硬是被肖家夫婦留下來吃了頓午飯，或許是兒子，口們舊年不在身邊的緣故，夫妻兩人對天舒可謂是關(guān)懷備至，不斷的將菜夾進(jìn)天舒的飯碗里面去。如山一般的菜把天舒碗里的米飯給掩蓋住了。

    天舒對于這種關(guān)懷也很享受小或許是心理年齡已經(jīng)過四十歲的緣故，天舒一向自立，在父母身邊的日子很少。但是看到肖家兩口子這個樣子。心中對父愛和母愛的渴望都被激了出來。

    吃著碗里香噴噴的菜，天舒的心變得很暖很暖，如同這六月的陽先，一般。照在了心上，暖到了心田。

    天舒走的時候已經(jīng)是下午兩點(diǎn)多，已經(jīng)是整天最為炎熱的時候。但是天舒武功練到這里，已然是寒暑不侵，所以也沒什么感覺。

    天舒住的別墅離這里沒有幾里路，所以天舒其實是跑步過來的。

    華夏大學(xué)住宅區(qū)外面便是一段商業(yè)街，雖然和王府井不能比，但是卻也品種齊全？雖然天舒不是很喜歡陪著家中的幾個愛妻來逛街。但是閑著沒事卻也喜歡自己逛逛。

    天舒現(xiàn)在可以說是無事一身輕啊，難得的好時光，所以他也插著褲腰逛了起來。

    整條街的店面他幾乎是一個不漏的看。當(dāng)然，女士內(nèi)衣店他也只能呆在外面，偷偷瞧瞧，一些婦女看到天舒在外面看，都在一邊偷著笑，天舒估摸著這幾個婦女恐怕都是以為他是一個情實初開，對異性充滿向往的小男生吧。所以或許心里叫他流氓。但是明面上卻不說什么。

    天舒自己本身便是一個服裝設(shè)計大師。小丫頭，林婉兒，劉楠幾人的衣服有很多都是他設(shè)計出來。之后讓一些法國頂級服裝制造廠制造的，幾乎每一件都會給人一種耳目一新的感覺？雖然天舒本身有著前的意識，但是他更注重平時生活的積累。

    雖然他對于高端的服裝設(shè)計成果幾乎是了如指掌，但是天舒自己也知道平凡之處往往更容易看到一些閃光點(diǎn)。三人行，必有我?guī)煟投松唐分型兄疃嗟娜肆?。而他們的一些智慧卻也是可以借鑒的？

    知道肖天鵬喜歡古董，天舒也逛了幾家古董店，但是這些古董店卻很少有幾種真品，雖然一般人看不出來，但是在天舒眼里，這些仿造的古董幾乎是錯漏百出。

    最后，天舒把目光注視到其中一把紫砂壺上。

    紫砂壺，制作原料為紫砂泥，原產(chǎn)地在江蘇宜興，又名宜興紫砂壺。其起源可上溯到春秋時代的越國大夫范蠢，已有跺刀多年的歷史。從明武宗正德年間以來紫砂開始制成壺，名家輩出。勸年間不斷有精品傳世。據(jù)說紫砂壺的創(chuàng)始人是中國明朝的供春。

    它特點(diǎn)是不奪茶香氣又無熟湯氣，壺壁吸附茶氣，日久使用空壺里注入沸水也有茶香。

    這一件被店家放置在角落里的紫砂壺造型古拙，形狀為圓形，壺體偏大多提梁，而且是軟提，在紫砂壺的地步則是方方正正的刻著時鵬兩個楷書。很是工整。

    天舒的眼力不凡，在古玩之上的造詣頗深，自然可以看出這紫砂壺應(yīng)該是真貨。

    時鵬是誰。除了一些資深的古玩行家。知道的人卻也不多，但是說道時鵬的兒子，那知道的人可絕對不少。

    他的兒子叫做時大彬，號稱宜興紫砂壺藝術(shù)的一代宗匠，他對紫砂陶的泥料配制、成型技法小造型設(shè)計與銘刻。都極有研究確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系。

    大彬壺藝在明代就享有盛譽(yù)，多見于文人記述。明許次抒《茶疏》：往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜。時大彬繼供春之后，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式。并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，展了紫砂藝術(shù)。時大彬的早期作品，小堅致樸雅。好仿供春大壺。自從他游蘇州委東，交接陳眉公諸輩后，制壺風(fēng)格為之一變。制壺由大轉(zhuǎn)??？據(jù)稱：時大彬的創(chuàng)作態(tài)度極其嚴(yán)肅，每遇不滿意的作品。即行毀棄。即打碎十之也在所不惜，當(dāng)時茶風(fēng)盛行，對壺藝要求很高。

    他一生約八十余歲，所制作品當(dāng)數(shù)以千計，流傳其廣？有詩為證：宮中艷說大彬壺。海外競求鳴遠(yuǎn)碟。明末四公子之一宜興陳貞慧《秋園雜佩》載：時壺名遠(yuǎn)甚，即遐取絕域猶知之？其制始于供春，壺式古樸風(fēng)雅，茗具中得幽野之趣者。后則如陳品二二鳴迄、徐韋、皆不能彷佛大彬萬矣門時大彬曠，但流傳存世者極少。至清乾隆年間，時大彬的作品已視為稀世珍寶了。

    現(xiàn)在也有一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為時大彬是時鵬兒子的，這就是一個大烏龍了。其實時鵬雖然現(xiàn)在的光芒都被一些后期的制壺名家給掩蓋住了，但是在當(dāng)時卻也頗有盛名。與螢翰、趙粱、元暢，為“四大家?！敝皇且驗槊鞒瘯r候樣式太少。而且年代較為久遠(yuǎn)，紫砂壺本身易碎，所以流傳到現(xiàn)在的很少。

    就比如這把紫砂壺，在壺嘴邊卻已經(jīng)有了一些磨損和缺口，在天舒看來是無傷大雅。真正的行家把玩古董是把玩出其中的底蘊(yùn)和歷史，對于這歷史的痕跡都是不怎么講究，但是在店家看來，這紫砂壺已經(jīng)破損。不是那么好賣的了，畢竟來這里買紫砂壺的大多是附庸風(fēng)雅的人物。求的便是美觀，好看。再加上他也無法辨認(rèn)真?zhèn)?，所以把這把紫砂壺放到了角落里，久而久之，也就無人問津，明珠蒙塵了。

    天舒以前也見過幾把署名為時鵬的紫砂壺，但是一入眼，天舒便可以斷定那幾把紫砂壺是假的，因為那些署名大多都是用的豪書。

    在明代，紫砂壺的銘文和署名其實都是用的楷書，而用篆書則是在清朝的時候在開始流行。

    雖然心里已經(jīng)是選定這把嚓砂壺，但是天舒卻是不動聲色，沒有表露出來。如果天舒真的喜形于色，恐怕逛要被那老板宰一頓，雖然天舒不缺錢，但是卻沒有給人痛宰的機(jī)會。天舒在旁邊又拿了一件仿得很假的唐三彩馬，連通剛才的那把紫砂壺一起放在懷里，放在正在拿著一把蒲扇為自己扇著風(fēng)的老板面前。

    老板的眼睛一把便看到了那一個唐三彩馬上，這也是因為這唐三彩色爵比較鮮艷，而且還比較大件，至少比起另外一個紫砂壺要大多了，而這把紫砂壺就好像是后媽生的。不單單上面全是灰塵，而且連個標(biāo)簽都沒有。天舒估計這個老板都未必記得這把紫砂壺了。

    一看到這唐三彩，老板的眼中便露出一絲鄙夷，因為這件唐三彩實在是太假了，做工粗糙不堪。最大的亮點(diǎn)也就是色彩比較鮮艷一點(diǎn)罷了。一般古董行的老板都是一些小行家，對于古玩都還有些小懂行。所以心中也是有點(diǎn)小驕傲，對于外行都是帶點(diǎn)俯視和鄙夷的目光。

    在他的眼里，天舒就是一個外行，而且還是完全的狗屁不通，純屬是買文物附庸風(fēng)雅的，純屬是玩票形式，和那些真正的古玩名家差的太遠(yuǎn)。

    這樣的人是舍不得花錢的，而且這個年輕人衣服上連個牌子都沒有，他都不好意思宰了，所以揮揮手，對天舒說道：“你給駒塊錢。這兩樣都拿走

    老板的神情早就落入天舒的眼里，他拿這一把唐三彩本身便是掩蓋老板的眼光的，所以老板的神情也是在他的意料之中。

    其實這三百塊錢基本上都是這唐三彩的價格，這一把已經(jīng)破損的紫砂壺可以說是奉送而已，所以在天舒看來。自己已經(jīng)被這個老板宰了一把，這唐三彩的真實價值恐怕也就是一把多一點(diǎn)，做工太粗糙。

    但是看在這紫砂壺的情分上，天舒也不計較，非常愉悅的掏了錢。

    老板也從柜臺里拿出兩個盒子，一大一小小心翼翼的幫天舒包裝起來。雖然他對天舒這個附庸風(fēng)雅的青年很不感冒，但是這是必要工作，良好的服務(wù)態(tài)度是任何產(chǎn)業(yè)賴以生存的重要因素。

    拿著一大一小兩個盒子出門。天舒的心情確實很愉悅，以最小的代價實現(xiàn)最大的價值，這是每一個人都鐘情的方式，說不好聽叫做占便宜。叫好聽點(diǎn)便是撿漏，范圍也不局限于成功人士或者是底層人員，這道理其實是一樣的。

    天舒也不例外，心中也是沾沾自喜的，盡管這撿漏的數(shù)額對于他來說也是九牛一毛，但是這還是增添了他一點(diǎn)成就感，盡管這種感覺他從來不缺。

    走到一咋，隱蔽的角落，天舒把手中的兩個大件直接放到虛擬空間里，這兩樣?xùn)|西拿在手上確實挺費(fèi)事的，雖然重量不咋地，但是卻容易碎，所以要小心翼翼的，神經(jīng)都要繃得緊緊的，直接放到虛擬空間那多好。

    天舒又繞了出來，想要看些別的，看看他是不是還有運(yùn)氣來撿漏了。