著這個大熱IP爆紅的人，卻因為整天就會瞪大眼睛，裝得神秘兮兮導(dǎo)致備受觀眾的詬病。
而作為一部好劇，
《唐朝詭事錄》的配角可以說是沒有一個拉胯的。
特別是在女配角上，
戲份基本都不多，但都能憑借自身的特質(zhì)，贏得觀眾的掌聲。
比如嫵媚妖嬈的胡十四娘，賢惠而又無助的輕紅。
一個就是劉氏三兄弟的扮演者周駿超，一人分飾三角，劉十七惡毒刁鉆，劉十八溫和善良，劉十九詭異邪魅。
三個角色被他演繹得絲絲入扣，
特別是最后的犯罪獨白，
簡直是他演技的高光時刻，
猙獰，悔恨，詭魅任何一種表達(dá)都入情入理。
幾乎可以說，
甘棠驛一案就是他的個人專場了。
另外一個讓人倍感意外的就是輕紅的丈夫獨孤遐叔，
文弱自卑的書生獨孤遐叔，
他和輕紅的感情可以說是最被惋惜的，原本兩人相敬如賓，
卻因為家有嬌妻，遭人惦記，
兩人隨之成了黃梅殺的犧牲品。
他長得文質(zhì)彬彬，
乍看之下以為只是小鮮肉來湊數(shù)，沒想到獄中處于夢中夢，
陷于癲狂的他，給觀眾帶來了不小的驚喜。
他的狀態(tài)是現(xiàn)實和夢魘交織在一起的，一會兒和老婆相親相愛，一會兒又是掐脖子，發(fā)狠要致妻子于死地。
可憐而又可氣，
演員很是巧妙地將這種癲狂的情緒演繹了出來，
演技讓人很是驚艷。
從演技層面來說，
配角的精彩發(fā)揮成了這部精品古裝劇的不可或缺的基石。
至于第三點
則是制作不夠走心，流水線產(chǎn)品成風(fēng)，但好的制作一眼就能看出來
對于一部連續(xù)劇來說，
最基礎(chǔ)的要求就是要把錢花在制作上。
如果把《唐朝詭事錄》和一些古裝仙俠劇放在一起看，會發(fā)現(xiàn)制作上的巨大差距。
近幾年古裝仙俠劇泛濫成風(fēng)，
制作更是成了流水線上批量生產(chǎn)的玩意，
場景千篇一律，
過分依賴濾鏡和特效，服化道一水的塑料麻衣風(fēng)，毫無質(zhì)感可言。
《唐朝詭事錄》的制作也不是說十全十美，
盡管在特效上還是有一些瑕疵，
但把它的特效拿去和《昆侖神宮》之類的電視劇相比，依舊會順眼許多。
除了一些小瑕疵，
在某些大場面的特效上，這部劇也是肯花精力的，
呈現(xiàn)出來的效果更是美得讓人分分鐘想截屏做桌面。
服化道和妝容上，這部劇可以說是代表作了。
用精美來形容完全是承擔(dān)得起的，唐朝風(fēng)情盡顯其中。
對于追求實拍的劇組，這部劇在場景上可以說費盡心思，甘棠驛客棧、鬼市地宮、鼉神大殿、參天樓等等大小場景就做了550多個。
特別值得一提的就是氣勢磅礴的參天樓了，據(jù)說制作場景花了不少錢，但真正只拍了4天，拍完就拆掉，非常舍得了。
而作為一部滿是志怪傳奇的探案劇，氛圍感的營造就更為重要了，該劇同樣花費重金來打造氛圍感。
比如恬淡素雅的石橋。
陰深幽閉的宅邸。
異域風(fēng)情的客棧。
絢紅詭異的鼉神大殿。
無一不讓人沉浸其中，難以自拔。這種紛繁多樣的場景和氛圍感，可不止是要錢，更需要時間和精力去揣摩。
在一些細(xì)節(jié)上，
該劇也實在讓人佩服。
甚至是唐朝時期的一些小吃，
都被還原出來了，比如這個櫻桃饆饠是真的出現(xiàn)在唐朝的，
這個在《酉陽雜俎》是有記載的。
對于一部經(jīng)費不多，又不請大卡司的劇組來說，要在制作上如此花費心思，著實讓人佩服。
第四。
則是不夠重視編劇，
其實編劇的功力才是一部劇的核心？
原世界的那個時候。
隨著國產(chǎn)劇行業(yè)的發(fā)展，
學(xué)習(xí)韓劇輕主演重視編劇的呼聲愈發(fā)高漲。
這部劇的爆紅，
就是一個響當(dāng)當(dāng)?shù)睦印?br/>
本劇的編劇就是原著作者，看過劇的觀眾會意識到，
《唐朝詭事錄》能獲得成功，
除了導(dǎo)演，編劇的功勞可謂不小。
整部劇36集就講完8個大案，
其中摻雜了權(quán)謀、奇情、詭事志怪、官場斗爭、民間風(fēng)俗等等諸多要素，沒有一定功力和閱歷是難以將這些元素巧妙地組合在一起的。
在案子的推理中，層層推進(jìn)，大部分都合情合理，
沒有太過低智的行為，而這正是留住觀眾的要點。
幾個案子的銜接又極為巧妙，伏筆埋得恰到好處，
比如破了長安紅茶反而被貶遠(yuǎn)地，升遷上又聰明地結(jié)合了公主、太子、禮部侍郎的需要。
在破案的過程中，
又能讓觀眾逐漸對主角團(tuán)產(chǎn)生好感，從而增加追劇的動力。
而主角團(tuán)的成功塑造可謂是絕妙之筆。
蘇無名穩(wěn)重可靠，盧凌風(fēng)的成長，雞師的搞笑和醫(yī)術(shù)，裴喜君的愛情和人物畫無一不成了推進(jìn)破案的關(guān)鍵手筆。
而這個編劇功力深厚，
甚至還在劇前劇末巧妙地運用了互文，這一點讓人特別感慨。
第五則是感情戲。
感情戲不一定要成為主線，巧妙安排能收獲奇效
感情戲的安排也是編劇的功勞，
這里單獨拉出來，主要是覺得很多國產(chǎn)劇總是打著職業(yè)劇、類型劇的招牌，內(nèi)里卻還是過分重視感情戲。
甚至經(jīng)常出現(xiàn)感情戲變?yōu)橹骶€，從而拉低觀眾的觀感。
在探案劇中，感情戲本身就不是必要存在的，但是如果能合理的插入，它會在緊張詭異的懸案中成為很好的調(diào)和劑，
會讓觀眾感受到瞬間的放松，以借此提高劇情的觀賞性和娛樂性。
《唐朝詭事錄》對于感情戲的處理，不可謂不精妙，戲份不多，但寥寥幾筆總是能讓人感受到人世間的溫暖。
這也是陸晨為什么喜歡這部劇的原因。
劇中喜君是以一個戀愛腦出場的深閨女子，
但在后期劇情中屢屢成為破案輔助，
可能得益于咖位不重，讓她的出現(xiàn)不存在胡亂加戲的可能。
而她在后期的出場，總是能給故事帶來一抹柔和的色彩，
她和盧凌風(fēng)的感情也在這個過程中慢慢被接受，
以至于青石到后期都希望能多看到她的戲。
而蘇無名和櫻桃的感情，
來得有些突兀，
但一文一武，一剛一柔的搭配在后面反倒有些甜味，兩人的感情有種江湖人士互相取暖的柔情。
感情戲中，
最讓人拍手稱快的莫過于兩對偶遇吃櫻桃饆饠?shù)膱鼍傲恕?br/>
整個盛唐之下百姓安居樂業(yè)，皆有所愛的感覺就出來。
這突如其來的甜味，好讓人上癮。
仔細(xì)回味下，
在一部專注于奇情詭案，動不動就有人領(lǐng)便當(dāng)?shù)奶桨竸≈校?br/>
突然就被撒一把狗娘，
被逗得連連姨母笑，這樣微妙的感情戲如何不讓人愛不釋手？
順勢而為，
巧妙而又不突兀，協(xié)調(diào)而又不搶占主線，
這樣的感情戲才是許多國產(chǎn)劇所該學(xué)習(xí)的！
陸晨看重的則是這點。
包括之前的《蓮花樓》。
【“阿娩，不愛一個人了，不是需要自責(zé)的事”重逢亦是別離，初戀組徹底Be】
后面be了才是最帶感的，
蓮花樓主打一個放下。
生當(dāng)如李蓮花，該放下的都放下。
總而言之，
精美的服化道，
多變絢爛的場景，穩(wěn)重而又充滿人情味的劇本。
全劇人員合格的演出，
這才是一部真正合格的電視劇。
不過，
還是那句話。
這樣的劇太少了。
倒不是制作方不知道這樣的劇才是好劇。
而是他們根本不會這么搞。
可能是氪金玩家的不屑罷了！
(本章完)