?問題清單
主動(dòng)變被動(dòng)
●主要人物太被動(dòng)、太多反應(yīng)性動(dòng)作
●主要人物太內(nèi)向、不突出
●所有人物說話都雷同
●人物間的沖突太單薄
●人物的解釋太多
●對話太沉悶、無趣
●次要人物比主要人物有趣得多
●沖突通過對白表現(xiàn)，而不是通過動(dòng)作
●場景缺乏潛臺(tái)詞
●故事可以預(yù)知以及人為痕跡重
Chapter15
主動(dòng)變被動(dòng)
THEPASSIVEACTIVE
在劇本寫作過程中常會(huì)遇到這樣的情況，主要人物好像漸漸從字里行間消失了。不管這個(gè)人物怎么做，不管他是否充滿在故事的所有動(dòng)作里，還是不斷地顯示出有關(guān)他或她的個(gè)性或行為的信息，戲劇性需求卻消失不見了，人物在動(dòng)作的框架里見不到了。而在另一些時(shí)候，一個(gè)次要人物突然脫穎而出，表現(xiàn)得很強(qiáng)烈和有震撼力，以至于他或她完全蓋過了主要人物。
我稱這種現(xiàn)象為主動(dòng)變被動(dòng)。在這種情況下主人公似乎總是在徘徊，找事做，無論他或她做什么，總是對別的事做出反應(yīng)而不是主動(dòng)行動(dòng)，被表現(xiàn)為被動(dòng)的而不是主動(dòng)的。
這真成問題，特別是如果故事線索是圍繞著一個(gè)特定的人物建構(gòu)的，而他或她卻迷失在故事線索里，或似乎從故事情節(jié)中消失了。關(guān)注這一問題的最好的辦法是檢驗(yàn)素材并弄清楚主要人物是對情境被動(dòng)反應(yīng)還是主動(dòng)創(chuàng)造它。
你是在為視覺媒介寫作。這門技藝的一個(gè)最重要的規(guī)則就是你的主要人物必須是活躍的，是動(dòng)作的催化劑，是導(dǎo)致事件發(fā)生的源泉。然而，這并不意味著你不能讓你的人物在劇本里對一個(gè)特定的情境做出反應(yīng)。人物總要對作用于他們的事件和外力做出反應(yīng)。
在《禿鷹七十二小時(shí)》(ThreeDaysoftheCondor，1975，小洛倫佐·桑皮爾和戴維·雷菲爾編劇)里，羅伯特·雷德福飾演的人物出去吃頓午飯的工夫，他的同一辦公室的中央情報(bào)局的同事(他們正在看書找情報(bào))都被殺光了。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這些時(shí)，他明白不用多久殺手就會(huì)來找他。進(jìn)入第二幕時(shí)他還不知道該干什么和該信任誰。在整個(gè)第二幕的前半截，雷德福飾演的人物只能反應(yīng)，直到劇情進(jìn)行到中間，大約60頁的地方，他挾持了費(fèi)·唐納薇飾演的人物，并又開始主動(dòng)行動(dòng)了。那#效果挺好。要是你一時(shí)沒看出來，再好好審視一下。
問題清單
主動(dòng)變被動(dòng)
●主要人物太被動(dòng)、太多反應(yīng)性動(dòng)作
●主要人物太內(nèi)向、不突出
●所有人物說話都雷同
●人物間的沖突太單薄
●人物的解釋太多
●對話太沉悶、無趣
●次要人物比主要人物有趣得多
●沖突通過對白表現(xiàn)，而不是通過動(dòng)作
●場景缺乏潛臺(tái)詞
●故事可以預(yù)知以及人為痕跡重
Chapter15
主動(dòng)變被動(dòng)
THEPASSIVEACTIVE
在劇本寫作過程中常會(huì)遇到這樣的情況，主要人物好像漸漸從字里行間消失了。不管這個(gè)人物怎么做，不管他是否充滿在故事的所有動(dòng)作里，還是不斷地顯示出有關(guān)他或她的個(gè)性或行為的信息，戲劇性需求卻消失不見了，人物在動(dòng)作的框架里見不到了。而在另一些時(shí)候，一個(gè)次要人物突然脫穎而出，表現(xiàn)得很強(qiáng)烈和有震撼力，以至于他或她完全蓋過了主要人物。
我稱這種現(xiàn)象為主動(dòng)變被動(dòng)。在這種情況下主人公似乎總是在徘徊，找事做，無論他或她做什么，總是對別的事做出反應(yīng)而不是主動(dòng)行動(dòng)，被表現(xiàn)為被動(dòng)的而不是主動(dòng)的。
這真成問題，特別是如果故事線索是圍繞著一個(gè)特定的人物建構(gòu)的，而他或她卻迷失在故事線索里，或似乎從故事情節(jié)中消失了。關(guān)注這一問題的最好的辦法是檢驗(yàn)素材并弄清楚主要人物是對情境被動(dòng)反應(yīng)還是主動(dòng)創(chuàng)造它。
你是在為視覺媒介寫作。這門技藝的一個(gè)最重要的規(guī)則就是你的主要人物必須是活躍的，是動(dòng)作的催化劑，是導(dǎo)致事件發(fā)生的源泉。然而，這并不意味著你不能讓你的人物在劇本里對一個(gè)特定的情境做出反應(yīng)。人物總要對作用于他們的事件和外力做出反應(yīng)。
在《禿鷹七十二小時(shí)》(ThreeDaysoftheCondor，1975，小洛倫佐·桑皮爾和戴維·雷菲爾編劇)里，羅伯特·雷德福飾演的人物出去吃頓午飯的工夫，他的同一辦公室的中央情報(bào)局的同事(他們正在看書找情報(bào))都被殺光了。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這些時(shí)，他明白不用多久殺手就會(huì)來找他。進(jìn)入第二幕時(shí)他還不知道該干什么和該信任誰。在整個(gè)第二幕的前半截，雷德福飾演的人物只能反應(yīng)，直到劇情進(jìn)行到中間，大約60頁的地方，他挾持了費(fèi)·唐納薇飾演的人物，并又開始主動(dòng)行動(dòng)了。那#效果挺好。要是你一時(shí)沒看出來，再好好審視一下。