秦淮攔下了商雅，轉(zhuǎn)身自柜臺中取出木蠟顏料。
“不都已經(jīng)雕刻完畢了嗎？”
商雅狐疑的問道，美眸落在這件木雕上。
遠(yuǎn)看，端莊肅穆。
近看，細(xì)節(jié)逼真。
連蛇尾的鱗片，亦在臺燈的光芒下，纖毫畢現(xiàn)。
只需一眼，滿目驚艷。
都到如此程度了，秦淮覺得還不滿足？還有進步的空間？
“雕刻完畢了，但后期處理還未結(jié)束。”
秦淮搖頭微笑。
當(dāng)初他雕刻家具時，雕刻的圖案一切從簡，雕刻過后也只涂了一點木蠟油襯出原色。
對于玉雕，秦淮也很少用細(xì)砂紙打磨，而是直接用刻玉刀打磨。
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這兩種修光方式還是有不小差別的。
細(xì)砂紙是無差別的打磨。
而使用清刀技法，則是用刀打磨作品，靠刀尖或刀刃逐個細(xì)節(jié)逐個細(xì)節(jié)的打磨，追求千刀萬刀，化作一刀，渾然天成的境界。
上色打蠟相當(dāng)于加特效，而清刀的打磨方式更細(xì)膩，更體現(xiàn)匠心，驚人處尤顯美感！
就是比較耗時耗力。
當(dāng)然，兩種方法都有可取之處，須看情況使用，用對了地方，恰到好處，用錯了，一件精品也能變成殘次品。
而對于這件伏羲女媧圖，秦淮不打算止步于清刀磨砂修光，他還將上色打蠟。
何謂上色打蠟？
其實就是字面上的意思。
上色打蠟由來已久。
因為木雕極易受潮，蟲害……等等原因，所以為了木雕的保存、防腐、美觀，木雕工匠們往往會給作品上色打蠟。
現(xiàn)今的上色打蠟，是后來發(fā)展起來的。
最初的防腐方式叫上漆。
也就是說，在一千年前，木雕的上色顏料使用的是天然大漆。
如此一來，木雕便于另一種傳統(tǒng)技藝，息息相關(guān)了。
對，就是漆藝。
漆藝工序繁雜，每一道工序，都要用掌心摸索十天半個月。
三十道工序下來，差不多一年半載，遇上特別的作品，一年都只能做出一件漆器。
木雕工匠顯然沒有這么多時間，故而在古代，木雕工匠和漆藝工匠是一家人，木雕工匠雕刻結(jié)束，往往將交給漆藝工匠加工。
但后來，隨著生活節(jié)奏的加快以及處理方式的變遷，木雕工匠們?yōu)榱诉m應(yīng)時代，就簡化了工序，這便是現(xiàn)代的上色工藝。
當(dāng)然，現(xiàn)在依舊有木雕工匠給將作品拿給漆藝工匠上漆。
這種古老精致的合作方式并未滅絕。
只是較之現(xiàn)代上色工藝，要少見了很多。
而秦淮要使用的，則是簡化版的上色打蠟工藝。
——首先，把滲透性頗強，而且不會輕易暈染開的水粉顏料放在桌上。
然后在小白瓷碗中倒入果漆，慢慢加入顏料調(diào)和。
秦淮舀的顏料很少，只在一碗果膠中灑了一點點顏料。
相比于果膠，顏料的分量幾乎可以忽略不計。
而調(diào)制出來的顏料，也只是半透明的淺色。
之所以如此調(diào)制顏料，也是有講究的——
因為這不是給油畫稿圖覆上秾艷的色彩，而是為了將木紋的本質(zhì)美感更好的烘托渲染出來。
故而一般來說，顏料與果膠的比例都會保持在一比三十五。
最后得到的顏料顏色也必須盡量稀薄。
這也是有講究的！
顏色稀薄的好處-->>