?#Part3

    有關(guān)人物的問(wèn)題

    問(wèn)題清單

    什么是人物

    ●主要人物談?wù)撟约禾?br/>
    ●主要人物不很值得同情

    ●主要人物的被動(dòng)反應(yīng)太多、太內(nèi)向或不夠突出

    ●我就是主要人物

    ●所有的人物雷同

    ●次要人物太有趣、太有力，超過(guò)了主要人物

    ●人物關(guān)系太含混、定義不夠清晰

    ●對(duì)白過(guò)于書(shū)面化、太華麗、太直白

    Chapter12

    什么是人物

    HATISCHARACTER?

    創(chuàng)造真實(shí)環(huán)境中的真實(shí)人物的問(wèn)題是那樣的復(fù)雜和富于挑戰(zhàn)性，要定義他們就像要在一個(gè)小小的玻璃杯里裝下整個(gè)世界一樣難。從亞里士多德到易卜生、尤金·奧尼爾、阿瑟·米勒，一代代的著名作家都勇敢地嘗試清晰地去把握這種創(chuàng)作人物的藝術(shù)和技巧。

    從字里行間抓住一個(gè)“真實(shí)的人”是件困難的事，在銀幕寫(xiě)作中就更困難。因?yàn)槲覀兲幚淼氖怯跋?，而非文字。偉大的作家總是有必要去解釋他們是如何?chuàng)造人物的。最淵博的文學(xué)理論家之一亨利·詹姆斯，也是19世紀(jì)美國(guó)偉大的家，他陶醉于寫(xiě)作技藝，并像對(duì)待科學(xué)一樣研究它。他的兄弟、著名的心理學(xué)家威廉·詹姆斯也是如此，他對(duì)人類(lèi)的思維動(dòng)勢(shì)很有研究。亨利·詹姆斯曾寫(xiě)過(guò)好幾篇短文試圖記錄和捕捉創(chuàng)作人物的復(fù)雜性。在其中較早的一篇文章里，詹姆斯提出了一個(gè)文學(xué)問(wèn)題：什么是由事件所決定的人物?什么是由人物所衍生的事件?

    這是一個(gè)具有深遠(yuǎn)意義的命題。

    究竟是人物決定事件?還是事件創(chuàng)造人物呢?這是需要分析和理解清楚的，特別是在處理人物時(shí)尤為如此。如果你要解決一個(gè)有關(guān)人物的問(wèn)題，無(wú)論是一個(gè)動(dòng)作、反應(yīng)還是對(duì)白，理解人物的動(dòng)力都是最基本的。如果你看看前面的問(wèn)題清單就會(huì)明白，清單列出了在處理人物時(shí)常見(jiàn)的一些毛病和癥狀。所列出的絕大多數(shù)毛病都說(shuō)明，定義一個(gè)人物和使人物清晰化，均取決于由人物的思想、感覺(jué)和情緒所決定的行為和維度。

    《返鄉(xiāng)》（ComingHome，1978）和《午夜牛郎》（MidnightCoboy，1969）的優(yōu)秀編劇瓦爾度·紹特（aldoSalt），當(dāng)被別人問(wèn)及過(guò)去是怎樣創(chuàng)造人物時(shí)他回答，首先他設(shè)置一個(gè)簡(jiǎn)單的戲劇性需求，然后不住地往上加?xùn)|西，給它豐富色彩，直到它成為每個(gè)人都有同感的共通的情緒。