這話把在場(chǎng)的人都說(shuō)楞了。
什么叫還有啊？
你怎么跟我們不在一個(gè)頻道上呢？
當(dāng)然還有了！
廖大師笑著問(wèn)道：“怎么，沈教授是怕了嗎？”
“我怎么會(huì)怕，我只是...”
我只是以為這出戲要玩完了呢！
當(dāng)然，這后面半句話，她沒(méi)說(shuō)出口，既然對(duì)方?jīng)]有打算中止這場(chǎng)審核，那說(shuō)明合作的事情還是有戲的。
沈武寰氣歸氣，脾氣大歸大，但大事小事還是分的清楚的，索性也就去準(zhǔn)備了。
第二題演奏的是古曲。
古曲的范疇并不是指古時(shí)候的民樂(lè)曲目都行，一般指的就是十大古曲。
這十大古曲分別是：高山流水（古琴曲）、廣陵散（古琴曲）、平沙落雁（古琴曲）、梅花三弄（古琴曲）、十面埋伏（琵琶曲）、夕陽(yáng)簫鼓（琵琶曲）、漁樵問(wèn)答（琴簫曲）、胡笳十八拍（古琴曲）、漢宮秋月（二胡曲）、陽(yáng)春白雪（琵琶曲）這十首曲子。
古琴沈武寰自己前世壓根沒(méi)接觸過(guò)，這一世也沒(méi)學(xué)到技能，自然是無(wú)從下手，合奏曲暫且不提，眼下只有二胡曲和琵琶曲可以選擇，思考一番后，她最終決定演奏的曲目是《十面埋伏》。
此《十面埋伏》并非是張藝謀導(dǎo)演拍的電影《十面埋伏》，此曲又名《淮陰平楚》，乃是最為正宗的古曲，其源頭最早可以追溯到唐代，但其真正的創(chuàng)作日期卻已經(jīng)無(wú)從考證。
在唐代詩(shī)人白居易寫(xiě)過(guò)的著名長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽(tīng)過(guò)有關(guān)表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂(lè)。
激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景的琵琶音樂(lè)正是對(duì)《十面埋伏》最為形象的描述。
樂(lè)曲描寫(xiě)公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)垓下決戰(zhàn)的情景。
漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項(xiàng)羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。
明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應(yīng)曾演奏時(shí)的情景：“當(dāng)其兩軍決戰(zhàn)時(shí)，聲動(dòng)天地，屋瓦若飛墜。徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞?wù)呤级鴬^，繼而恐，涕泣無(wú)從也。其感人如此。”其曲風(fēng)如何可見(jiàn)一斑！
在原來(lái)世界這首曲子最為知名的演奏者之一便是劉德海大師，撥弦之時(shí)，殺氣乍現(xiàn)，讓人情不自禁心生惶恐！
而因?yàn)槊駱?lè)派系的問(wèn)題，不同派系的演奏段落也不盡相同，以浦東派的為例，其門下的《十面埋伏》有足足18段，可有些派別的卻只有13段。
更有些派別僅演奏其中的10段。
不同的派別演奏這一首曲子展現(xiàn)出來(lái)的故事雖然都相同，但立場(chǎng)卻不同。
比如說(shuō)浦東派的18段，正是以客觀立場(chǎng)來(lái)講述楚漢爭(zhēng)雄一事，但十段的版本確是以項(xiàng)羽的視角來(lái)講述自刎烏江的悲情。
具體現(xiàn)階段原世界官方的譜面是什么樣，沈武寰自己也不知道，畢竟她只是一個(gè)西洋音樂(lè)人，民樂(lè)到底是如何發(fā)展的她心里也沒(méi)有譜。
索性也不管那么多，她決定演奏以項(xiàng)羽視角來(lái)陳述的版本，畢竟這個(gè)版本殺伐氣最重，也是矛盾和感情交織最為深刻的版本！
沈武寰坐在椅子上抱著琵琶，終于要開(kāi)始她的演奏了，正應(yīng)了那句“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”。
第一段，是戰(zhàn)前準(zhǔn)備，共分為列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)，五小段。
沈武寰的手指根本上沒(méi)帶假指甲，選擇的是用肉指來(lái)演奏，這樣更能融入曲目之中。
她使用“拂輪”的手法拉開(kāi)了整曲的序幕，漸快的節(jié)奏以及激奮人心的長(zhǎng)音，描述著當(dāng)下一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景。
這段散板的引子，似高亢的號(hào)角、似轟鳴的戰(zhàn)鼓，金鼓齊鳴，聲震山谷，刀光劍影，鐵馬金戈，緊張森嚴(yán)，一派臨戰(zhàn)氣氛。
可以預(yù)見(jiàn)的便是在場(chǎng)的觀眾們下意識(shí)的咽了口口水，這正是殺伐之氣四溢造成的口干舌燥之像。
“吹打”，是此曲之中僅有的旋律性較強(qiáng)的抒情段落。
沈武寰用輪指奏出長(zhǎng)音，模擬了古代軍隊(duì)中吹奏篳篥的音調(diào)，這段音樂(lè)似浩蕩的漢軍，又似霸王與虞姬最后的纏綿。
所有的一切都在此情此景之中走向終結(jié)。
這一段抒情段落在沈武寰的演繹之中，明明是輕描淡寫(xiě)的連環(huán)輪指，卻有著刻骨凝心的傷愁。
琵琶的音色簡(jiǎn)直要把人魂都勾沒(méi)了。
此時(shí)的沈武寰儼然化身了琵琶精在危害人間，大廳站的滿滿是人本來(lái)在這個(gè)炎夏只會(huì)更顯燥熱。
可隨著琵琶聲響起，氣溫儼然驟降，竟然如同初春一般冰冷。
甚至有的人情不自禁的縮了縮脖子。
“點(diǎn)將”是“吹打”后半段的變化重復(fù)，連續(xù)的十六分音符奏出，急促的旋律，描繪出調(diào)兵遣將時(shí)忙碌的景象。
“點(diǎn)將”之后便是“排陣”和“走隊(duì)”。
這三段音樂(lè)的節(jié)奏整體緊湊，卻也相對(duì)的有慢到快，隱隱有一種大戰(zhàn)將臨的感覺(jué)。
此段落一方面表現(xiàn)了漢軍站前的士氣高昂，一方面表現(xiàn)出了霸王前途未卜的難受心情。
此曲的第一部分到此結(jié)束，只是短瞬之間，沈武寰便營(yíng)造出了大戰(zhàn)來(lái)臨前的慌亂和揪心。
整個(gè)第一部分，通過(guò)改變曲子的旋律，速度逐漸加快，高音漸變到低音，旋律的頻繁變化，目的自然就是要將整首曲子的推力進(jìn)一步提升，營(yíng)造出一副風(fēng)雨欲來(lái)的感覺(jué)。
沈武寰演奏中特有的表現(xiàn)力再次攀上了高峰，這種東西可不是單靠技能就能夠凝聚出來(lái)的。
這是無(wú)數(shù)次在觀眾面前獻(xiàn)上完美演奏之后凝聚出來(lái)的超然本能，絕非是眼前這些只知道在自己窩里稱王稱霸的民樂(lè)演奏者們能夠比擬的！
僅用一個(gè)部分，便將期盼、恐懼、焦慮、疑惑等等復(fù)雜的心態(tài)交織在音樂(lè)之中，琵琶特有的鏗鏘之聲仿佛一道旋渦，將在場(chǎng)所有人的靈魂深深的吸入其中。
人們甚至來(lái)不及思考“她二胡能拉的這么好，琵琶憑什么也這么強(qiáng)？”，他們深深的陷入這段驚艷的《十面埋伏》中，成為了被包圍者！
但除了一人。
那人便是奧利安娜，沈武寰既認(rèn)識(shí)卻也不認(rèn)識(shí)的女人，被她稱作安妮的女人。