自從戲班排出了《別宮。祭江》的戲目，上海愛好戲曲的人中，可謂是驚起了不小的波動。

    記得上海曾經(jīng)有個名角黃桂秋，與梅蘭花同是北京前清內(nèi)廷老伶工青衣陳德霖的徒弟。她的嗓音甜美，一切條件都極佳，他的拿手好戲就是這個《別宮。祭江》的戲碼。孫尚香從別宮往祭劉備與吳太后的對唱，以及在江邊祭奠時的大段反二黃，真是堪稱絕響。此戲在1939到1949年，旁人幾乎不唱，自知唱不過黃。

    到了戲班開席的時間，果然人山人海，但卻在臨開演的時候，戲班頭子卻大汗淋漓的來到戲臺面前，對著觀眾朋友們道歉，說把戲碼臨時改成了《烏龍院》。引起了底下的一片噓聲。

    直到周圍日本兵涌進觀眾席中，一片噓聲才緩緩的收住。

    麻田將軍坐在戲臺二樓的貴賓座上，雙腿張開的坐在，隨身的刀就立在了旁邊的桌子上，右手撐在梨花木的桌子上，指頭有節(jié)奏的點著桌子，沒有一會兒，戲班的班主彎著腰小跑著進來。

    對著麻田將軍弓著背點著頭說：“麻田將軍，戲目換好了，我也讓演員去準(zhǔn)備了，你看。“

    “準(zhǔn)備好了，就開始吧。班主，我這樣臨時改戲目會不會讓你很難做？“

    “太君想要，肯定，肯，肯定不會麻煩的?！?br/>
    “那就好，你知道的，我比較喜歡這些個鬼鬼神神的東西?！?br/>
    “是是是?！鞍嘀髂四~頭上的汗水。

    “那，下去吧?！?br/>
    “是是是，這就下去，下去。“班長一抹溜煙，緊忙下了樓。原本只是一個噱頭，想著隨便引點觀眾，沒想到引來了這么一個頭。早知道現(xiàn)在，當(dāng)初就不該出了這個糟念頭。

    要是演不好，太君不會一下子蹦了自個吧。想到這里，班長渾身就哆嗦。

    “山田君，你沒見過這個戲吧。這個戲我也沒有聽過，但是小時候聽過一個故人講過，說的好像是一個叫做宋江的人納閻惜姣為妾，但是這個閻惜姣不安于室，與宋江的同衙文遠私通，被宋江發(fā)現(xiàn)，發(fā)生爭執(zhí)。后來閻惜姣撿到了宋江和梁山往來的書信，要挾宋江以休書交換，宋江憤恨而將其殺死。閻惜姣的魂魄將張文遠活捉而去，現(xiàn)在來看看，也許別有一番味道。“

    “是，麻田將軍?！?br/>
    “山田君，你說，這個世界上，真的有鬼魂嗎？死去很久的人還會出現(xiàn)嗎？“

    “這個，只在戲曲中會出現(xiàn)的吧?！?br/>
    “是嗎？“

    “是的，麻田將軍，鬼神之說只是虛構(gòu)而已。“

    “看，開始了。“

    戲臺上的燈漸漸的暗了下去。《烏龍院》是《水滸傳》的一段情節(jié)，而《活捉三郎》卻是《烏龍院》中的一段。

    《活抓三郎》講的是閻惜姣死后怨恨張文遠引誘其失節(jié)，魂魄將張文遠活捉而去。

    這一場試分前后兩幕，第一幕僅靠兩盞聚光燈照射臺上，這個時候閻惜姣的鬼魂改上場了。

    他的扮相是俊扮，臉上是不涂抹血跡，只用素白的粉臉，沒有胭脂，沒有畫過重的眼圈，嘴唇涂成了黑色，批發(fā)，兩鬢系著兩束的白紙條，頭上不用水磚貼片，身穿著兩折的白裙，兩袖下垂。

    舞臺上響起的輕聲小鑼，在小鑼中，只見那鬼魂的戲子慢步向折戲臺左前方背聲倒退著，上半身紋身不動，猶如鬼魂般游蕩著，下半身裙邊隨著移動而輕飄著。走至了臺邊，一下子突然的轉(zhuǎn)身，上半身向著臺前端伸出大半，兩鬢的紙條隨著身子伸出，懸空飄蕩著。

    一下子，整個舞臺安靜的能夠聽見觀眾屏息的聲音，甚至還能停機不知道哪里小兒小聲的啜泣聲。接著閻惜姣突然轉(zhuǎn)身，面向上場門，快速的進入，兩鬢的白紙條在快速移動的時候，連同水袖一起向后飄起。接著再由下場門出來，同樣倒退向戲臺右前，再退回下場門，再由上場門背身而出，到臺前九龍口，面向觀眾，報出姓名，說完要去活捉張三郎后，隨即就開始唱起了昆曲吹腔，一面唱，一面在場上跑著唱，忽左忽右的前進。在整個過程中，閻惜姣身體是挺直的，紋絲不動，直到最后四句唱完后，才像鬼怪一樣，飄到了下場門。頓時滿場掌聲雷動，在坐的所有觀眾大聲叫好。

    第二幕，張文遠由書童手持著燈籠引出場，唱四句吹腔后，坐入場中的桌子后，書童下場，張文遠開口用蘇白念詞，念罷燈下看書。閻惜姣上場，在門外大呼“三郎“。張文遠起身開門，向兩面張望著，閻惜姣順勢閃身進入，背對著臺下的觀眾，站在椅后，張文遠左右張望了，發(fā)現(xiàn)沒人，便反身關(guān)門還座。閻惜姣在身后再喚“三郎“，張文遠稱作大街，詢問來意。二人在問答期間，閻惜姣始終背對著觀眾，張文遠表示姑且一看，閻惜姣轉(zhuǎn)身步出，二人照面。張文遠用事先準(zhǔn)備好的，涂抹油彩的抹布，低頭在臉上一抹，然后轉(zhuǎn)身，原先的白色粉彩的一張臉已經(jīng)變得灰黃。在閻惜姣唱高拔子倒板前的呼白后，在四記頭聲中，張文遠再次轉(zhuǎn)身，取第二塊抹布低頭在臉上一抹，同時將衣領(lǐng)松開，轉(zhuǎn)過臉，面部又變成了灰黑色，身體萎縮。王一邊唱，一邊面向張文遠步步緊逼，張文遠則步步后退。兩人循著逆時針方向圍著舞臺中間的桌子繞著，速度漸行漸快。閻惜姣依舊雙手下垂，水袖裙?jié)u漸揚起，張文遠一面退，一面身形縮矮，但是速度卻絲毫不受影響。

    劇場尾聲，閻惜姣用絲條纏住了張文遠的頸部，連呼三聲“三郎“，劉的回應(yīng)聲漸去漸弱，全身委頓。下場前，閻惜姣將張文遠的絲條向上提起，張文遠隨之全身挺起，二人背對背的走向了場門，張文遠雙腳倒退，看似輕若無物。

    一瞬間，全場滿堂喝彩，兩人在滿場的掌聲和叫好聲中下場。

    這一場，終歸是結(jié)束了，結(jié)束得還算完美。

    （這一段《活抓三郎》是借鑒劉斌昆先生與上海演二旦的王蘭芳老先生的戲碼，這算事兩位老先生的絕藝，數(shù)年才演出一次，十分精湛，令人佩服。大家對這個感興趣的話可以去查閱下資料。）手機用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。