?我對于自己怎樣著手去寫一部非線性的影片有些把握不定。當今許多劇本的寫作似乎都采用了某種的技巧--意識流、閃回、回憶以及旁白評論等--以便能更貼近于主要人物，進入他們的心靈深處。

    不管這些影片是如何地形形色色，它們都被一個共同的紐帶所維系，那就是一個強有力和堅實的結(jié)構(gòu)意識。

    它們都具備一個開端、中段和結(jié)尾，而且故事都圍繞著一個關鍵事件并且由它將故事線固置在一起。

    影片《生死豪情》（CourageUnderFire，1996，帕特里克·鄧肯編劇），《非常嫌疑犯》，《小鎮(zhèn)疑云》（LoneStar，1996，約翰·塞爾斯編?。赌咎m花》（Magnolia，1999，保羅·托馬斯·安德森編劇），《美國美人》，《記憶碎片》（Memento，^H2000，克里斯托弗·諾蘭編?。?，以及《土撥鼠之日》（GroundhogDay,1993，哈羅德·雷米斯與丹尼·羅賓編?。┒际呛芎玫牡浞?，而且對它們的學習研究可以使你確信這些故事都是圍繞著一個關鍵事件展開的。

    關鍵事件是故事的軸心和發(fā)動機，它將故事向前推進并且向我們揭示故事的內(nèi)容是關于什么的。

    《諜影重重2》所圍繞的關鍵事件是賈森·伯恩（馬特·達蒙飾）極力回憶過去，事件發(fā)生在柏林，在那兒他殺死了一位政客及其妻子。

    在《暖暖內(nèi)含光》里的關鍵事件是克萊門蒂娜（凱特·溫絲萊特飾）通過抹去全部與之相關的記憶來結(jié)束她與喬爾（金·凱瑞飾）的關系，這個關鍵事件將整個故事建置起來并且使我們觀眾與主要人物在同一時間一起經(jīng)歷所發(fā)生的事情。

    在那失憶的三天時間里所發(fā)生的事情是《滿洲候選人》整部影片所講述的內(nèi)容，它是故事線里的關鍵事件。

    在《英國病人》里有兩條故事線：一條表現(xiàn)當前，當時奧爾馬希（拉爾夫·費因斯飾）剛剛獲救但已被燒得面目全非無法辨認了，他的身體被繃帶包裹得嚴嚴實實。

    他在前往醫(yī)院的路途中與他的護士漢娜（朱麗葉·比諾什飾）開始相互了解，他若有所思地訴說著他的過去以及他與已婚之婦凱瑟琳（克里斯汀·斯科特·托馬斯飾）之間的戀情，我們也隨著閃回和閃進處在過去時間與當前的時間之間，從而見證了這兩條關系線的發(fā)展。

    編劇安東尼·明格拉從頭至尾構(gòu)筑了當前的故事，并且從頭至尾構(gòu)筑了奧爾馬希和凱瑟琳的故事，只是在適合推動劇情的地方穿插了各種相關段落。

    這個手法的確非常有效。