在北殿衛(wèi)校尉畫室內(nèi)，淳于瑾對著面前的池塘開始了自己的畫作。

    池塘之中。

    鱗波蕩漾，荷葉、荷花隨風(fēng)擺動；水中游魚嬉戲，有氣泡如珍珠般升起；水上一對野鴨悠閑的游弋，雄鴨時不時的抖動羽毛對雌鴨搔首弄姿；蜻蜓飛舞，在清點水后，在水面蕩出一圈圈漣漪。

    這就是14階畫主利用自己的氣所繪出來的意畫，原本靜態(tài)的畫作呈現(xiàn)出動態(tài)，里面所用的東西仿佛都是實物具有動感。

    甚至耳中都可以聽到風(fēng)聲、水流聲和幾聲鴨鳴。

    在畫卷添上一隊橫穿天際遠(yuǎn)去的雁群后，淳于瑾又在畫上寫上自己臨時所做的詩句。

    野鴨橫塘水漣漪

    綠亭陰里小橋西

    一聲啼鳥無人語

    數(shù)點斜陽落日低

    以詩配畫，在淳于瑾寫上自己的名字為整幅畫收筆之后，畫立即就呈現(xiàn)出不同的樣子。

    剛剛的畫還僅僅只是一幅動的美景，但此刻一股莫名的氣息卻透卷而出。仿佛這畫不再能約束里面的事物，里面的東西似乎能夠隨時沖出來變成真實的東西。

    事實上，畫師的一念之間。

    水就可以傾瀉而出；野鴨和大雁也能從畫卷內(nèi)出來，翱翔于真正的天空內(nèi)；即便是里面的假山奇石，也可以扔出來砸人。若結(jié)合起來，妙用更多。

    這就是意畫的精妙之處，這些畫靈雖然有時間限制，而且不能像繪卷乾坤內(nèi)的畫靈那樣可以成長。但在繪卷乾坤變成諸天繪卷自成世界之前，意畫靈的使用更加靈活，繪制也更加方便。

    淳于瑾在自己的畫作完成后，獨自欣賞了一遍。

    雖然時間有限，這幅畫遠(yuǎn)不算她能達(dá)到的最好水平，但她對此畫卷還是滿意的……應(yīng)該可以評為高品。

    一位14階的畫主，不代表她所有的畫作都能達(dá)到14階的水平。

    意畫卷根據(jù)綜合考量可以分五個品級，分別為：初品、中品、高品、精品、絕品。

    畫師的狀態(tài)有起伏，還有其他諸多原因會影響一副意畫的質(zhì)量。

    一副好的畫卷，畫師必須處在一個非常微妙的狀態(tài)中，畫必須精心雕琢，還有配的詩文也需要反復(fù)推敲。整個繪畫過程可能需要幾天，甚至數(shù)月。

    初品畫卷用于裝備基層軍隊，需求量大，也相對容易制作。二階初蒙畫師、三階山石畫師、四階水云畫師能夠繪出初品畫卷。同時也有標(biāo)準(zhǔn)的畫卷供他們進(jìn)行臨摹，保證初品畫卷的產(chǎn)出速度。

    中品畫卷需要五階以上的畫師才能畫出來。這個品級的畫卷出產(chǎn)相對來說就比較少了，只能供給軍方的中底層軍官使用，或者作為士兵立功后的獎勵。

    高品畫卷只有八階以上畫師才能畫出來。這個品級的畫卷一般都具有大范圍的攻防效果，因此不作為軍隊的日常供給，而是作為戰(zhàn)略儲備進(jìn)行統(tǒng)一管理。高品畫卷繪制時間較長，因此高品繪卷的儲量，也是衡量一個勢力實力的重要標(biāo)準(zhǔn)。

    精品畫卷需要十一階以上的畫師。這個品級畫卷的數(shù)量就比較稀少了，是真正需要精雕細(xì)琢才能繪出的畫卷，幾乎是不可能通過臨摹得來了。

    因此當(dāng)畫師繪出精品級畫卷時，一般都會留作自用。即便市面上有精品畫卷流出來，價格也非常高，有錢人會不惜花費重金買來做保命之需。

    至于絕品，即便繪出諸天繪卷的畫師，也不能輕易的畫出絕品的畫卷。而且絕品意畫是有錢也買不到的，因為靈犀意畫不一定就是絕品，但絕品一定是靈犀意畫，會被收錄進(jìn)畫師的諸天繪卷內(nèi)。

    因此淳于瑾能在這短短的時間內(nèi)，繪出一張高品的畫卷，已經(jīng)算是不錯的發(fā)揮了。

    用鎮(zhèn)紙壓住筆墨未干的新畫，淳于瑾扭頭看一旁王放畫到了什么程度。

    僅僅一掃，她的眼睛就再也收不回來了。

    王放的畫同樣是前方的池塘，但他那畫風(fēng)和處理的筆法，卻是淳于瑾學(xué)畫這么多年來從沒有見過的。

    受氣的影響，身為一階畫師學(xué)徒王放的畫還只是靜態(tài)，沒有讓里面的景色動起來，但是他對陰影的處理卻讓呈現(xiàn)出立體的感官。

    還有王放畫中的色彩也更加的豐富。比如池塘畔的一顆垂柳，雖然樹葉都是綠色，但呈現(xiàn)出色調(diào)的漸變，可以讓人清晰的感覺出葉子的角度不同所產(chǎn)生的色澤偏差。

    包括池塘中心的荷花，僅僅花瓣尖處的紅色，每瓣的紅色都有細(xì)微的差別，更好的表現(xiàn)出光的存在。

    然后淳于瑾就注意到王放畫臺上的硯臺。

    淳于瑾畫池塘的時候用了五個硯臺，用于盛放不同顏色的墨，除了黑墨還有紅、綠、藍(lán)、紫四種彩墨。雖然她在繪畫的時候，也會運用色調(diào)的漸變，但更多的是用筆法以達(dá)到這種效果。

    但王放的畫臺上硯臺竟然擺了十多個，毛筆更多，幾乎把書柜里存放的硯臺毛筆全部搬空了。

    每個硯臺內(nèi)都是不同顏色的墨汁，而這里提供的彩墨只有四種。這就說明其他顏色的墨都是王放使用現(xiàn)有的墨調(diào)出來的。而且在王放作畫的時候還會使用這些彩墨，繼續(xù)調(diào)不同顏色的墨，這就是他的畫色彩斑斕的原因。

    淳于瑾作為畫師，當(dāng)然也會使用彩墨調(diào)出其他顏色的墨，但她知道自己絕對調(diào)不出這么多顏色，僅僅一個紅色她就看到了至少六種不同的色調(diào)，這還不包括使用筆法營造出層次漸變。

    色彩的豐富和對陰影光線的處理，讓王放的畫極具有立體感和光感。

    尤其整幅的布局和細(xì)節(jié)處理，更讓淳于瑾看到這種全新的繪畫領(lǐng)域。

    王放的畫，從四周向中間呈現(xiàn)出一種聚焦。邊緣的景色略微模糊，細(xì)節(jié)處理也較為傳統(tǒng)。但越往中間，色澤越鮮明，筆鋒也越加細(xì)致。

    而池塘的正中間，也是畫的正中間，是一顆剛剛伸出水面還沒有展開的荷葉。它像一頂沙彌帽，一角高高的翹起，一只紅色的蜻蜓就停在這尖處。

    在淳于瑾觀看王放作畫的時候，他就在專心繪這顆荷葉和那只蜻蜓。細(xì)至極致，連蜻蜓翅膀上的紋路也是用最細(xì)的鼻尖一點一點的畫上。

    還有荷葉、蜻蜓在水面上的倒影，就連漣漪帶來的倒影扭曲和水下光線折射都充分的考慮進(jìn)去。

    隨著畫作的完善，整個池塘逐漸變成了映襯這顆荷葉的背景，讓人的眼睛無法在這顆荷葉和蜻蜓身上移開。

    這不是畫師用氣讓它們變的真實，僅僅是用畫技就讓它們無限的接近真實。

    泉眼無聲惜細(xì)流

    樹陰照水愛晴柔

    小荷才露尖尖角

    早有蜻蜓立上頭