*** “竟然都是歷史??？”周一飛數(shù)了一下，前十的劇本里，有一半多是與歷史人物有關(guān)的。

    第一名竟然是什么十老人風流史！

    好吧，看名字大家都能猜出來寫的是個什么玩意兒

    第二名是楊貴妃，第三名果然是署名夏文的祭青春。

    帶著好奇，周一飛先點開了夏文的劇本，是一個已經(jīng)完成的三大幕十五幕的舞臺劇劇本，本以為的是當下年輕人的青春題材故事，看了才知道的是一百多年前的故事。

    那時候，二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，華夏正在經(jīng)歷陣痛，有識之士號召進行新文化改革。在這個背景之下，幾個大學(xué)生畢業(yè)之后，懷著新時代的夢想，一頭扎進了改革之中。他們經(jīng)歷守舊勢力的責難，有的辦報，有的開文化公司，意圖實現(xiàn)他們的理想。

    在這個過程中，友情、愛情、親情幾個人獻祭上自己的青春，寫了一出青春之戲。

    “這個夏文竟然還有這份功力？”周一飛覺得這劇本不錯，至少人物很有張力，不過唯一覺得遺憾的就是夏文在劇里太過注重男女愛情的刻畫了，弄得這劇本太過狗血。

    看完第三，周一飛又瀏覽了一下第一的十老人風流史，看完差點要罵娘，這戲更是狗血得一塌糊涂，主要寫十老人年輕的時候多次微服私訪，處處留情。戲中還有些露骨的描寫，套用一些個歷史名人，進行一些多角戀的糾纏。

    “這劇本應(yīng)該是個老司機寫的吧？”周一飛很快關(guān)閉了書頁，覺得這本子比夏文的還要不如，能排第一，估計是男讀者投票太多的緣故。

    榜單下面的本子也大致看了一下，好吧，無論是歷史還是其他題材，都是一個套路，那就是用愛情來承載劇情，而最后又都得到圓滿的結(jié)局。

    周一飛又搜索了一些這個時空著名的戲劇，有華夏的，也有國際的。華夏因為歷史悠久，出名的都是歷史劇，有的是史詩級的，成為了經(jīng)典至于國際，更多是放在一些大時代背景下愛情故事。

    不過，華夏內(nèi)的戲劇，哪怕是軍事歷史劇，也都參雜了愛情的素材！

    “愛情果然是亙古不變的題材啊”他感嘆一聲，摸摸并沒有長胡子的下巴，繼續(xù)思考著。

    “這些故事能排在前面，估計讀者都是喜歡看這些套路的。愛情么太多了，那我就不能再寫愛情了！”

    在周一飛的腦海里，刻畫愛情的戲劇很多，不過經(jīng)典的，也就那么幾個而已，干脆就放棄愛情寫點別的。

    到戲劇，莎士比亞在世界都是一個繞不過去的高峰，哪怕不是以英語為母語的地區(qū)，他戲劇的魅力都無法抵擋，因為他的作品實在是太有震撼力了。

    莎士比亞號稱戲劇之父，就連偉大的導(dǎo)師老馬都稱他為最偉大的戲劇天才，一個人就寫出四了大悲劇和四大戲劇。

    那么，到底寫什么好呢？

    有了！

    在前世，有一個大神，他的本子可是節(jié)選進了中學(xué)的語文教材的！誰呢？他就是大名鼎鼎的關(guān)漢卿！

    關(guān)漢卿，“漢卿”是字，號已齋一齋、已齋叟，元雜劇奠基人，“元曲四大家”之，與白樸、馬致遠、鄭光祖并稱為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，最著名的就是竇娥冤。他也寫了不少歷史劇，如單刀會、單鞭奪槊、西蜀夢等散曲今存令4多、套數(shù)1多。

    關(guān)漢卿塑造的“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”一枝花不伏老的形象也廣為人稱，被譽為“曲圣”。

    周一飛確定下來，就寫竇娥冤了！而接下來怎么寫，周一飛就要下點苦功夫了。因為，這原文可是半文不白的，里面的詩歌倒是可以原封不動的拿來直接用，而對話和其他的神態(tài)語氣描寫之類的就要換成現(xiàn)在用的白話文了。

    本子開頭是這樣寫的：

    楔子

    卜兒蔡婆上，詩云花有重開日，人無再少年。不須長富貴，安樂是神仙。老身是蔡婆婆，楚州人氏

    周一飛他寫的很慢。

    先，他并不是簡單地將原文翻譯成白話文，同時還要注意翻譯之后的對話盡量不失原來的韻味。

    其次，沒電腦能寫的不慢么！

    不過值得慶幸的是，竇娥冤并不是那種很長篇大論的劇，這原文也就一萬幾千字而已，出場人物不多，總共加楔子也就五幕的戲。

    就這樣，連續(xù)忙活了好幾天，終于在各科老師忍無可忍、即將要爆之際，周一飛寫完了。

    他拿著厚厚的稿紙，來到了辦公室。

    “馮老師，本子我寫好了，您看看唄？”

    馮老師聞言有些吃驚，她根本沒想過周一飛這么短時間就將一個劇本給寫好了。

    “拿來我看看！”馮老師接過周一飛遞過的稿紙，戴上了老花鏡，先大致翻了翻。

    “難怪寫的那么快，你這是寫的雜劇啊！”

    雜劇，就是元雜劇。雜劇的體裁，先是一本四折的形式，這是受宋雜劇演出時分為四段的影響。四折之外又可以加一、二個“楔子”?！罢邸毕喈斢谝粓鰬?，但在一折中，場景卻可有所變換?！靶ㄗ印钡钠容^短通常放在第一折前，起類似序幕的作用也有放在兩折之間作為劇情的過渡，它是四折一本形式的重要補充部分。個別雜劇亦有突破四折一本的形式的。如趙氏孤兒為五折。一般來，一本為一劇，但也有一些作品出一本，如西廂記即為五本。竇娥冤則是很標準的元雜劇。

    “體裁是雜劇，可并不打算譜出曲子來，讓演員唱?！?br/>
    “哦！”馮老師慢慢的讀著，不是開點評一下：“哎，你這開篇的詩就很不錯”

    過一會兒，又道：“你這每個人物出場都有一詩么？”

    又將賽盧醫(yī)出場時的詩念了出來：“行醫(yī)有斟酌，下藥依本草。死的醫(yī)不活，活的醫(yī)死了?！?br/>
    “這就是打油詩啊！”馮老師轉(zhuǎn)頭看了周一飛一眼，“不過也還挺有味道的?！?**