天才壹秒記住『愛♂去÷小?說→網(wǎng)』，為您提供精彩小說閱讀。

    楊子建綜合各方因素，決定將第一投稿對象確定為《南劍日報》的副刊編輯——詩人言叢。

    他打算給言叢負(fù)責(zé)的副刊“百花園”寫一組共五首詩歌。

    詩歌性價比最高：它字?jǐn)?shù)少，稿酬高，好忽悠。

    詩歌稿費(fèi)是按行來計算的，一行一元，中間空格也算一行，這五首詩寫一百行也才不到七百字，就有一百元稿酬，如果寫成散文，得要六七千字，這么長的散文，除非是名家約稿，否則報紙副刊根本不可能刊發(fā)。

    詩歌是最奇葩的文學(xué)體裁，說它好寫，駱賓王七歲就能《鵝鵝鵝》；說它難寫，是因為流派眾多，特別是新詩，不同時期都有鮮明風(fēng)格，很難有一個標(biāo)準(zhǔn)。

    對楊子建來說，編輯言叢就是古代科舉的考官，在分析其某些偏好后，便決定投其所好，握緊鋼筆，開始在作文簿的綠色方格上奮筆疾書，轉(zhuǎn)眼就寫出了兩首詩歌——

    《古寺》：

    帶著宿世的虔誠

    遁著鐘罄的一脈余音的呼喚

    我悄悄地走來

    曲徑通幽，花木飄香

    在驀然回首處

    展現(xiàn)千年古寺滄桑的容顏

    莊嚴(yán)而從容

    ……

    有晨曦照耀飛鳥的悲憫

    有的潭影映照內(nèi)心的寧靜

    三生石上多少輪回

    在這一刻

    俱成空

    ……

    《霜葉漁火》：

    寒山寺外的漫山楓葉

    紅了又綠，紅了再紅

    一年年，荏苒千年

    月起月落，寒鴉輕啼

    化為滿滿的鄉(xiāng)愁

    ……

    如今再登臨

    那姑蘇城外的夕陽

    踏著一江漁火

    在晚風(fēng)中遙聽帶霜的鐘聲

    訴說著千載的旅舟

    ……

    自從習(xí)慣電腦打字后，已經(jīng)好久沒動筆了，才寫了兩首詩三百多字，楊子建就覺得手腕微酸?！緪邸ァ餍　f△網(wǎng)wqu】

    他審校了一遍，改了一兩處，吹了吹紙，把墨跡吹干，然后翻新一頁，把《日暮鄉(xiāng)關(guān)》、《巴山夜雨》和《雪國》等三首詩撰寫出來。

    五首詩歌中的四首，與古詩有關(guān)，另一首也帶著古詩意境，言叢最喜歡這種傳統(tǒng)復(fù)古的新古典主義詩歌。

    雖然在楊子建看來，這所謂的新古典主義，其實就是把古詩用現(xiàn)代的語言翻譯一下，打亂順序，使它的意象外沿擴(kuò)展開來——換句話說，就是讓讀者覺得在原來詩歌意境的基礎(chǔ)上，還藏著某種未知的深意。

    其實就是玩文字堆砌的游戲，高級忽悠，讓人不明覺歷，又能自圓自說。

    但這種新詩卻非常好學(xué)，而且不容易被和諧。

    八十年代到九十年代初的詩歌，大陸流行朦朧詩、印象派、新生代，什么北島顧城海子，烙著詩人的個人氣質(zhì)和傳奇人生經(jīng)歷，模仿也沒有用，根本流行不起來，最后越走越窄，演變成了一種“只有詩人才看得懂的詩”。

    至于毀譽(yù)參半的汪國真詩歌，這種口號式的勵志詩，也只有汪教主能寫，因為它更像是一種宗教式的格言，高高在上，本質(zhì)上已經(jīng)脫離了生活和人性，這種詩風(fēng)由他而起，也由他而終。

    閩中受寶島詩人余光中、席慕容等影響較深，另有一番發(fā)展，形成這種傳統(tǒng)雅致的返古詩風(fēng)，喜歡從唐詩宋詞中抒發(fā)現(xiàn)代的感悟，言叢就是這類詩歌的探索者和推導(dǎo)者。

    這五首詩歌是楊子建在后來創(chuàng)作的十五首組詩中的一部份，當(dāng)時投給言叢后，因為投其所好，幾乎當(dāng)周整組發(fā)表，言叢還寫了一篇高度好評的編輯評論，寄來樣報時，還夾著一封熱情洋溢的信。

    當(dāng)然，那時楊子建已經(jīng)小有名氣，才會有這樣的待遇，如今他是一個初學(xué)者，雖然已經(jīng)把有深度的詩歌或句子拿掉，采用初中生就能接觸的古詩，演繹表達(dá)的，也是原作古詩本來就有的思想感情，更像是古詩的現(xiàn)代翻譯體——只要能發(fā)表出來拿到稿費(fèi)，就已經(jīng)“鵝米豆腐”了。

    手機(jī)用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。

    ，