錘子與鑿子只是這個(gè)叫陳妄的家伙，用于簡(jiǎn)單交互的圖形界面。而他用于與外界交互的替身程序，則因?yàn)樽约旱男膽B(tài)原因而不愿意呼出來(lái)。
這在江舟看來(lái)卻是有些異常的——思維誕生于結(jié)構(gòu)本身，你不能指望一個(gè)“錘子”的結(jié)構(gòu)能夠運(yùn)行人類(lèi)的思維。在這種與賽博空間的深度聯(lián)接下，用于感知與互動(dòng)的替身程序，是一切行為活動(dòng)的憑依。
至少在越過(guò)人智極限之前是這樣的。
“笛卡爾劇場(chǎng)?！?br/>
對(duì)此，對(duì)方是這樣解釋的。
“這是皮格馬利翁路徑的特殊……當(dāng)然，我也不清楚有沒(méi)有其他的升格路徑也是這樣。但這條路徑的調(diào)整者從深度1開(kāi)始，便可以搭建‘笛卡爾劇場(chǎng)’了?！?br/>
“笛卡爾劇場(chǎng)”是一種基于身心二元論的哲學(xué)假設(shè)——將自我意識(shí)想象成一個(gè)居住在你腦子里靈魂小人?，F(xiàn)實(shí)世界的一切，都像是劇場(chǎng)般一幕幕地在他的眼前展現(xiàn)，而他則是像操控著機(jī)器一樣，在這座劇場(chǎng)里操控著自己的肉身。
著名的哲學(xué)家笛卡爾就相信，人的靈魂便是這樣居住在松果腺之中。而這一身心二元理論，在后世被各方哲學(xué)家與認(rèn)知科學(xué)家所批判，并且與“人的大腦只開(kāi)發(fā)了百分之一”一樣，作為喜聞樂(lè)見(jiàn)的基礎(chǔ)設(shè)定，養(yǎng)活了后世無(wú)數(shù)深耕科幻超能力題材商業(yè)作品的作者。
任何一個(gè)對(duì)于認(rèn)知科學(xué)或者腦神經(jīng)科學(xué)稍微有些了解的人，都能夠明白“笛卡爾劇場(chǎng)”的荒謬之處在哪里。但即便不了解，只是通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的邏輯，也能夠發(fā)現(xiàn)其中的矛盾——倘若自我意識(shí)是大腦中的小人的話(huà)，那么在那個(gè)小人的意識(shí)之中，是否依然會(huì)有小小人？
如此，笛卡爾劇場(chǎng)便成了一個(gè)無(wú)限嵌套的模型。
自我意識(shí)存在于人體的結(jié)構(gòu)本身，這是當(dāng)年江舟開(kāi)發(fā)“雅努斯項(xiàng)目”最基礎(chǔ)的思路。
若只是從原理上來(lái)說(shuō)的話(huà)，數(shù)字人格技術(shù)基本上依靠破環(huán)性的精確掃描，以及量子計(jì)算機(jī)夸張的強(qiáng)算力模擬，用來(lái)在虛擬環(huán)境中“力大磚飛”地復(fù)刻“靈魂”的存在。
哪怕是在一百年以后的這個(gè)時(shí)代，人類(lèi)探索深淵暗網(wǎng)，也是遵從著這個(gè)原理——意識(shí)的結(jié)構(gòu)與替身程序的強(qiáng)度，都必須與基底現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的自己嚴(yán)格對(duì)應(yīng)。
但是，搭建“笛卡爾劇場(chǎng)”？
這便是皮格馬利翁路徑的核心進(jìn)化思路嗎？
“其實(shí)就是虛擬機(jī)啦……犧牲掉部分性能，在替身程序的內(nèi)部運(yùn)行替身程序，層層嵌套的控制在最外層的身體做出反應(yīng)。也因?yàn)檫@個(gè)性質(zhì)，在賽博空間里，我能夠把自己改變成各種樣奇形怪狀的模樣，而不會(huì)因此影響到心智指數(shù)?！?br/>
陳妄如此道。
當(dāng)然，這樣做也不是沒(méi)有代價(jià)的。在變形成為其他玩意以后，調(diào)整者在操縱的時(shí)候，始終是隔了一層的。而不是對(duì)于像替身程序那樣，能夠如臂使指。
另外，像現(xiàn)在這樣變成個(gè)錘子鑿子的模樣，是無(wú)法在基底構(gòu)擬的框架下，與其他的替身程序進(jìn)行交互的——除非有另一個(gè)人拿著這錘子去砸人。
這柄錘子接著解釋。
然后他繼續(xù)道：
“另外，雖然變成錘子與鑿子是那個(gè)擺渡人之前的要求，但我覺(jué)得這樣也挺好的。您要是沒(méi)什么其他特殊要求，就請(qǐng)讓我一直保持著這個(gè)形態(tài)吧。”
“為什么？”
江舟好奇地問(wèn)。
說(shuō)實(shí)話(huà)，他實(shí)在是不太能夠習(xí)慣跟一柄錘子進(jìn)行交流。
而這柄錘子嘆了口氣道：
“一直以來(lái)我對(duì)于公元時(shí)代的電影很感興趣，要我說(shuō)那才是真正的藝術(shù)……之前我看過(guò)一部電影，里面有句臺(tái)詞，每一次看我都會(huì)為之落淚：‘我愿化身石橋，受五百年風(fēng)吹，五百年日曬，五百年雨打，但求這少女從橋上走過(guò)。’”
江舟隱隱有種不祥的預(yù)感。
果不其然，對(duì)方說(shuō)著突然激動(dòng)了起來(lái)：
“伽拉忒亞，我最深?lèi)?ài)著的造物啊……我明白，我知道自己是一個(gè)怎樣陰濕而無(wú)用的存在。我也不奢望只是經(jīng)過(guò)五百年的日曬雨淋，就能換來(lái)你從我的身上踏過(guò)。但若是這樣的話(huà)，請(qǐng)至少讓我成為錘與鑿，令你在那由我雕刻出來(lái)的橋上走過(guò)吧……
“嗚嗚嗚嗚，伽拉忒亞，我的伽拉忒亞。你為何要離我而去，你為何要一而再，再而三地拒絕我的愛(ài)意……明明你是我根據(jù)大數(shù)據(jù)計(jì)算，嘔心瀝血，精雕細(xì)刻，最完美適配我的愛(ài)人算法，但為何你要……”
這家伙……
江舟下意識(shí)地后退了半步，忍著沒(méi)有露出太過(guò)失禮的表情。
沒(méi)救了……
算了，人家被自己的紙片人給拋棄了已經(jīng)夠慘了，他沒(méi)必要再在這個(gè)時(shí)候落井下石。
不過(guò)，通過(guò)搭建“笛卡爾劇場(chǎng)”，不斷運(yùn)行虛擬機(jī)嵌套疊加心智模型的模式，貌似好像也確實(shí)也是一個(gè)維持心智指數(shù)的好思路……
江舟轉(zhuǎn)而尋思。
調(diào)整改造對(duì)于心智指數(shù)的污染，往往源自于大腦驅(qū)動(dòng)與義體性能的不匹配，以及調(diào)整后個(gè)體與人類(lèi)社會(huì)的不匹配……劇烈的進(jìn)化與滅絕無(wú)異。而皮格馬利翁路徑的這種形式，令效率低下的人類(lèi)心智模型運(yùn)行在了虛擬機(jī)里，作為完整系統(tǒng)一切行為的原始動(dòng)機(jī)而存在。
類(lèi)似于過(guò)去“二分心智理論（注*）”里，人類(lèi)在思考時(shí)的“心之音”。
這從某種程度上來(lái)說(shuō)，也算是保證了人類(lèi)自由意志的地位。不至于讓“自我意識(shí)”在進(jìn)化之中被完全淘汰掉。
當(dāng)然，要是所有人改造完以后都是這幅樣子……
江舟看著那個(gè)不斷敲擊著鑿子，發(fā)出呼天搶地哀嘆的陳妄，嘴角略微有些抽搐地想。
那還是淘汰了得了吧……
…………
“嗯嗯……所以說(shuō)，你就這么從悖論先生那里離開(kāi)了？”
看著一臉嚴(yán)肅跟自己商量接下來(lái)問(wèn)題的布克，廖漆點(diǎn)了點(diǎn)頭問(wèn)道。
在“魔術(shù)師行動(dòng)”結(jié)束以后，布克第一時(shí)間找到了自己——無(wú)論是地?zé)岚l(fā)電站那邊的現(xiàn)場(chǎng)秩序維護(hù)，還是黑客組那些犧牲成員的安置，甚至是是普路托深潛公司外駐工作室的詢(xún)問(wèn)，他都先推到了一邊。
布克帶自己到了一個(gè)展開(kāi)“緘默境域”的房間里，講起了他先前的經(jīng)歷。
破碎崩潰的城市、周?chē)粩嘧詺⒌尼葆逭?、被植入義體里的惡意程序、以及……“悖論”向他布置的任務(wù)。
當(dāng)然，他還是將自己是“盜火者”成員的這件事情給按了下來(lái)。只是說(shuō)，因?yàn)樗麄兊倪@次行動(dòng)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)深潛接口，使得悖論擔(dān)心自己選中受試煉者的人身安全。
自己還得配合著他演戲……
廖漆感覺(jué)有些無(wú)奈。
“當(dāng)時(shí)的情況太過(guò)混亂了，目前我們還不清楚，有關(guān)于新深潛接口被激活的情報(bào)究竟有沒(méi)有被泄露出去。但假如被泄露的話(huà)，那么接下來(lái)我們將迎接難以想象的壓力……普路托深潛公司的懲戒部隊(duì)再度下場(chǎng)也不是不可能?！?br/>
布克如此道。
“但我們有威懾方案，而且若是看戰(zhàn)斗力的話(huà)，我們這邊還有你這個(gè)深度4的調(diào)整者。”
廖漆答道。
布克搖了搖頭道：
“還不夠?！?br/>
接著，他拿出了一塊記憶體，將它推到了廖漆的面前。
“無(wú)論是保護(hù)那個(gè)深潛接口，還是保護(hù)你的生命安全，我都需要你做一件事……
“完成伊卡洛斯路徑深度3的調(diào)整改造?！?本章完)