鮮肉是春晚中除小品外，穩(wěn)住年輕觀眾的保留菜式。從高歌《冬天里的一把火》的費翔，再到宣告《我們都是追夢人》的TFboys和吳磊。這32年的鮮肉譜系流變，折射的是電視工業(yè)語境中的大眾審美趣味。

    畢竟晚會和鮮肉都是用來安撫觀眾的，他們?yōu)槟切┈F(xiàn)實中無法解決的問題，提供想象性的解決辦法。

    如果將春晚視為母文本，作為子文本的鮮肉們，產(chǎn)生可控與多變的身量。用不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎撬汪~的關(guān)聯(lián)。不同之處在于，這水里可以沒有魚。

    那些魚也可以離開水而生存！

    粉絲們大概都經(jīng)歷過這樣的夢魘：平時活蹦亂跳的鮮肉，到了春晚立馬像變個人似的。少年組合唱兒歌，青年偶像讓你跳健身操，禁欲愛豆熱情如街道大媽，這種改變恰恰是春晚對他們規(guī)訓(xùn)后的結(jié)果。

    沒有成名的可以借春晚出圈，這是一種鮮肉塑造；已經(jīng)火爆的，可以為春晚增光，這是一種鮮肉挪用。

    相同類型的則可以被更年輕的同款替換，這是一種鮮肉復(fù)制；而個性鮮明又不符合春晚調(diào)性的，則可以被打包重組二度貼牌，這是一種鮮肉再造……

    在寧遠眼里春晚的鮮肉譜系充滿著符號學(xué)的意義，拋開曖昧的商業(yè)邏輯，與暗涌的男色消費，我們依然能發(fā)現(xiàn)它30多年來不變的鮮肉生產(chǎn)機制和運作規(guī)律。

    春晚何嘗憐鮮肉，物換星移幾度秋。臺上少年辭顏少，不廢流量終別流。

    想當(dāng)年費翔是春晚塑造的初代鮮肉，他的成功首先是一種空間塑形。其價值不僅體現(xiàn)在明星匱乏時期，對演播空間的填充支撐。

    更體現(xiàn)改革開放初期，國內(nèi)渴望走出去和游子企盼走回來，這片心理空間的大膽對接。

    作為第一個登上春晚舞臺的海外華人演員，費翔被塑造成飽經(jīng)海外打拼，久別故土懷抱的尋根者。這一形象在他演唱《故鄉(xiāng)的云》后被定型，成為橋接晚會與海外同胞的固定紐帶。

    不過主動塑造畢竟有風(fēng)險，它過度依靠天時地利。挪用作為塑造的變型，成為一種更省力的生產(chǎn)機制。

    后來對周杰倫的挪用頗有點生搬硬套。節(jié)目組看中《龍拳》的恐怕是那句“我右拳打開了天，化身為龍”的歌詞。而對于中國風(fēng)說唱的官方認可效應(yīng)，恐怕不再考量范圍。

    然后而立之年的周杰倫快要離開鮮肉之列，動作遲滯的春晚方才找到正確的打開方式。周杰倫與***帶來的《本草綱目》mix《辣妹子》，是一種再造機制。

    流行天王與頌歌圣女的原初形象，被再造為海峽兩岸頂級歌者的跨界組合。

    王力宏和李云迪被打包成音樂才子組合，春晚后更有同逛臺灣、互串家門等后續(xù)八卦，不僅觀眾愛磕，就連劉謙也以造梗為樂。

    轉(zhuǎn)年的春晚，就炮制找力宏事件。一個是音樂才子，一個是鋼琴名家，水中月鏡中花，哪管由他不由他？

    上一年誰紅，下一年用誰！

    雖然緊跟上一年的步伐，但這種滯后性還是很明顯的。韓庚首登春晚已近27歲，馮紹峰則是34歲，陳坤更是35才被春晚眷顧。

    雖不能算美人遲暮，但這些娃還嫩著的時候都沒入節(jié)目組法眼，你說氣人不？

    25歲首登春晚的周杰倫和林俊杰算是幸運兒！

    也許歌手妙音早具，能被春晚及早發(fā)掘。而演員難免大器晚成，等到有硬氣代表作的時候，已難稱鮮肉。

    速度最快的應(yīng)該是霍尊，《卷珠簾》首播13天后，就被敲定在春晚節(jié)目單上。春晚兩個月才獲得《好歌曲》的冠軍。春晚選人走在了選秀的前頭，倒是30多年的頭一遭。

    同樣是歌手大張偉得在上一年度的《百變大咖秀》大放異彩后，才能在春晚唱《倍兒爽》。同為歡樂歌曲，《倍兒爽》比《窮開心》小康多了。

    同為魔術(shù)師，YIF的出現(xiàn)大可視為對劉謙的替代和模仿。魔術(shù)總要有人變，華人魔術(shù)師在春晚的作用，僅僅是脫離意識形態(tài)的消費文化引領(lǐng)者。

    佟大為與陸毅均體現(xiàn)一種重塑后的挪用，上一年度佟大為從師奶小生轉(zhuǎn)向成了《非誠勿擾》的情感嘉賓。

    如果佟大為和陸毅是重塑后挪用，那么首登春晚的TFboys就是挪用后重塑。春晚把他們與紅果果、綠泡泡、月亮姐姐打包放進《幸福成長》，顯然是將少年向下兼容為兒童。

    不獨TFboys，大多數(shù)躋身春晚的鮮肉均在上一年遞過橄欖枝。不管是五四青年節(jié)，還是央視系的公益節(jié)目，參與就相當(dāng)于投春晚簡歷？

    當(dāng)黃渤唱著“懷舊的風(fēng)采也有自己的可愛”時，張藝興則宣示“年輕就是王牌”?！秱窝b者》與《瑯琊榜》中均有合作的胡歌、王凱獻唱《在此刻》，正午劇倒是并未出現(xiàn)盜墓CP的拆分重組。

    胡歌與楊洋是收編后的適配，不是以梅長蘇的形象出現(xiàn)，而是和許茹蕓在泉州分會場唱《相親相愛》，構(gòu)建身份上的兩岸合作。楊洋也不能是張起靈，而是與佟鐵鑫組成了年齡階梯上的父慈子孝。

    同年的馬天宇，在小品《是誰呢》中被適配為創(chuàng)業(yè)青年。他在末段出現(xiàn)，只是為了解開科長郭冬臨卡里突然多出五萬塊的誤會。

    以他為典型春晚小品中的鮮肉一般以故事扣的身份出場，不承擔(dān)過多的劇情推進。今年據(jù)傳搭檔謝娜演小品的肖戰(zhàn)，可能也是類似安排。

    同為盜墓IP《老九門》里的陳偉霆和張藝興，與同年電影版《盜墓筆記》的鹿晗和井柏然，均被拆分后重組。

    陳偉霆和鹿晗唱《愛你一萬年》，井柏然和張藝興唱《健康動起來》，就不能讓人家維持原配嗎？

    倒斗世家們不僅相親相愛，還鼓舞大家動起來真費思量。

    蔡威澤的魔術(shù)，本質(zhì)上仍然是對劉謙的補缺。劉謙-YiF-蔡威澤的模式，類于倪萍-董卿-李思思的迭代。

    要不說春晚路徑依賴嚴重呢？

    不換人是守舊，換了人也不見得是創(chuàng)新！

    適配相對于重塑，是一種更自然的使用方式?！蹲穳羧恕放c《我和2035有個約》比兒童歌曲更適合TFboys，《青春躍起來》比《贊贊新時代》更適合李易峰。然而歸根結(jié)底，鮮肉的使用方法論始終未能有格局性的突破。

    其根本矛盾在于，作為綜合性的晚會，春晚永遠不可能按照小圈層最喜愛的方式來用鮮肉。在這種局面下，強行造梗與解讀反而成了一年一度的段子盛景，這恐怕也是春晚最大的別趣。