華國木雕歷史悠久，可以考證到的，是在遼省盛京市的新樂文化遺址，母系氏族公社繁榮時期的村落遺址，與半坡文化相似，經(jīng)測定距今已有7200年歷史。其中有一件珍貴的木雕藝術(shù)品。其樣子似鳥鵬，刀法精湛，是可考證的最早華國木雕技術(shù)作品之一，為研究華國藝術(shù)發(fā)展史，提供了一份珍貴資料，這也是全世界最早的實物史料。
華國考古史上，只有河姆度出土的木雕，可與其在時間的久遠(yuǎn)方面相提并論。當(dāng)時，華夏人祖先們沒有金屬工具，只能憑借動物的骨齒或石片來刻磨成型，其難度可想而知。
木雕工藝可分為圓雕、根雕、浮雕、鏤雕等，流派眾多，各類作品亦繁多，其中不乏工藝復(fù)雜，堪稱木雕工藝巔峰的作品。古代的木雕作品，在建筑內(nèi)外裝飾上運(yùn)用極為廣泛。例如大梁、柱、門楣、斗拱等處，都用精美的雕刻增加趣味和品位。
尤其是“在墻曰牎，在屋曰窗”，因古代沒有玻璃，窗戶除木結(jié)構(gòu)件外，還用細(xì)小的木格，以便夾紗，糊紙或夾礪殼（也稱明瓦）、云母片、窗紙等固定住。原本是窗、牎功能所致，久而久之，這些木格子便演化為各種細(xì)巧的圖案。如吉語類的福（蝙蝠）、祿（梅花鹿）、壽（麒麟）、喜（喜鵲），牡丹、蘭花、盤長、梅花、冰紋、大桃子、圓圈、萬字、壽字等。
便有了“綠窗春夢輕”、“午窗殘夢鳥相呼”，無論是輕夢還是濃睡，都要憑借窗戶，捕捉天籟，將自然界種種微妙變化，融入人的意識，以鑄就一個迷離幻妙的夢境。
古代的屏風(fēng)、家具等，更是要有精美復(fù)雜的雕刻，作為裝飾。除各種吉祥圖案外，甚至還有不少大型神話故事題材。而個體木雕擺件，則大多是神仙、觀音、菩薩、辟邪等宗教及人物。
現(xiàn)在次元空間里有這么多的珍稀木材，馬由就準(zhǔn)備制作一幅木雕巨著。這是他結(jié)合自身細(xì)微到極致、同時有腦域闊度超過人類天才6倍以上，運(yùn)算能力超強(qiáng)等特長。從而可在宏觀、微觀兼顧。
思索片刻，由于他在美術(shù)、繪畫領(lǐng)域，天賦有限，或者說沒有過多研究或練習(xí)。創(chuàng)作靈感一時半會，沒有頭緒。而且，即使有什么想法，要完美地表現(xiàn)出來，還是力所不逮。
于是他準(zhǔn)備基于華國古代名人巨作基礎(chǔ)上，進(jìn)行在創(chuàng)造，甚至用木雕形式，臨摹一副古畫。大腦高速運(yùn)轉(zhuǎn)，在華國幾千年浩若煙海的名畫中，他鎖定了國寶《清明上河圖》這幅10大傳世畫作，為雕刻藍(lán)本。
不過，馬由不準(zhǔn)備完全臨摹原作。
這也是為了更加揚(yáng)長避短，充分發(fā)揮他的精細(xì)操作能力。且任何雕刻大作，均應(yīng)因勢利導(dǎo)，用好材料自身的各種紋路、質(zhì)感。
《清明上河圖》畫卷中，有814個各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。還有諸多各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征的房屋、橋梁、欄桿、城樓，以及地面、樹木等景觀。
如此眾多的元素，要和木紋和木質(zhì)色彩完美結(jié)合，這個計算量，不是一般計算機(jī)可以完成。還好馬由的腦域闊度已近40%，至少是多臺超算的運(yùn)算能力。同時，還有許多科技手段，和星兒、生物智腦及人工智能等輔助。
他先讓機(jī)器人將這塊木頭表面進(jìn)行了精細(xì)打磨，并臨時涂抹了一種半透明染料，讓天然木紋、圖案等更加清晰可見。然后進(jìn)行了高清掃描，并儲存在星兒的數(shù)據(jù)庫里。
最后，他在星兒和生物智腦協(xié)助，耗費(fèi)了一個多小時的思考、運(yùn)算，才將所有畫作中的元素，在0.8米高、17米長，近14平方米的木板中的各種天然木紋基本貼合。
當(dāng)然，完全按原圖，不可能所有元素都達(dá)到完美貼合，所以馬由還對構(gòu)圖進(jìn)行了一些細(xì)微調(diào)整。
同時，他還放棄了華國古人采用的散點透視構(gòu)圖法，采用了現(xiàn)代人因廠看電影、電視和照片，更加容易接受的三維透視法進(jìn)行在創(chuàng)作，從而增加空間層次感。此外，也沒有采用原作人物寫意的手法，而準(zhǔn)備用超現(xiàn)實主義的手法，將人物驚喜刻畫出來，其中包括表情、肌肉、發(fā)絲、衣服褶皺、裝飾、工具等。
加之將采用鏤空雕、透雕、浮雕和精微透雕等雕刻技法，從而讓在創(chuàng)作后，作品繁而不雜，層次分明，街市的喧鬧聲、行船聲和流水聲都仿佛在耳畔。尤其是各種木紋自然構(gòu)成的河流波浪、樹木枝丫和主干上的樹瘤、疙瘩等，定然給人震撼的視覺沖擊力。
宏觀上，還是要保持《清明上河圖》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，長而不沉，“廣闊而不粗疏，縝密而不瑣碎”等主要藝術(shù)表現(xiàn)力。
原作整個畫卷猶如一曲震撼人心的交響樂，在起伏跌宕中展開畫卷，在繁華熱鬧的場景中逐步走向高潮，最后又回歸平靜。畫卷可分為郊外風(fēng)光、汴河場景、城內(nèi)街市三部分。
展開畫卷首先映入眼簾的是薄霧籠罩下的村舍、農(nóng)家、草橋、老樹、扁舟等，在春回大地之際柳枝發(fā)芽，迸發(fā)出勃勃生機(jī)，裊裊炊煙緩緩升起，遠(yuǎn)處有小橋流水，仿佛能聽到涓涓的流水聲。清晨，幾個腳夫趕著毛驢進(jìn)城。路上有轎夫、挑夫、馬匹等，人們在匆匆忙忙進(jìn)城，還有從京郊掃墓歸來的人。
畫卷的中段是繁忙熱鬧的汴河碼頭，也是畫卷的精彩部分。在繁華的汴河兩岸人煙稠密、高樓林立、糧船云集，畫卷中有人在茶舍休息，有人在飯館吃飯，有人在街上閑逛。一座結(jié)構(gòu)精巧、規(guī)模宏大的虹橋橫跨于汴河之上，橋上橋下熱鬧非凡，橋上人頭攢動，熙熙攘攘，有輛獨(dú)輪車和兩只騾子正向虹橋走來。
橋面上抬著轎子的兩人在吆喝行人讓路，而迎面走來兩個騎馬的達(dá)官貴人。橋下的汴河中船只穿梭往來。有的船只正在卸貨，有的逆流而上。有的停在岸邊，構(gòu)成了繁忙的社會景象。一艘滿載貨物的大船從橋底緩緩穿過，船夫們在船上忙碌不停，有人用竹竿撐船，有人用竹竿頂著橋梁，還有人用手挽著麻繩，橋上和河岸兩邊站著許多圍觀的人，有人探頭向前望去，有人在指手畫腳，有人若無其事，有人在擔(dān)心船只的安全。
第三部分是以城樓為中心的市區(qū)街道，也是畫卷的高潮之處。街道兩旁樓宇林立，官府衙門、民居宅院、城樓高臺，還有酒館、肉鋪、茶館、廟宇、藥店、商店、肉鋪、廟觀等，大的商店和宅院都張燈結(jié)彩，掛著各種招牌，如正店、孫羊店、趙太丞家等。街道上人來人往，川流不息，有騎馬的官吏、叫賣的小販、坐轎的家眷、問路的游客、行乞的老人、背簍的僧人等，可謂是男女老幼、官商士紳無所不有。
認(rèn)真觀察可以發(fā)現(xiàn)，轎子里的豪門貴族傲氣自矜，酒樓上的紈绔子弟肆意狂歡，街上的小販不停地叫賣著東西，城門邊的殘疾老人靜靜等待別人的施舍。在畫卷末端，畫家安排了一個背著包袱、手提盒子的問路人，他抬頭展望著遠(yuǎn)方，這給畫卷留下了一種“言已盡而味無窮”的審美意味。
如此宏大的畫作，還要用更加精美的木雕表現(xiàn)出來，可見其難度巨大。好在馬由有超級驚喜控制異能，以及各種科技手段，來進(jìn)行在創(chuàng)作。
畫面構(gòu)思完畢后，他將圖案導(dǎo)入到投影機(jī)里，將畫面投影到木板上，便成為了底稿。
一切準(zhǔn)備完畢后，馬由開始了雕刻創(chuàng)作。不過，他沒有完全采用傳統(tǒng)的各種刀具純手工制作，而是用各種冷光源激光刀、納米級手持式磨具、電動雕刀等相結(jié)合，這樣創(chuàng)作的速度，快了許多。
若非為了錘煉心境，他甚至還可以直接用激光雕刻，全智能完成這個作品。
深夜，馬由停下了木雕創(chuàng)作?；氐搅巳龢菚浚_始處理這一天積累下來的公務(wù)文件。在對待工作上，他的自制力很強(qiáng)，不會沉湎在某件事情上不可自拔，包括科研、實驗、讀書學(xué)習(xí)和修煉都是如此。
畢竟他現(xiàn)在的主業(yè)，還是一個巨型超級集團(tuán)企業(yè)的領(lǐng)頭人。每天的公務(wù)文件極為繁多。哪怕是有星兒自主處理了大部分，但他每天也要將當(dāng)天的事務(wù)過目一遍。
另外，就是每天日常檢查各種金融操作成果，并拾遺補(bǔ)缺，看人工智能在才做過程中有沒有重大失誤。畢竟涉及到的資金，已經(jīng)是數(shù)千萬米金，以及數(shù)千賬戶的各種金融活動。
凌晨，所有日常工作完成。修煉后，才心境平和進(jìn)入夢鄉(xiāng)。
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