?今天沒(méi)心情碼字談?wù)剬?xiě)作技巧和『潮』流
在當(dāng)今泛濫的年代，越來(lái)越多的慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來(lái)越多。
文筆再好，語(yǔ)句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個(gè)帥哥、美女，這類(lèi)可能一開(kāi)始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
我認(rèn)為文章離不開(kāi)人『性』，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門(mén)最受歡迎的動(dòng)漫，往往是那些繪畫(huà)水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人『性』方面塑造成功的作品；而那些繪畫(huà)水平已達(dá)到“大師”級(jí)的，就因?yàn)楣适路矫鏌o(wú)法滿(mǎn)足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。
舉例，比較成功的動(dòng)漫作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭(zhēng)的本『性』――是因?yàn)閺?qiáng)大的力量才帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)還是因?yàn)樾枰推讲判枰α縼?lái)維護(hù)和平？戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)是錯(cuò)一直是大家尋找的問(wèn)題。它把戰(zhàn)爭(zhēng)描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭(zhēng)襯托出人『性』的多面現(xiàn)象。所以，日本《高達(dá)》系列的動(dòng)漫一直高居榜首。
當(dāng)然了，盒飯不是說(shuō)我的寫(xiě)作技巧多好，而是拋磚引玉來(lái)說(shuō)下
現(xiàn)在我們來(lái)討論的創(chuàng)作技巧：
劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或激情、高昂的時(shí)候，都要經(jīng)過(guò)深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。
一個(gè)旋律很沒(méi)的曲子，聽(tīng)起來(lái)會(huì)很舒服、感動(dòng)。但如果曲子是雜『亂』無(wú)章、不和諧，聽(tīng)起來(lái)就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。
一、人物個(gè)『性』的刻畫(huà)
1、人物表現(xiàn)的要素有：
a、獨(dú)有的表情
b、習(xí)慣的動(dòng)作
c、常用的對(duì)白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱點(diǎn)和缺陷
g、角『色』的好惡習(xí)『性』
2、這些要素的運(yùn)用：
以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái)，然后有表現(xiàn)的部分做出記號(hào)，比較重要的個(gè)『性』部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái)，以加深讀者對(duì)角『色』的印象。
有句話(huà)是這樣說(shuō)的，一句假話(huà)，說(shuō)上千百遍，也就成了真話(huà)
二、配角的運(yùn)用和襯托
有那么句笑話(huà)，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟菚r(shí)襯托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來(lái)襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來(lái)的，注意了這個(gè)才是重點(diǎn)。
1、配角的類(lèi)型：
正面――導(dǎo)師型、愛(ài)慕型、協(xié)助型
不確定――神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型
負(fù)面――陷害型
2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角『色』。
導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角『色』愛(ài)慕型：主角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是（男）女主角，對(duì)主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角『色』。
神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會(huì)自己報(bào)上名來(lái)，通常他都會(huì)被神格化。
競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì)，但本身會(huì)對(duì)主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步，反而會(huì)促進(jìn)主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。
陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì)，也是劇情中不可或缺的角『色』。
丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角『色』。
3、每個(gè)角『色』都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角『色』之間的互動(dòng)也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高『潮』，
當(dāng)然了，爽文的話(huà)就要正面力量強(qiáng)大點(diǎn)，最好是4/6開(kāi)。
三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定
對(duì)比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對(duì)比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。
如：一個(gè)走投無(wú)路的敗家子遇到一貧如洗，但對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。
堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。
如：一個(gè)傳說(shuō)中的劍客，，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒(méi)有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)�。但是離奇的是，在對(duì)上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱(chēng)他為師傅。
這樣的范例說(shuō)明了少年可能是更厲害的角『色』，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級(jí)，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。
陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢『逼』向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設(shè)定持續(xù)低『潮』的橋段，讓轉(zhuǎn)變過(guò)程迅速成為高『潮』，使主角能力加倍地突顯。
比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來(lái)是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對(duì)方突然處在了下風(fēng)。
大家記住了，，橋段就是故事，但又不一樣，橋段可以重復(fù)，但是故事不行，
四、善用伏筆
伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來(lái)的手法。
伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫(huà)面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對(duì)白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會(huì)消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)『性』的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來(lái)，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。
1、伏筆離不開(kāi)主題這是一個(gè)不變的原則，故事的重點(diǎn)只有一個(gè)，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，伏筆的內(nèi)容不要和主題無(wú)關(guān)，否則不但達(dá)不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用過(guò)多的伏筆過(guò)多不同的伏筆，反而會(huì)讓讀者搞不清楚狀況，失去了伏筆的意義，除非是有連貫『性』的伏筆，做連續(xù)『性』的埋設(shè)；過(guò)度的買(mǎi)弄伏筆，也會(huì)讓故事的主題變的模糊不清。
3、成為轉(zhuǎn)化的力量與高『潮』的爆發(fā)點(diǎn)伏筆的設(shè)計(jì)，目的是出乎讀者的意料之外，這樣的設(shè)計(jì)，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，時(shí)間點(diǎn)相當(dāng)重要，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問(wèn)題，如果我們能善用伏筆，并在高『潮』點(diǎn)爆發(fā)，這是最好的表現(xiàn)方式。
4、記得收尾對(duì)伏筆的埋設(shè)，我們一定要相當(dāng)?shù)那宄�，否則會(huì)變得虎頭蛇尾，到最后突然小時(shí)了卻沒(méi)有清楚交代；前頭埋伏了幾個(gè)復(fù)辟，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個(gè)伏筆，如果我們的劇情太過(guò)復(fù)雜，建議最好能做筆記，再在編劇過(guò)程中不斷地提醒自己，以免劇情結(jié)束后有所遺漏。
五、劇情的節(jié)奏
1、過(guò)山車(chē)原理我們說(shuō)平淡的戲，可能提不起讀者的興趣，但是都是高『潮』的戲也會(huì)讓讀者過(guò)度緊張，變得麻痹；假設(shè)劇情的高低，就像一條起伏的曲線，我們可以分析出一個(gè)原則，就是高低起伏越大的劇情，達(dá)到的效果就越驚人，就像是游樂(lè)園的過(guò)山車(chē)一樣，高低落差越大的段落，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，刺激的過(guò)程越高。我們可以稱(chēng)這樣的原理叫做過(guò)山車(chē)原理。
2、劇情的拍子但是這里我們還要補(bǔ)充的是節(jié)奏。如果高低起伏是坐標(biāo)上的y軸，那么x軸的部分可以說(shuō)是拍子；音樂(lè)中一個(gè)小節(jié)可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；節(jié)奏的快慢，相對(duì)的影響到人的情緒起伏，慢的拍子，給人平穩(wěn)的情緒，而越快的拍子，則給人緊張的情緒，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上。
這里，大家應(yīng)該注意到了，為什么說(shuō)藝術(shù)是相同的原理，這個(gè)節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品、書(shū)法、顏『色』及符號(hào)上等，都是同樣的原理。
3、運(yùn)用快慢的搭配來(lái)控制讀者的情緒
a、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏
b、沖擊劇情搭配快節(jié)奏
劇情的設(shè)計(jì)關(guān)鍵在于，劇情可以類(lèi)似，但不能復(fù)制，對(duì)于快餐式的網(wǎng)文來(lái)說(shuō)，橋段和劇情就是吸引讀者的關(guān)鍵，因?yàn)�，就那么幾個(gè)分類(lèi)，故事終有說(shuō)完的時(shí)候，
碼字，就是中國(guó)幾千個(gè)漢字的排列組合，總有雷同的，但不會(huì)有一樣的