永樂青花器的釉，基本上為白中泛青色，少數(shù)器有開片。青花有暈散現(xiàn)象。
永樂朝器型多見梅瓶、玉壺春瓶、玉壺春執(zhí)壺、雙系扁瓶、深腹洗、大盤、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹節(jié)柄自壺及各式碗、各式盤、壓手杯等。
有些器型則是元代和洪武朝所沒有而從永樂朝開始出現(xiàn)的，如大型天球瓶、單面扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花澆、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、多棱燭臺、筒形器座、波斯型執(zhí)壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心啟瓶等。
永樂青花器的制作，除大盤、扁瓶等少數(shù)大件器外，多數(shù)器物的底部均巳施釉，這是一個很重要的時代特征。
永樂青花繪畫筆法的主要特征是圖案花紋多為雙勾填色，往往出現(xiàn)深淺不一的筆觸，這也是從永樂開始到成化前期明代青花細(xì)瓷最具共同性的一個特征。
一些永樂器，如盤類，其糙底一般都色白而細(xì)，撫摸時有如糯米粉的感覺，這種細(xì)砂底的出現(xiàn)，也是劃時代的，有的細(xì)砂底己出現(xiàn)小塊鐵斑。
永樂細(xì)瓷一般是底足平削。
有的永樂釉底器的底釉亦呈波浪紋。
永樂青花瓷的主題圖案往往以纏枝四季花(梅花、牡丹、蓮花、菊花)為主，并以蕉葉、如意云、回紋、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感，永樂器多以花卉、瓜果為裝飾圖案，但亦有少數(shù)花鳥及人物圖案。
此外，也有少數(shù)龍、鳳紋的器物，但不見洪武朝盛行的以扁菊為主題紋飾的圖案。
永樂瓷中，只有極少數(shù)有“永樂年制“的年款宇，絕大部分是沒有年款的。
“這個如果是真的，值多少錢？”溫蒂小聲問道。
張?zhí)煸肓讼氲溃骸斑@可是值錢玩意兒啊，曾經(jīng)有一款幾乎一模一樣的明永樂青花瓷，最終的拍價是九百七十多萬人民幣，也就是接近一千萬了，換算成美金的話，也得一百多萬了吧。”
什么！
哈德那張臉從便秘色直接變成好像吃了便便一樣的顏色。
他根本不知道這東西居然這么值錢，想著也就二三十萬美金，就算是輸了，也不是太心疼。
可是現(xiàn)在看起來，簡直是大錯特錯了啊。
居然價值一百多萬美金，這一次玩大了啊。
席勒狠狠瞪了哈德一眼。
他孩子很多，可是二世祖也不少，其中就這個哈德最是沒出息，唉。
不過他玩大了，張?zhí)煸刹还堋?br/>
他沖著那位華裔教授笑了笑道：“教授繼續(xù)說?！?br/>
這個時候，溫蒂已經(jīng)讓人將茶端了進(jìn)來，交手用茶水潤了潤嗓子，而后才繼續(xù)說道：
“剛剛這位武田晴子女士問我那么多金裝定器，為何唯獨這兩件堪稱中國國寶，要被列為國家一級保護(hù)文物？
其實這個道理很簡單，宋早期的金裝定器，制作工藝復(fù)雜，而且制作方法困難，雖然制作的瓷器很是精美，只可惜數(shù)量上跟不上去。
然而這種瓷器又有很多達(dá)官貴人喜歡，怎么辦？”
說到這里，教授又喝了一口茶，才又繼續(xù)道：“想要大量生產(chǎn)這種金裝定器，符合市場的需求，那就需要革新技術(shù)，增加數(shù)量！
其實定窯在五代、宋早期開始廣泛使用的‘盤形支圈覆燒工藝’、‘漏斗狀匣缽覆燒工藝’，就已經(jīng)產(chǎn)生了大量芒口瓷。
‘盤形支圈覆燒工藝’、‘漏斗狀匣缽覆燒工藝’方法可理解為覆放套燒，器物依大小依次套入，也是為了節(jié)省空間，生產(chǎn)了大量芒口瓷，芒口一般處理較小，并不十分影響美觀，多為精品白瓷。
雖說此方法也最大限度的增加了產(chǎn)量，利用了空間，但產(chǎn)品大小不一，沒有同一規(guī)格，難以形成統(tǒng)一規(guī)格的大宗產(chǎn)品。
我曾經(jīng)收藏了五代盤形支圈覆燒標(biāo)本，20多件高白度素面小盤，分三組依次大小套入，瓷質(zhì)優(yōu)良，芒口處理較小且干凈利落。
從產(chǎn)品的檔次來看，還達(dá)不到鑲嵌金銀扣的產(chǎn)品要求，該裝燒工藝主要目的節(jié)省空間，提高產(chǎn)量，在當(dāng)時也是比較先進(jìn)的技術(shù)。
但是注意，這個是芒口瓷器，并非金裝定器，不過這種技術(shù)到了宋代中期之后，就被吸收改造了?！?br/>
“您的意思是到了宋代中期，就可以大量生產(chǎn)金裝定器了？”
張?zhí)煸@個時候順口問了一句，有些事兒，他也不是特別清楚，既然今天有專家在這里，順口問問也無妨。
華裔教授點了點頭道：“不錯，至宋中期，定窯工匠在此基礎(chǔ)上開拓進(jìn)取，發(fā)明了‘墊圈式組合匣缽覆燒工藝’，方法是先在較厚底圈內(nèi)覆放一個或幾個大小不等的碗坯，上面再套放一個支圈和一個盤碗類坯體，依次疊放。
達(dá)到一定高度后入窯燒制，這種方法最大限度的利用了空間，統(tǒng)一了產(chǎn)品的規(guī)格，既節(jié)省原料，又防止器物變形，大幅度提高產(chǎn)量降低了成本，對南北瓷窯產(chǎn)生很大影響，對我國制瓷業(yè)發(fā)展起到了重要作用。”
“這樣就能增加瓷器的生產(chǎn)數(shù)量嗎？”
武田晴子疑惑地問道。
“當(dāng)然能了?！?br/>
華裔教授點了點頭道：“這種先進(jìn)的工藝技術(shù)，產(chǎn)生了大量規(guī)格統(tǒng)一的產(chǎn)品，極大地滿足了社會需求。
該方法瓷坯入窯不用匣缽，而且胎泥作成支圈，疊放后組成匣缽，比用匣缽裝坯節(jié)省了大量空間。
用胎泥作成的一次性支圈在窯中與坯件收縮一致，保證了產(chǎn)品的穩(wěn)定，極大的提高了成品率。
然而這種方法也有其弊病，其一就是每燒一件瓷器，也需要一個一次性支圈，因而耗去大量瓷土。
人們認(rèn)為此方法產(chǎn)量大，瓷土損耗也大，因而導(dǎo)致瓷土很快枯竭，致使定窯衰落。
再者覆燒產(chǎn)品出現(xiàn)芒口，影響其美觀，雖然說鑲了金邊或者銀邊，你從外部看不出來了，但實際上問題還是存在的。
這就是量化生產(chǎn)帶來的弊病了?！?br/>
說到這里，他忽然笑了笑道：“其實這個很容易理解，比如說一幅畫，如果是畫家親手畫的，那么它的價值一定更高，可如果是復(fù)印機(jī)復(fù)印出來的，那自然就便宜了，為什么現(xiàn)在很多手表、汽車都打著純手工制作的招牌？就是因為純手工制作更加細(xì)膩，更好啊。”
(未完待續(xù)。)