文學(xué)創(chuàng)新不是刷新。不是泥瓦匠在一面舊墻上用刷子蘸石灰的工作，也不是跳高選手把橫桿抬升了兩厘米，或短跑名將在一百米之內(nèi)用時(shí)減少了半秒。文學(xué)是精神的，文學(xué)創(chuàng)新是人的靈魂內(nèi)部呼出的新氣息。
我是這么理解“機(jī)器”這個(gè)詞的。
一個(gè)人坐馬車走長途，道路泥濘難行，馬是動(dòng)物，也累也餓，他不得已萌生出一個(gè)念頭，要是有一匹不累也不餓而且跑得快的馬該多好。就這樣，火車誕生了。那個(gè)念頭是機(jī)，是動(dòng)機(jī)，是機(jī)心，火車是器�？刂茩C(jī)器的，叫機(jī)關(guān)。如今**機(jī)構(gòu)叫機(jī)關(guān)，源頭也在這里，**是控制民心節(jié)奏的。
小說這個(gè)名字，不是謙虛，不是客套，不是小的如何如何。叫小說是舊的文學(xué)觀，是小說“小時(shí)候”取的名字。中國的古典小說以“回”分章節(jié)，是世界小說史里獨(dú)有的。以前的小說，是寫給說書藝人的，“市場(chǎng)”在茶樓和書坊里，有點(diǎn)類似今天的小品，主要“工作任務(wù)”是“休閑娛樂”。要么就是寫給自己看，用今天的術(shù)語叫“私人寫作”。小說的原定義是“瑣屑之言，非道術(shù)所在”。現(xiàn)代小說最大的創(chuàng)新是擺脫了“小”，成為“道術(shù)所在”的主渠道。
評(píng)價(jià)賈平凹的寫作，可以用一個(gè)詞——中國作派�？粗袊@片土地上發(fā)生的事情要用中國人的視角，思維方式和表現(xiàn)手法可以“引進(jìn)技術(shù)”，我理解這是賈平凹文學(xué)創(chuàng)作三十多年一直受讀者關(guān)注并“長盛不衰”的重要因素。還有一個(gè)因素，賈平凹的文學(xué)語言是中國式的，是漢語化的，他基本不受翻譯詞匯和句式的影響。
用看“國畫”的眼光去打量賈平凹小說的筆法，效果更清晰一些。他擅用“破筆散鋒”，大面積的團(tuán)塊渲染，看似塞滿，其實(shí)有層次脈絡(luò)的聯(lián)系，且其中真氣淋漓而溫暖，又蒼茫沉厚。渲染中有西方的色彩，但隱著的是中國的線條。他發(fā)展著傳統(tǒng)的“大寫意”，看似一片亂攤派，去工整，細(xì)節(jié)也是含糊不可名狀的，整體上卻清晰峻拔。
賈平凹是當(dāng)代作家中“推陳出新”的代表人物，他的新不是引進(jìn)的，不是器官置換。他是由“陳”而生的機(jī)心。因此他的小說人物不夸張，樸素沉著，有人郁勃黝黯，有人孤寂無奈，人物的宿命里有世情的苦澀和悲慘。他的根扎在中國文化里，又練就了一手過硬的寫實(shí)功夫，無限的實(shí)，也無限的虛，越實(shí)越虛，愈虛愈實(shí)。