?因此，缺少好劇本的危機，主要是編劇缺少對于新題材、新人物的發(fā)現(xiàn)。創(chuàng)新的能源在生活，生活日新月異，新奇的內(nèi)容層出不窮。當創(chuàng)新能源枯竭之時，編劇要走向生活，貼近群眾，貼近了才有感情，貼近了才有思想，而情感和思想才是我們創(chuàng)作的動力和能源。我是堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向，堅持原創(chuàng)為目標的編劇，堅守“生活是創(chuàng)作的源泉”，電影劇本是“用腳寫出來的”原則--到生活里去充電，去尋找素材和發(fā)現(xiàn)細節(jié)，必須看到那個景，那個人生活過的環(huán)境，才敢下手。
巧婦無米不能成炊，這是硬道理。是閉門造車還是深入生活？這是決定劇本成敗的要害問題。巴金先生說過：“我主要的一位老師就是生活，中國社會的生活，我在生活中的感受使我成為作家。”
當然缺好劇本也是世界電影共同的危機。電影產(chǎn)品說到底是創(chuàng)造形象的工程。做活一個形象，養(yǎng)育一個市場，創(chuàng)造一個人物，拉動一個產(chǎn)業(yè)。英國女作家羅琳筆下的哈利·波特形象，沒想到一連拍攝八部電影，打造了全球電影產(chǎn)業(yè)奇跡。日本人用二十六年拍攝了四十八部寅次郎的電影，寅次郎的形象成為日本家喻戶曉、老少喜歡的人物，日本的東京還建立了寅次郎的文化村。近年來，中國動漫出現(xiàn)了喜羊羊和灰太狼的形象，這是一個可喜的成果。但是，在世界電影產(chǎn)業(yè)競爭中，我們還沒有中國自主的品牌形象的輸出，匱乏能夠走向世界的電影形象。
世界上沒有任何東西能代替持之以恒
我和魏楓先生特別欣賞悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》一書結(jié)束之時引用的一個廣告詞：“世界上沒有任何東西能代替持之以恒；才華不能代替，最常見的是失敗的天才；天才也不能代替，沒有成果的天才只能當成笑料；教育也不能代替，這個世界充滿了受過教育的廢物。只要持之以恒并且堅定決心，才能有無上權(quán)威！”寫劇本最能考驗一個人的意志，半途而廢者太多了，沒有持之以恒的毅力是做不了電影編劇的，寫作劇本的毅力比智力更為重要。我和魏楓同屬一代人，文革時間斷了學路，下鄉(xiāng)插隊，學歷不高，他的英語完全靠自學的，我^H從事編劇也同樣，唯有“持之以恒”的路基，鋪就了我們眼前的道路。
不管當今傳媒手段發(fā)生怎樣翻天覆地的變化，電影在各種媒介圍剿中怎樣掙扎地生存著，請相信悉德·菲爾德的見解：“電影編劇們和用視覺講故事的方式將會有無限的發(fā)展和成功的機會！”
王興東
中國電影文學學會會長
2011年7月25日
因此，缺少好劇本的危機，主要是編劇缺少對于新題材、新人物的發(fā)現(xiàn)。創(chuàng)新的能源在生活，生活日新月異，新奇的內(nèi)容層出不窮。當創(chuàng)新能源枯竭之時，編劇要走向生活，貼近群眾，貼近了才有感情，貼近了才有思想，而情感和思想才是我們創(chuàng)作的動力和能源。我是堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方向，堅持原創(chuàng)為目標的編劇，堅守“生活是創(chuàng)作的源泉”，電影劇本是“用腳寫出來的”原則--到生活里去充電，去尋找素材和發(fā)現(xiàn)細節(jié)，必須看到那個景，那個人生活過的環(huán)境，才敢下手。
巧婦無米不能成炊，這是硬道理。是閉門造車還是深入生活？這是決定劇本成敗的要害問題。巴金先生說過：“我主要的一位老師就是生活，中國社會的生活，我在生活中的感受使我成為作家?！?br/>
當然缺好劇本也是世界電影共同的危機。電影產(chǎn)品說到底是創(chuàng)造形象的工程。做活一個形象，養(yǎng)育一個市場，創(chuàng)造一個人物，拉動一個產(chǎn)業(yè)。英國女作家羅琳筆下的哈利·波特形象，沒想到一連拍攝八部電影，打造了全球電影產(chǎn)業(yè)奇跡。日本人用二十六年拍攝了四十八部寅次郎的電影，寅次郎的形象成為日本家喻戶曉、老少喜歡的人物，日本的東京還建立了寅次郎的文化村。近年來，中國動漫出現(xiàn)了喜羊羊和灰太狼的形象，這是一個可喜的成果。但是，在世界電影產(chǎn)業(yè)競爭中，我們還沒有中國自主的品牌形象的輸出，匱乏能夠走向世界的電影形象。
世界上沒有任何東西能代替持之以恒
我和魏楓先生特別欣賞悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》一書結(jié)束之時引用的一個廣告詞：“世界上沒有任何東西能代替持之以恒；才華不能代替，最常見的是失敗的天才；天才也不能代替，沒有成果的天才只能當成笑料；教育也不能代替，這個世界充滿了受過教育的廢物。只要持之以恒并且堅定決心，才能有無上權(quán)威！”寫劇本最能考驗一個人的意志，半途而廢者太多了，沒有持之以恒的毅力是做不了電影編劇的，寫作劇本的毅力比智力更為重要。我和魏楓同屬一代人，文革時間斷了學路，下鄉(xiāng)插隊，學歷不高，他的英語完全靠自學的，我^H從事編劇也同樣，唯有“持之以恒”的路基，鋪就了我們眼前的道路。
不管當今傳媒手段發(fā)生怎樣翻天覆地的變化，電影在各種媒介圍剿中怎樣掙扎地生存著，請相信悉德·菲爾德的見解：“電影編劇們和用視覺講故事的方式將會有無限的發(fā)展和成功的機會！”
王興東
中國電影文學學會會長
2011年7月25日