想要燒制出一種漂亮的釉色，每種釉料之中，常常由十幾種礦石配成。

    在這其中，釉料化學(xué)元素的組成極其復(fù)雜，特別是其中的微量元素更是變化莫測。

    這些不確定因素，導(dǎo)致顏色釉瓷生產(chǎn)難度極大，成品率很低,造價(jià)很高，一般人不敢輕易嘗試。

    這種技藝在歷史上屢屢斷代，即使經(jīng)驗(yàn)豐富的老匠人，一般也只能燒制一兩種釉色。

    它就像有生命一般，時(shí)刻都在發(fā)生變化。

    現(xiàn)代科技的介入，可以幫我們了解它、適應(yīng)它，卻沒有辦法完全掌控它。

    這就是燒制顏色釉,準(zhǔn)確的說是流霞盞的難度。

    如果讓陳文哲制作，他可以輕易做出銅紅釉瓷器。

    但是,他沒法保證一定能做出流霞盞的那種效果，這個(gè)也需要碰運(yùn)氣。

    畢竟是流霞盞，顧名思義，上面的紅釉如同流動(dòng)的彩霞，還有的如同孔雀開屏，如同菊花，等等等等，這些都是不可把控的。

    但是，不管怎么樣，都是美麗，非常的美麗，要不然也不會(huì)已出現(xiàn)就成為寶貝。

    銅紅釉單色瓷，陳文哲可以輕易燒制出來，但是想要達(dá)到流霞盞的美麗效果，卻不容易。

    但是有了隋侯之珠，一切都全都變得不同，他可以直接學(xué)習(xí)鄧西平大師的工藝技術(shù)。

    其實(shí),現(xiàn)在他不止是可以學(xué)習(xí)鄧大師一個(gè)人的技術(shù)。

    現(xiàn)在的隋侯之珠不同以往了,現(xiàn)在既然能學(xué)習(xí)鄧大師的技術(shù)，那么其他近現(xiàn)代大師的技術(shù)呢？

    一搜索，在隋侯之珠內(nèi)部，還真就查到了。

    只不過，現(xiàn)在他沒有時(shí)間學(xué)習(xí)，畢竟近現(xiàn)代的那些大師，每一個(gè)都不簡單。

    他們的技術(shù)，可不是那么容易學(xué)到的。

    最主要的是，他們的技術(shù)，都需要實(shí)踐??！

    現(xiàn)在陳文哲已經(jīng)夠忙了，他可不想繼續(xù)開辟新的展現(xiàn)。

    既然學(xué)到了技術(shù)，那就要做。

    能不能成功，燒制一下試試才知道。

    此時(shí)，陳文哲的工作室之中，到處擺滿了胎泥、釉料、瓷胎等等。

    他左手拿起一個(gè)泥杯胚胎，右手用毛刷熟練地施釉。

    做這種活，不僅苦和累，工作環(huán)境還差。

    主要是這些瓷器制作工序繁雜，古人云“過手七十二，方克成器”。

    他要從找原礦找起,再到釉料配方、施釉、燒制。

    在這期間，其實(shí)遠(yuǎn)不止72道工序，每道工序中還包含著子工序，但其中的樂趣，也只有沉浸其中的人才能體會(huì)。

    釉料看著不起眼，就像石灰漿一樣，但不同的配方，能燒出完全不同的東西，千變?nèi)f化。

    看著涂完釉料的杯子是凸凹不平的，但經(jīng)過1370攝氏度的高溫?zé)茣r(shí)，它是流動(dòng)的。

    最后出窯一看，這個(gè)是紅的，那個(gè)是藍(lán)的，丑小鴨變成了白天鵝了！

    在這個(gè)到處擺滿了瓶瓶罐罐的狹小空間里，陳文哲熟練地操作著。

    而在他的工作室門口的地上，有很多成品。

    之所以放在外面，因?yàn)槟切┒际菬龎牡摹?br/>
    配方一樣、施釉的人一樣、窯次一樣，但即便一切前期工序都做好了，仍然有近四分之一的東西會(huì)燒壞。

    這就是銅紅釉瓷器的難燒之處，這么高的失敗率，一般人真的消耗不起。

    所以，干這行，心臟要特別強(qiáng)大。

    像陳文哲，對瓷器要求很高，返工率也更高。

    如果胎燒壞了，就會(huì)變成瓷片。

    既有成功的驚喜，也要承受失敗。

    燒壞了就要研究它，問題出在什么地方，把問題解決掉。

    有的胎沒有壞的，可以重新燒。

    有人說，顏色釉是“最富神秘色彩的藝術(shù)品”。

    它獨(dú)一無二、不可復(fù)制。

    要燒制一個(gè)完美的高溫顏色釉作品，不僅要求制作者對釉料、坯料的自然屬性了解深刻，而且還要求制作者對窯火的控制掌握到位。

    秘釉流霞盞就真的是這樣，如果燒制成功，那效果也絕對可以讓你的一切付出，都物有所值。

    特別是在看到那流光溢彩、如夢似幻的效果之后。

    從不同角度看去，盞中光點(diǎn)是多層的，似有一汪水浮在空中。

    此時(shí)陳文哲想到自己手中的那件秘色瓷蓮瓣碗，它秘在何處？

    像有水一樣，這么說是不是太正常？感覺也就一般？

    也只有真正看到了原件，你才會(huì)感到震撼。

    陳文哲的那一件秘色瓷是高足蓮瓣碗，青瓷釉的，在碗的三分之一處，就像有水一樣。

    “那碗水動(dòng)啊動(dòng)啊，特別神奇！”

    不斷琢磨，不斷試制，一直經(jīng)過了半個(gè)月，陳文哲才做出一個(gè)能看的。

    當(dāng)然，不是秘色瓷，也不是流霞盞，而是秘色釉流霞盞。

    這兩者結(jié)合，到底回事一種什么樣的效果？

    那是巖漿一樣的顏色，有點(diǎn)兒水的味道了，但還不成功。

    特別是那流動(dòng)如水一樣的流霞，沒有表現(xiàn)出來。

    這需要制作窯變的紅釉瓷，要有放射流動(dòng)的感覺。

    也就是說，碗內(nèi)的紅釉，還需要如同彩霞放射豪光一樣，還需要有流動(dòng)的感覺，這還真是不容易做到。

    為了制作出流霞的感覺，做出流動(dòng)的形態(tài)，陳文哲根據(jù)鄧大師的手法，試了很多次。

    沒想到，真出來了有水的感覺！

    想做出花紋流動(dòng)的感覺，沒想到出了水的效果！

    而且，水面很高，比當(dāng)初他做的秘瓷還高！

    有了這一次成功，陳文哲才真正摸到了門檻。

    所以，在接下來的日子，他不止是學(xué)會(huì)了流霞盞的制作，他還能結(jié)合秘色瓷，做出了真正的秘色釉流霞盞。

    之后他的手藝，就一發(fā)不可收拾，接連做出來很多經(jīng)典瓷器，特別是鄧西平大師創(chuàng)燒的一些現(xiàn)代瓷器。

    當(dāng)然，在這期間陳文哲的收獲遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。

    因?yàn)猷嚧髱熢?976年，還試制成功“無鉛鈞紅釉”。

    這徹底消除了顏色釉從業(yè)者，鉛中毒的危險(xiǎn)。

    除了這種基本工藝，還有“大件郎紅釉新配方”。

    他在柴窯中，第一次成功燒制特大件郎紅產(chǎn)品。

    那是62厘米高的“300件郎紅釉美人肩花瓶”，這些作品多次被選作國家長老的出訪國禮。

    還有1982年研制的“釉里藏花”窯變新工藝，開發(fā)出的鳳凰衣釉，羽毛絲釉等新型窯變釉。

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