實(shí)際上，奧斯卡影后這個(gè)寶座，會(huì)存在“一得影后衰三年”的“詛咒”，是有其深層次的原因的——
這種“衰”，一般是在兩個(gè)領(lǐng)域。（）
——要么是感情，要么是事業(yè)。
感情方面的原因其實(shí)很簡(jiǎn)單——
要知道，成功了，有錢了，就想換掉曾經(jīng)的伴侶，并不是單純是男人的毛病。
女人也是如此。
何況還是好萊塢的女人。
人在事業(yè)上擁有一定成就后，如果自己的伴侶不能跟上，確實(shí)有很多人會(huì)產(chǎn)生對(duì)方配不上自己的感覺。
這雖然并不是什么好的行為，但人性卻就是如此。
尤其，有的時(shí)候，這種判斷還確實(shí)是正確的。
只不過(guò)，之前因?yàn)闆](méi)有問(wèn)題刺激，情況并不明顯而已。
總之，因?yàn)槭聵I(yè)成功而導(dǎo)致家庭或感情突變的情況，并不在少數(shù)。
而對(duì)于成為好萊塢影后的女星們來(lái)說(shuō)，這種問(wèn)題發(fā)生的幾率，還要高出不少。
——因?yàn)樗齻兪桥?，而她們的伴侶，大多是男人。
在經(jīng)歷了幾千年的男權(quán)社會(huì)之后，盡管女性的權(quán)利與地位在進(jìn)入20世紀(jì)后提高了很多，但在不少人的觀念中，在一起的男女，男性在事業(yè)上的成就，還是需要高出女性一些的。
——不只是男性，甚至連不少女性也都這么認(rèn)為。
然而，要想在事業(yè)上超高一個(gè)成為了奧斯卡影后的女星，確實(shí)不是一件容易的事情。
所以，很多奧斯卡影后的男性伴侶，都會(huì)承受很大的心理壓力。
因?yàn)橛^念、性格等問(wèn)題，無(wú)法忍受的人自然也是大有人在的。
——這也是不少女星在成為奧斯卡影后之后，感情上會(huì)遭遇挫折，變得比較“衰”的根本原因。
而至于事業(yè)領(lǐng)域的“衰”，原因則要復(fù)雜一些——
要知道，因?yàn)槿蓊侂S年齡變化的原因，好萊塢女星的職業(yè)生涯其實(shí)并不算長(zhǎng)。
那些在職業(yè)生涯晚期，接近人老珠黃之時(shí)拿到影后頭銜的女星不說(shuō)，其他女星成為影后時(shí)一般都處于職業(yè)生涯的中前期。
這樣的女演員，一般在拿下影后頭銜之前，名氣并不太大，片酬一般也不高。
甚至很多女演員，在得到影后頭銜之前，一直都在獨(dú)立電影圈打轉(zhuǎn)，根本沒(méi)有在商業(yè)大片中出演過(guò)女主角。
——事實(shí)上，因?yàn)殡娪翱茖W(xué)與藝術(shù)學(xué)院的老年評(píng)委們對(duì)女演員的偏見，大部分在商業(yè)大片中出演女主角的女演員，都會(huì)被認(rèn)為是“花瓶”，根本是碰不到奧斯卡影后的邊。
這就導(dǎo)致，大部分的奧斯卡影后，在成為影后前，都是偏藝術(shù)領(lǐng)域，商業(yè)號(hào)召力相對(duì)不足的。
這倒也不算什么。
然而，大家追求影后頭銜，卻不僅僅是為了藝術(shù)。
實(shí)際上，成為影后之后，格調(diào)拔高，名氣提升，片酬激增，才是好萊塢的女演員們對(duì)奧斯卡影后頭銜趨之若鶩的主要原因。
——說(shuō)到底，都是為了錢！
但一般小規(guī)模的獨(dú)立電影，是給不起奧斯卡影后符合影后身價(jià)的片酬的。
這也就導(dǎo)致女演員們成為影后之后，要想拿到符合影后的片酬，就必須向商業(yè)片領(lǐng)域轉(zhuǎn)型。
再加上，在成為影后之前，大多數(shù)女演員的片酬都不高，身家也不豐厚，而奧斯卡的公關(guān)成本是很高的。
這經(jīng)常導(dǎo)致成為影后的女演員耗光積蓄，甚至債臺(tái)高筑。
這種情況下，選擇一部給得起高價(jià)片酬的商業(yè)大片來(lái)回血，也就成了一種必然的選擇。
實(shí)際上，夏洛特原本時(shí)空中的查理茲·塞隆就是一個(gè)典型的例子——
塞隆在《女魔頭》之前，一直算不上什么身價(jià)特別高的女演員。
她雖然通過(guò)《女魔頭》逆襲，拿下了影后頭銜，但之前積累下來(lái)的身家卻也因此消耗掉大半。
所以，那個(gè)時(shí)空的她才會(huì)選擇接下《魔力女戰(zhàn)士》這樣一部純商業(yè)性質(zhì)的片子。
——這純粹是因?yàn)槠浇o的起她符合影后身價(jià)的高片酬。
然而，《魔力女戰(zhàn)士》卻被拍成了一部爛片。 你現(xiàn)在所看的《聊齋好萊塢》 塞隆·查理只有小半章，要看完整版本請(qǐng)百度搜：() 進(jìn)去后再搜：聊齋好萊塢