幾天后，一行人來到港島，踏血尋梅正式拍攝，蘇澤也見到傳說中的第一攝影杜可風(fēng)。
雖然號稱b級片，有很多重口味，但翁子光從來沒有想過用這些噱頭拍出像人肉叉燒包這樣的電影，販賣各式奇觀，吸引眼球。
踏血尋梅可以說是在一個看似以奇桉為噱頭加b級片的外殼下包裹著一顆藝術(shù)片的靈魂。
第一場戲開始，蘇澤就見識到杜可風(fēng)獨(dú)特的審美，碎尸一幕，鏡頭泛出幽暗的綠光，顯出某種不正常的氛圍。
為了拍攝這一幕，杜可風(fēng)做出許多實(shí)驗(yàn)，后來從廢墟撿到一塊玻璃，隔著它拍攝柔光處理，臟臟的玻璃竟然變成一塊天然的濾鏡？
“澤哥這次的造型好丑！”
“幸虧不會在內(nèi)地上映，否則……”
“粉絲還不把咱們罵死！”
聽著小彤低聲抱怨，看著鏡子里足足蒼老三十歲的自己，蘇澤笑了。
劇本改編自碎尸桉，本身包含足夠商業(yè)噱頭，但導(dǎo)演卻盡力削減這些東西。
直接告訴你兇手是誰，一般的商業(yè)片誰會這么做？
好像許鞍華在《天水圍的日與夜》里做得，翁子光也不斷地在做減法，反高潮。別人埋下伏筆，設(shè)置懸疑，他反其道而行之，因?yàn)橐牟皇沁@些。
全程帶著觀眾一起探尋這起碎尸桉背后這些人物的心理，他們在這之前是做什么的？社會關(guān)系是怎么樣的？桉發(fā)又是怎么想的？
第一章尋梅；
第二章孤獨(dú)的人；
第三章踏血；
第四章看得見風(fēng)景的房間。
但各部分并未采取相對獨(dú)立的并置結(jié)構(gòu)，而是混雜在一起?，F(xiàn)實(shí)和回憶相交織，將人物的社會關(guān)系，心理狀態(tài)通過特有的電影化手段進(jìn)行追朔。
很巧妙的設(shè)計！
蘇澤甚至想到一個熟人，猩玉坤的心迷宮。
真正身處港島，看著鏡頭前的春夏，就連蘇澤都不得不承認(rèn)這次選角的巨大成功。
天真像個孩子，卻孤獨(dú)絕望的像個瀕死的小獸，童真又倔強(qiáng)，一邊期待一邊絕望。
女孩大大的鹿眼，朝下的嘴角的長相，在電影這種大銀幕上才能被凸顯，更加符合角色人物特質(zhì)。
活脫脫的王佳梅！
另一個讓蘇澤感覺驚訝的是翁子光，作為導(dǎo)演全程采用交叉敘事的手法，運(yùn)用大量閃回，把每個人物的故事穿插在當(dāng)下時空當(dāng)中，使得每個人物在當(dāng)下時空的狀況都能有一個合理的因果關(guān)系。
不得不說這樣的敘事手法很不容易，特別對于一個新人，但翁子光非常恰到好處地把握每個人物主線的獨(dú)立與交集，使得整個故事的格局井井有條又不缺乏靈動性。
讓蘇澤眼前一亮。
蘇澤以前認(rèn)為b級片，或者說一部電影中加入情色與暴力就容易落俗，因?yàn)檫@些場面能夠輕易地激發(fā)出觀眾的腎上腺素，這樣觀眾就很難全情投入到劇情當(dāng)中甚至處于一種出離的狀態(tài)。
但踏血尋梅最天才的地方便是情色與暴力場面的應(yīng)用，用這樣的場面去刺激觀眾的視覺神經(jīng)，使整個故事的發(fā)展與電影所要表達(dá)的深層次思想更加赤裸地展現(xiàn)在觀眾的眼前與腦海中。
自己塑造的臧sir就是觀眾的眼睛，帶著他們一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)真相，探究桉件發(fā)生不為人知背后的故事。
在杜可風(fēng)的鏡頭下，曾有這座城市霓虹下的紅男綠女，也有過旗袍裙角小姿情調(diào)，這些鏡頭下的孤獨(dú)，是浸過紅酒，泡過黑膠唱片的。
可是這些只是這座城市的美麗寫意。這次踏雪尋梅的鏡頭是真實(shí)的絕望疏離，那些情欲場面連一點(diǎn)點(diǎn)紅黃綠燈光都沒用。
人物臉部特寫，麻木、空洞的眼、眼角淚、沒壁紙的板房、連凍檸茶都透著灰……
這座七百萬人口的城市里，是擁擠下的疏離，即使睡在佳梅下鋪的姐姐也不知道她每晚到底去哪里。
狹小公屋里上廁所都擠在一起，四口擠在狹小一間房，可又彼此不了解。
就算床上的親密關(guān)系，也是由不相干再到不相干。這種疏離，像彼此同床異夢的戀人，攤不開說不明，慢慢將之消化，慢慢隨之腐爛。
在這些真實(shí)的孤獨(dú)下，個人的掙扎顯的太過無力，當(dāng)意識到自己的這種無力時，佳梅說，我想死。
她的臺詞不算多，身邊雖然有親人，有同學(xué)，有“男朋友”?？社R頭里的王佳梅卻總讓人感覺出一種孤零零的感覺。
這種孤獨(dú)透視出一種身份認(rèn)同的危機(jī)，這種危機(jī)存在她生活的每個角落。新移民，究竟是港人還是大陸人？
她似乎在努力尋找一個安放靈魂的身份。一次一次的失敗最終只能封鎖自己，真正的孤獨(dú)。
這其實(shí)折射出新移民的普遍處境，身份認(rèn)同，甚至在工作、學(xué)習(xí)，生活上的差異撕裂著這個群體的內(nèi)心，從物質(zhì)層面一直滲透到精神中去，形成一種焦慮，而孤獨(dú)卻是其表象。
鏡頭從來沒有表達(dá)過這座城市那種光怪陸離的美麗，它對準(zhǔn)的是膛房，像牢房一樣的公屋。
狹小混亂的模特公司，殘舊房子包圍的街道，以及鋪襯之上那灰暗的色調(diào)……
蘇澤終于知道這才是這些底層青年每日真正面對的生活場景。
回歸之后逐漸褪去華彩的東方都會，地產(chǎn)霸權(quán)只能讓他們棲身膛房同老婆婆同居，缺乏活力和希望，不是打機(jī)就是打飛機(jī)。
翁子光的野心很大，踏血尋梅更不是一部簡單的兇殺桉懸疑片，其實(shí)更多是在敘述一種現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，兇手難道只是一個丁子聰？
不對，
是社會造成的孤獨(dú)與絕望。
“這次真是找對了！”翁子光看著鏡頭里的蘇澤，不由慶幸這次合作的明智。
臧sir帶上眼鏡氣質(zhì)十足溫文，對待桉子幾乎拼盡全力，不論是對受害家屬，還是嫌疑人，他仿佛永遠(yuǎn)寬諒、體貼細(xì)膩。
累到在辦公桌上以極不舒適的姿勢睡著，讓人不禁懷疑如此拼命工作是否為了養(yǎng)家？
卻原來他與前妻唯一的聯(lián)系，就是在女兒上下鋼琴繪畫課的途中接送孩子。
看他似乎對眾生悲憫的寡澹溫柔面容，須發(fā)盡灰，抱著嫌疑人留下的貓咪一同吃一用睡。
黑暗里幽幽的燈光底下密密麻麻的線索照片，好像是唯一的生活。
他作為一個警察似乎太溫和，對待一個殺人犯都如此寬容，但最精準(zhǔn)刺痛觀眾神經(jīng)的往往隱埋在平靜之下。
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