交響音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)結(jié)束，央視音樂(lè)頻道的記者和意大利廣播電視臺(tái)的記者們都開(kāi)始忙碌起來(lái)。這中場(chǎng)休息的半個(gè)小時(shí)，他們都必須得找些節(jié)目來(lái)播出，以留住電視機(jī)前的觀眾們。當(dāng)然，不可能全部留住，但能留多少就是多少，他們都要盡力去爭(zhēng)取。

    這期間，去采訪后臺(tái)的演奏家也是沒(méi)什么大問(wèn)題的，特別是肖雨然吳泓芹龍雪瑤幾位，她們今天的演出到此為止，也不需要再準(zhǔn)備接下來(lái)的演出。

    然后就是音樂(lè)廳里面的觀眾，普通的以及專(zhuān)業(yè)的，都是可以進(jìn)行采訪，聽(tīng)聽(tīng)他們述說(shuō)上半場(chǎng)就交響音樂(lè)會(huì)的感受。

    他們也把一部分時(shí)間留給遠(yuǎn)在燕京演播室里的主持人和兩位教授嘉賓，讓電視機(jī)前的觀眾們，聽(tīng)聽(tīng)他們比較專(zhuān)業(yè)的點(diǎn)評(píng)。還有對(duì)下半場(chǎng)演出的展望，吳亦芬教授毫不吝惜對(duì)幾位中國(guó)年輕的演奏家們的表?yè)P(yáng)和贊譽(yù)，給出了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，稱(chēng)她們是全世界同年齡段最為優(yōu)秀的。

    至于秦放歌，很難用具體的形容詞來(lái)描述，把他看成是上帝神仙之類(lèi)的化身，其實(shí)更加合適。

    對(duì)于下半場(chǎng)的演出，特別是秦放歌第一交響曲，吳亦芬教授和路平教授也就捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在卡爾帕奇的指揮下，音樂(lè)風(fēng)格和演繹問(wèn)題，進(jìn)行探討和交流，也算是提前為觀眾們打好預(yù)防針。他們的演奏可沒(méi)中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)那么快也沒(méi)那么充滿激情和熱血，他們更注重音樂(lè)內(nèi)涵和思想性的挖掘，演繹的速度一向都是比較緩慢的，目的就是讓觀眾慢下來(lái)靜靜體會(huì)和享受藝術(shù)的純真與美好。

    音樂(lè)廳后臺(tái)幾個(gè)剛演出完的姑娘，也都有接受采訪，秦放歌也鼓勵(lì)她們跟廣大的觀眾拉近一些距離，讓觀眾們認(rèn)識(shí)她們更多面也是相當(dāng)不錯(cuò)的。他自己的話就沒(méi)那特別的必要，就像是央視那邊，其實(shí)一直都有想找他拍紀(jì)錄片的。當(dāng)然，不是他請(qǐng)導(dǎo)演拍《舌尖上的中國(guó)》那種紀(jì)錄片，而是講他這個(gè)傳奇音樂(lè)家的生活，演出，創(chuàng)作等等。

    這也并不稀奇，別說(shuō)是秦放歌這樣有名的人了，那些沒(méi)他出名的，也都有各種拍攝紀(jì)錄片。不過(guò)很多都是他們自己聯(lián)系拍攝的，比如一些年輕運(yùn)動(dòng)員什么的，不過(guò)往往播出效果就不能細(xì)究，主要還是圖個(gè)自己心底舒坦。

    中場(chǎng)休息的三十分鐘一晃而過(guò)，意大利廣播電視臺(tái)那邊，跟央視的做法差不多，也是順便插播一些廣告，但不是那些常見(jiàn)的牛皮癬廣告，而是專(zhuān)門(mén)贊助這次交響音樂(lè)會(huì)和歌劇的贊助商的?；疽捕际窍喈?dāng)有來(lái)頭的，汽車(chē)手表奢侈品一類(lèi)的。

    下半場(chǎng)的交響音樂(lè)會(huì)演出同樣準(zhǔn)時(shí)進(jìn)行，秦放歌演奏他的小提琴協(xié)奏曲《春》。

    意大利廣播電視臺(tái)同步進(jìn)行播出，國(guó)外的這些觀眾，也都不自覺(jué)的會(huì)拿他的這首小提琴協(xié)奏曲，著名的小提琴協(xié)奏曲《四季》來(lái)做比較的。

    事實(shí)也證明，這是完全不同風(fēng)格的音樂(lè)作品。秦放歌這首小提琴協(xié)奏曲，極具中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格和特征，其所表現(xiàn)的東西和情感，對(duì)這些歐美觀眾來(lái)說(shuō)，也是特別具有異域東方味道。也都感覺(jué)得出來(lái)，秦放歌所做的努力，將中國(guó)的音樂(lè)，帶到世界的舞臺(tái)來(lái)。這事并不是他第一個(gè)做的，早在百多年前，就有很多的作曲家們做出這樣的嘗試。

    古典音樂(lè)也不只是德奧音樂(lè)，還有意大利，法國(guó)，英國(guó)以及很有特點(diǎn)的俄羅斯音樂(lè)，其他像是捷克，以及新大陸的美國(guó)作曲家，也都百花齊放。

    小提琴協(xié)奏曲之后，就是這場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)的重頭戲，秦放歌的第一交響曲。但并不是由他自己親自指揮的，卡爾帕奇是個(gè)相當(dāng)有表現(xiàn)欲望的指揮家，但他更希望的，還是把對(duì)音樂(lè)近乎哲學(xué)的理解，傳達(dá)給更多的人知道。在這個(gè)浮躁的社會(huì)，酒香也怕巷子深，沒(méi)點(diǎn)新奇的東西或者叫噱頭，真搞藝術(shù)也沒(méi)多少人知道。

    這場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，對(duì)中國(guó)的觀眾而言，正是觀看的最佳時(shí)段，時(shí)間正好是晚上。也是央視音樂(lè)頻道收視率有創(chuàng)新高的節(jié)目，國(guó)內(nèi)的微博和朋友圈這樣的地方，也都比較流行相關(guān)的東西。這就感覺(jué)跟世界杯來(lái)臨的時(shí)候一樣，大家都在討論，即便不是球迷的人，也都有加入進(jìn)來(lái)，因?yàn)榇蠹叶荚谟懻?，你自己不這樣，感覺(jué)就被社會(huì)拋棄一樣。當(dāng)然，很多人都覺(jué)得光看球特別無(wú)聊，不賭點(diǎn)什么根本就不刺激。于是，各式各樣的賭球，也越發(fā)成為常態(tài)。

    當(dāng)然，秦放歌這樣的交響音樂(lè)會(huì)和歌劇演出，是沒(méi)法賭什么的。主要也還是奔著提高品位，講出去提升逼格。就算不去現(xiàn)場(chǎng)，也是可以通過(guò)收看電視節(jié)目，各種為他打call的。相關(guān)的宣傳也是稱(chēng)秦放歌走出國(guó)門(mén)，為國(guó)爭(zhēng)光的，特別他演奏《絲綢之路》，《春》這樣特別有中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的作品，也是跟中國(guó)傳統(tǒng)以及現(xiàn)代的文化緊密結(jié)合的。很容易就勾起觀眾們的愛(ài)國(guó)心和自豪感，這也是人們心底最樸實(shí)的情緒。

    而且，這樣文化輸出的感覺(jué)，也真是挺爽的，尤其越來(lái)越多的人意識(shí)到這點(diǎn)之后，更加覺(jué)得有意義。

    秦放歌的第一交響曲，這回雖然是由捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)來(lái)演繹的，但這不也真正說(shuō)明了一點(diǎn)。秦放歌這個(gè)產(chǎn)自中國(guó)本土的音樂(lè)天才，所創(chuàng)作的優(yōu)秀音樂(lè)作品，得到了捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)這樣的世界名團(tuán)的認(rèn)可，真正做到與國(guó)際接軌，跟過(guò)去只在自己的圈子里，小打小鬧有著截然不同的區(qū)別嗎？

    在捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演繹下，這首交響曲的平均演奏速度緩慢了太多，這樣的速度，對(duì)指揮家和演奏家的考驗(yàn)更高。捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)也充分向全世界的觀眾詮釋了，他們?yōu)槭裁茨芘琶傲械木売伞?br/>
    高水平的演奏家，特別是管樂(lè)演奏家，在這首交響曲的表現(xiàn)，堪稱(chēng)淋漓盡致。

    秦放歌這個(gè)作曲家想要在交響曲中所傳達(dá)的情感，在英國(guó)管，單簧管，雙簧管等精彩的演奏下，把那種刻骨銘心的思鄉(xiāng)之情，傳遞到了每一位現(xiàn)場(chǎng)以及電視機(jī)前觀眾們的心中。

    這種人類(lèi)心底共同的情感，也是最能引起大家共鳴的。

    捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演奏速度慢，但慢得有力量，有內(nèi)涵，那種滿載著歷史滄桑和厚重的感覺(jué)，也讓觀眾們充分體會(huì)到，這首交響曲被秦放歌命名為《致新世紀(jì)》的部分緣由。

    這首被廣大古典音樂(lè)同行以及樂(lè)評(píng)家譽(yù)為“完美的交響曲”，也確實(shí)展現(xiàn)了它無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

    即便是初入古典音樂(lè)坑，或者還都還沒(méi)有入門(mén)的觀眾，都能把這首交響曲完整的聽(tīng)下去，完全是可以作為交響曲入門(mén)神作。

    不管是中國(guó)愛(ài)樂(lè)的版本，還是捷克愛(ài)樂(lè)的版本，風(fēng)格雖然不同，但都能吸引人，這其中，交響曲本身好聽(tīng)是最關(guān)鍵的。

    交響曲之后，就是觀眾們期待的返場(chǎng)環(huán)節(jié)，這也是電視前觀眾們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的，他們也更輕松，現(xiàn)場(chǎng)觀眾們的話，則是要奮力鼓掌與喝彩，用他們的熱情和誠(chéng)意，感動(dòng)演奏家們返場(chǎng)的。

    央視音樂(lè)頻道的直播中，美女主持人黃雅維也跟兩位嘉賓探討古典音樂(lè)演出時(shí)候，這種返場(chǎng)的情況。他們也是從最初返場(chǎng)的時(shí)候講起，說(shuō)起到其中的禮儀，也講特別受歡迎的演奏家們，獲得觀眾們的掌聲會(huì)更加激烈，他們高呼“安可”的聲音也更大。

    對(duì)于返場(chǎng)這樣的形式，幾個(gè)人也都一致人為是相當(dāng)有必要的，演奏家們都希望自己的演奏能夠得到觀眾們的喜歡和認(rèn)可。

    電視畫(huà)面中的秦放歌也是幾度回舞臺(tái)鞠躬謝幕，但觀眾掌聲絲毫不減還越演愈烈，也不見(jiàn)有人想要退場(chǎng)，呼喚他“安可”的聲音更是要掀翻屋頂。

    最后秦放歌被大家的熱情所感動(dòng)，遂了觀眾們的心愿，坐到鋼琴前面去準(zhǔn)備返場(chǎng)。

    當(dāng)然，在一些黑粉和噴子眼中，秦放歌這貨純粹就是裝逼，他們也都恨鐵不成鋼的狂噴起其他觀眾來(lái)，“當(dāng)真是犯賤?。≌且?yàn)橛心銈儜T著，這些狗屁藝術(shù)家才能這樣肆無(wú)忌憚的騙掌聲……”

    不光秦放歌自己不會(huì)去理會(huì)這些噴子，其他觀眾也都如此，要知道他們也跟著被罵得狗血淋頭，這時(shí)候，大家心中的念頭都是一樣的，用熱情和誠(chéng)心打動(dòng)秦放歌，讓他返場(chǎng)演出。

    也是因?yàn)橛须娨曋辈?，秦放歌這回倒是很入鄉(xiāng)隨俗，他并不是不懂得變通的人，或者說(shuō)，他一直都是特別會(huì)裝逼，會(huì)塑造自己好形象的家伙。

    用普通話和意大利語(yǔ)分別在開(kāi)始演奏前自己報(bào)了即將演出音樂(lè)作品的標(biāo)題，“練習(xí)曲，空山！”

    電視機(jī)前的觀眾們倒是不在意這點(diǎn)的，因?yàn)橛邢嚓P(guān)字幕提示的，而無(wú)一例外的，作曲還是秦放歌自己。

    中國(guó)的觀眾們聽(tīng)到這個(gè)名字，基本都能聯(lián)想起和“空山”相關(guān)的詩(shī)句來(lái)，其中最著名的就有王維的兩首。一首《鹿寨》，“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。返景入深林，復(fù)照青苔上?！?br/>
    還有他的《山居秋暝》，“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！?br/>
    空山，按照字面的意思大概就是空曠或者幽深人少的山林，但在古詩(shī)詞中，空山其實(shí)已經(jīng)成為一種意境的符號(hào)，就像王維詩(shī)中的那樣，一種隱居生活的態(tài)度。倘若要引申開(kāi)去，各種理解也會(huì)更多。

    對(duì)國(guó)外的觀眾來(lái)說(shuō)，空山這樣的詞就更加難以理解。

    好在他們可以用聽(tīng)的，秦放歌的作曲水平和演奏水平毋庸置疑，都是世界最頂尖的。即便他們不懂空山究竟意味著什么，音樂(lè)是最能直接進(jìn)行靈魂交流的。

    秦放歌在鋼琴上的演奏出的主題，就充分說(shuō)明了，這是一首中國(guó)音樂(lè)，他采用了極具中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色的多段式結(jié)構(gòu)。全曲以第一段為基礎(chǔ)進(jìn)行重復(fù)變化和自由展衍，這種創(chuàng)作手法為中國(guó)音樂(lè)的常見(jiàn)模式；最后的尾聲再現(xiàn)了第一段，結(jié)束部分加入了大三和弦分解音型，形成帶有西洋式的三部性結(jié)構(gòu)思維，加強(qiáng)了全曲的統(tǒng)一。

    沒(méi)錯(cuò)，他的這首鋼琴曲，靈感來(lái)源于另外一個(gè)時(shí)空，二胡大師劉天華著名二胡作品《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》。劉天華取王維的詩(shī)，但進(jìn)行了改動(dòng)，“空山不見(jiàn)人，但聞鳥(niǎo)語(yǔ)聲。”

    同樣的，秦放歌也在劉天華二胡曲的基礎(chǔ)上，融入他自己對(duì)傳統(tǒng)文化的理解和感悟。包括但不僅限于空山鳥(niǎo)語(yǔ)所表現(xiàn)的東西，特別在做成鋼琴曲后，整首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)更加慎密和嚴(yán)謹(jǐn)，但思想和藝術(shù)內(nèi)核仍舊是中國(guó)傳統(tǒng)文化的東西。他也將王維《山居秋暝》的意境同樣包含了進(jìn)去。

    這一點(diǎn)，在整首曲子的引子就得到了最好的體現(xiàn)，他用慢速的演奏，帶著裝飾音的八度、五度、四度的大音程跳進(jìn)，營(yíng)造出了恰似空谷的回聲，從而刻畫(huà)出一種幽渺、靜穆、優(yōu)美的意境。令人神往，也呼應(yīng)了標(biāo)題的“空山不見(jiàn)人”。

    隨后的樂(lè)句特別優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，恰似空山中的美景，“明月松間照，清泉石上流?！?br/>
    靜謐之后就是熱鬧非凡的場(chǎng)景，最為代表的，就是他用鋼琴所演奏出來(lái)模仿各種鳥(niǎo)類(lèi)鳴叫聲，這是運(yùn)用了大量的滑音和裝飾音，用鋼琴這件樂(lè)器之王的多變音色來(lái)體現(xiàn)百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱鬧景象。

    后面就是前面這些主題的繼承和發(fā)展，并用具有中國(guó)傳統(tǒng)的作曲手法進(jìn)行各種展開(kāi)。

    秦放歌在這些最細(xì)膩的地方，處理得相當(dāng)?shù)轿唬回瀼?qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，注重技巧，也跟肖雨然她們說(shuō)音色是怎么強(qiáng)調(diào)都不過(guò)分的。他自己也為她們做出了最好的示范，各種不同鋼琴演奏技巧的組合，讓整首樂(lè)曲充滿了如同王維這位山水田園畫(huà)家和詩(shī)人筆下一樣的詩(shī)情和畫(huà)意。

    當(dāng)然，這首曲子跟前面的《清風(fēng)》一樣，都是特別強(qiáng)調(diào)意境的，也就是如何塑造出最令人信服的藝術(shù)氛圍來(lái)。

    (本章完)