比埃爾.德.龍沙，盧燦精通歐洲藝術(shù)史，自然非常熟悉。

    法國第一位近代抒情詩人，1547年組織七星詩社，1550年發(fā)表《頌歌集》四卷，聲譽大著，1574年所寫組詩《致埃萊娜十四行詩》被認為是他四部情詩中的最佳作品。

    更為重要的是這位比埃爾，可謂法國中世紀“古羅馬藝術(shù)”風潮的發(fā)起者及領(lǐng)潮人。

    “贈君一束花，選擇經(jīng)我手。今夕不攀折，明日委塵土……”，這首名揚法國文學史的《贈君一束花》就是仿照古希臘羅馬文藝型制進行創(chuàng)作的。

    他在法國文壇上，聲名極盛，被譽為法國“詩神”。如同很多法國文學家一樣，他多才多藝，油畫、水粉、雕塑都很精通。

    這位老先生出身圖盧茲貴族，五十歲后，耳朵完全聽不見聲音，心灰意冷下，他選擇圖盧茲隱居。老先生在五十一歲，才開始學習雕塑與繪畫，并取得不菲的成就。

    其中壁畫代表作為圖盧茲大教堂的《圣女的歌聲》，可惜這幅超大壁畫，被毀于一戰(zhàn)，現(xiàn)代人只能通過歷史圖片來緬懷。而他僅有的一尊存世雕塑為銅雕作品——《失落的天使》，現(xiàn)保存于巴黎國家博物館。

    雖然沒有聽說過他擅長制作銀器，但歐洲藝術(shù)家動手能力很強。善于雕塑的人，制作銀器，根本就不困難。

    羅馬藝術(shù)風格、圖盧茲、比埃爾、還有制作時間，這些因素綜合都很契合，讓盧燦最終將這對燭臺的作者，鎖定在比埃爾.德.龍沙身上。

    至于托馬斯如何知道比埃爾？這點不用懷疑，要知道他的家族曾經(jīng)是銀匠世家——在法國，能撐起世家這一稱號，那說明至少有幾百年的歷史。

    說不定，托馬斯家族的祖上，和比埃爾有過交集也有可能。

    知道了作者后，他輕松太多，笑瞇瞇看著托馬斯。他還真的要感謝托馬斯，要不是這家伙，估計自己是很難猜到，這對燭臺的制作者是誰。

    等托馬斯與嘉妮結(jié)束對話，盧燦揚眉接過話題，“我能理解托馬斯先生的急切心情，因為我本人也是一名古董收藏愛好者，我能感受到您對這些物件，發(fā)自內(nèi)心的喜愛?！?br/>
    “可是，無論是埃米爾先生的手工作品，還是偉大詩人的傳世之作，我本人也非常喜歡。”

    托馬斯神色一黯，尤其是聽到盧燦提到偉大詩人后，表情毫無遮掩的變得沮喪。

    不過，盧燦后續(xù)的話語，讓他再度看到希望，“當然，相比歐洲古董，我對中華文化圈的文物，認同感更多，興趣更大也更親切。如果托馬斯先生，有足以比擬這兩套珍貴的銀制品的物件，我愿意就交換展開商討?！?br/>
    托馬斯一怔，笑容頓時涌上來，似乎非常自信，“如你所愿！”

    他抬手看了看表，已經(jīng)晚上十點半了，于是站起身來，再次向盧燦伸手，準備告辭。

    “我盛情邀請維文先生，明天上午參觀圖盧茲瓷器工廠，沒打攪您的行程吧？”

    盧燦也站起來，與他握了握，“非常榮幸！”

    送托馬斯和嘉妮出門時，嘉妮突然回頭，對盧燦擠擠眼，橫起手掌，斜拉一下，做了個下刀的手勢。呵呵，這姑娘還真有意思，這是讓自己明天對托馬斯狠狠宰一刀呢。

    圖盧茲瓷器工廠，位于利摩日附近的小鎮(zhèn)圣伊利埃下面的一個小村子上。這座小村，背靠著兩座高度不足百米的山丘，迎著公路的一側(cè)，已經(jīng)被被挖去一半，灰白色的石壁，如同瘡疤一樣，破壞這片丘陵夏日美色。

    “這是費齊列村莊，法語的意思就是窯工之家。”嘉妮握著方向盤，向副駕駛位置上的盧燦努努嘴說道，“這里所有的住戶，都曾是魯瓦瓷器廠的工人?！?br/>
    村落呈品字形，最后面應該就是窯場。在盧燦看來，這里有些衰敗——房屋破舊不說，還很少看見行人，有點“鬼村”的感覺。

    似乎猜到盧燦所想，嘉妮有些感慨的拍拍方向盤。

    “我小時候還來過這里，那時，這里有足足六十多戶人家，都是窯場工人。當時圖盧茲瓷器廠，是這一帶最大的瓷器廠。可現(xiàn)在，圖盧茲的生意也不太好，不得不解職部分員工，這些人都去了朗斯、巴黎這些工業(yè)城市，尋找一條活路?！?br/>
    說完她自己也搖搖頭，不知道是感慨圖盧茲瓷器呢，還是想到自家的運通瓷器。

    盧燦也沒想到，這一波經(jīng)濟下滑，會對利摩日造成如此慘重的影響。他記憶中，這波浪潮一直持續(xù)到八三年，密特朗總統(tǒng)進行資產(chǎn)國有化重組的腳步逐漸加大，才有所緩解。

    在利摩日瓷器轉(zhuǎn)型過程中，密特朗政府有著巨大貢獻。

    一九八二年，密特朗政府出臺政策，一方面讓國有化的金融機構(gòu)，全面扶植有實力的瓷器廠，迫使他們向“精品瓷器、高端瓷器”轉(zhuǎn)型；另一方面，他讓貿(mào)易部門逐漸開拓鐵幕另一邊的市場——蘇俄、東歐以及亞洲市場。

    當然，密特朗政府出臺的一系列政策，并非特意為瓷器行業(yè)所制定的，利摩日及周邊的瓷器廠，不過是受惠者之一。

    在八十年代，法國是唯一的能夠在鐵幕兩邊通吃的歐洲強國。這得益于密特朗的國際政策——他抵觸美國，思想上更接近蘇俄，典型的歐洲左傾社會主義政黨。

    盧燦陪著嘉妮唏噓幾句，心底也祝愿自己的這位外國同宗，能撐過這三年。

    “哦對了！”在即將接近目的地的時候，嘉妮似乎想起什么，扭頭對盧燦說道，“托馬斯的祖上，曾經(jīng)參加過多年以前的那場侵略清朝的戰(zhàn)爭。我父親……曾經(jīng)在他家見過不少來自中原的古董?！?br/>
    我去！老洋鬼子的后代！嘉妮所說的戰(zhàn)爭，是八國聯(lián)軍侵華的那場慘事？

    難怪昨晚托馬斯聽到自己的話后，那么自信的發(fā)出邀請！

    知道他是老賊的后代，知道他所擁有的瓷器及文物，都是搶劫來的，又能怎樣？

    盧燦苦笑，對嘉妮聳聳肩，然后做了個下刀的手勢，“看來，我還真的需要將刀磨得再鋒利一些！”

    這話更像是無奈的自我解嘲，但也是盧燦此刻心底的真實想法。

    嘉妮雖然有一位漢人父親，可惜，她對東方文化和祖地的歷史，所知不多，她已經(jīng)是純粹的法國人，所以在聽完這話后，呵呵直樂。

    嘉妮的話，到底還是讓盧燦心底起了一層疙瘩。下車后，與托馬斯的見面，都帶著一絲淡淡的疏離。

    托馬斯精于商場，見面寒暄幾句，便感受出來，好在他還以為盧燦不舍得出手手中的銀制品，也不以為意。這種感覺，他也有——每每不得已出手一件精品金銀器，都如同挖去心頭肉一般，讓自己對收購方充滿厭惡。

    這兩年，為了支撐圖盧茲瓷廠度過難關(guān)，他也沒少出售自己的藏品。昨天晚上之所以匆匆趕過去，與美女嘉妮在電話中提到的這點有直接關(guān)系——年輕人同意用中國古瓷置換這兩套銀器，否則托馬斯還真的沒有那么多的積蓄來購買。

    至于家中的中國瓷嘛，他并不覺得有多少珍藏價值。

    經(jīng)過百年的沉淪，中國瓷在歐洲，早已不復中世紀的風光——相比中國瓷，歐洲自己的瓷器，在色彩、光澤、器形、做工等方面已經(jīng)超過太多。

    所以，因為審美的差異，此時的中國古瓷，在歐洲并不被看重。

    能用祖?zhèn)飨聛淼闹袊善鳎脫Q一套埃米爾為拿破侖三世親手制作的餐具，還有文學大家比埃爾自作的燭臺，怎么看都是一樁很劃算的交易。

    品字形的村落結(jié)構(gòu)，最后一群建筑是窯場及附屬廠。

    “那邊就是圖盧茲瓷器廠，咳咳……今天休息。維文先生，這是我在圖盧茲瓷廠的辦公室，還有收藏室。你請！”

    托馬斯手臂劃拉一圈，先是指指工廠大門，然后又指向別墅，邀請道。

    歐洲人對機密看得很重，托馬斯并沒有帶盧燦進入瓷器廠，而是進入瓷廠側(cè)面的一棟二層別墅中。

    一進門，盧燦的眉頭便皺了皺——正門客廳旁邊的廂房兩側(cè)，半人高的大理石臺上安置著兩尊獸首。

    這兩尊獸首，他怎會不認識？

    圓明園海晏堂前，正是由這十二尊獸首再加上晏池與御道，構(gòu)成聚氣風水大陣。主持設(shè)計風水陣的出自清代有名的玄空宗師蔣大鴻先生一脈，由其掌門大弟子會稽人姜垚繪制。

    風水陣確定之后，具體的設(shè)計工程由意大利籍清朝宮廷畫家郎世寧負責，法國傳教士蔣友仁監(jiān)修，清宮廷派出超過五十名匠師參與制作。

    后世，為這十二獸首，鬧出多次風波，盧燦太清楚這獸首所代表的意義。

    沒想到，自己剛一進門，就遇到這樣的驚喜。

    這兩尊獸首，是后世從未露面也沒有消息的兩尊——羊首與雞首。不知道是托馬斯家族給遺失了？還是因為鼠首和兔首風波讓他們嚇得將其徹底隱藏起來。

    羊首昂/揚，雞首威武，通體為紅銅所鑄，高足有五十公分。其外表色澤深沉、內(nèi)蘊精/光，歷經(jīng)百年而不銹蝕，堪稱一絕。由于歲月的沉淀，紅銅慢慢變黑，頸部開始泛出點點綠意，再不好好養(yǎng)護，這兩尊獸首，恐怕也難逃劫難。

    在兩尊獸首的頂部，油光锃亮，顯然出入這間房的人，經(jīng)常用手撫弄。

    堂堂的清王朝宮殿風水時鐘獸，竟然被老賊后人當成看門獅子狗！

    這一刻，盧燦心底辛酸無比。

    盧燦忽然意識到自己錯了——托馬斯的祖上，一定不是參加的八國聯(lián)軍，而是一八六零年的英法聯(lián)軍火燒圓明園的那場戰(zhàn)事！

    這兩尊獸首，就是罪證！

    這一刻，他心底涌起強烈的沖動，自己需要做點什么！