電影市場化是必然的結(jié)果，隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來越好，電影市場也開始受到重視，經(jīng)濟(jì)的繁榮必然會帶動文化市場的繁榮，與香江簽訂了合作協(xié)議，開發(fā)國內(nèi)電影市場是計(jì)劃中的事情，這點(diǎn)隨著政策的一步步落實(shí)，誰都知道這個趨勢。

    對第六代導(dǎo)演來說，這個結(jié)果算得上是苦憂參半，電影市場大了，他們拉投資會容易很多，但同時他們的影響力必然會隨著電影市場的繁榮而受到?jīng)_擊，而最要命的是他們必然要接收“招安”。

    無論是第五代導(dǎo)演還是第六代導(dǎo)演，他們幾乎跟上面的關(guān)系都是非常的微妙的，說是“招安”也好說是妥協(xié)也罷，仔細(xì)的觀察每個人的成名之路，基本上都是拍文藝片-拿獎-被禁-解禁這種路子過來的。

    以前他們的電影之所以影響力這么大，其中有比較多的原因是電影市場畸形，商業(yè)電影實(shí)在少得可憐，幾乎所有的優(yōu)秀電影人都是一門心思在搞文藝片，加上屢屢在西方各大電影節(jié)拿到好成績，無論電影是否符合觀眾審美，每一部都是名聲在外。

    八九十年代到為什么電影市場上幾乎是清一色的文藝片，一個是娛樂活動的貧乏，另一個是經(jīng)過特殊年代的洗禮之后，人們對各種文藝作品的喜愛幾乎成了一種執(zhí)念，可以說在那個年代，就是一個講究思想深度講究藝術(shù)的年代，無論是文學(xué)作品還是電影，以百花齊放的方式，誕生了大量的優(yōu)秀作品。

    從藝術(shù)成就上來說，這些優(yōu)秀電影人所創(chuàng)作出來的作品是最值得稱道的一批，只是藝術(shù)電影在面對國內(nèi)觀眾的時候，曲高和寡是難免的，這些對市場的培養(yǎng)跟開拓確實(shí)沒有什么可能。

    賈章柯其實(shí)很疲憊，從1995年拍攝第一個短片開始，他的生活一直保持著同一個節(jié)奏，寫劇本、看景、找演員、建組、拍攝、參展，幾乎每一部電影都要同上面進(jìn)行博弈，而每一次都讓他疲憊不堪，這種日子甚至看不到頭。

    他也希望自己的電影能上映，只是除了各種審查之外，他還需要對自己的作品做各種閹割，他實(shí)在無法做這樣的選擇，這些年耗下來，對于能否上映他基本上是絕望了。

    “這樣也好，起碼我能拍片，不管能不能在國內(nèi)上映，起碼能拍就算是成功了?！辟Z章柯酒喝了好幾瓶，跟周白聊了很多無關(guān)電影的話題之后，他經(jīng)過一段時間的沉默，終于忍不住開口說道，低垂的眉毛加上苦澀的表情跟語調(diào)，有種茫然的無力。

    賈章柯其實(shí)是有心結(jié)的，他很希望自己的電影能上映，可要他做自我閹割他真不愿意，幾部電影中，即便是電影格調(diào)灰暗，可真沒有什么為了抹黑而存在的情節(jié)，完全只是符合真實(shí)的角色，甚至有部分他已經(jīng)拋棄不用，也依然過不了審查關(guān)。

    賈樟柯的前面的幾部電影，全部是聚焦于小人物的故事，甚至是他自己的故事，

    “其實(shí)以前大家的相處模式改一改對我們所有人都有好處，他們也知道缺不了你們，別看每一次處理你們都要搜腸刮肚的想著怎么壓制影響，可真要是沒了你們，他們未必就能順心了，總有各種各樣的破事的。”周白嘆了口氣，老賈心中的憋悶他是能理解的，只是這種事真沒有什么對錯可言，上面只想要繁花錦簇美好畫面，對藝術(shù)家而言花團(tuán)之下真實(shí)的土地才是他們藝術(shù)的源泉。

    “你這話說的，要沒有我們這些不聽話的刁民，上面的怕是做夢都會笑醒嘍，不說這個了，你最近忙些什么呢？袁湶一受傷，怎么感覺你要做個全職的家庭煮夫??？真不拍戲了？”賈章柯苦笑著說道，轉(zhuǎn)了個話題。

    “沒，就是休息一段時間，我寫了兩個本子，我之前答應(yīng)周公子還有陳昆要跟他倆合作，拖拖拉拉的兩個月時間才把本子定稿下來，你幫我瞅瞅，給點(diǎn)意見？”周白喝口啤酒說道。

    “喲，又有新作品呢？你藏著掖著倆月等定稿才跟我說，這時候還問什么意見呀，你是來顯擺的吧？這事不厚道啊?！辟Z章柯來了興趣，半是抱怨說道。

    “前面寫得挺別扭的，很多情節(jié)不滿意，改來改去花了很多時間，兩個本子的格局都不大，也不算大制作，甚至也沒有大場面，我基本是在結(jié)構(gòu)上下功夫，為此我還畫了部分的分鏡頭，只能是慢慢磨啊，你就說看不看吧?！敝馨谉o辜的說道，寫一個劇本真不是那么簡單的事情，哪怕得到記憶碎片，也不可能獲知所有的細(xì)節(jié)，很大程度是要靠他自己。

    “別啊，看看看，肯定要看看，你寫的好故事也不是一兩回了，可惜不符合我的風(fēng)格，不然我倒是希望你寫個本子給我?！辟Z樟柯說道。

    從包里把兩個電影劇本抽出來遞給老賈，這貨接過來之前還專門的用紙巾擦干凈手，然后就迫不及待的看了起來。

    “本子不錯，不過我怎么發(fā)現(xiàn)你老是喜歡用這些俗套的結(jié)尾呢？細(xì)節(jié)寫得這么好，很生活化，偏偏結(jié)局就落入俗套了?！笨赐曛?，老賈點(diǎn)根煙說道。

    “大哥，我這兩個本子都是要推向市場的，你覺得我要是寫得云里霧里或者給角色都安排個殘酷的結(jié)局觀眾會受得了么？不俗套不行，現(xiàn)在想要好票房，敘事是必須重視的?！敝馨谉o辜的說道，就現(xiàn)在國內(nèi)電影市場，這是必然的選擇。

    可以說，從國內(nèi)電影市場大繁榮開始，絕大部分國內(nèi)觀眾的觀影習(xí)慣幾乎都是靠著電視劇培養(yǎng)起來的，無論是什么樣的電影上映，他們永遠(yuǎn)都是期待創(chuàng)作者給他講個易懂的故事，如果不側(cè)重?cái)⑹碌碾娪埃艽蟛糠秩硕加X得難以適應(yīng)，對于電影表達(dá)的更深更難更加晦澀的東西，就提不起興趣了。

    這也就是為什么后來不側(cè)重?cái)⑹碌膶?dǎo)演根本無法在國內(nèi)電影市場獲得成功，可以說這一代觀眾的觀影習(xí)慣已經(jīng)就注定會有這樣的結(jié)果，說到底藝術(shù)這種東西本來就有審美層次在，電影市場觀眾的構(gòu)成中，有很多觀眾把電影當(dāng)做大型電視劇看，用一句比較簡單的話來形容那就是圖個樂呵。

    說白了百分之九十九入場觀看電影的觀眾，根本不了解所謂的藝術(shù)風(fēng)格、剪切手法，討論一個電影的好壞，永遠(yuǎn)是劇情好不好，三觀正不正，沒人對所謂的深度感興趣。

    這個不是觀眾的鍋，因?yàn)槭澜缟辖^大部分的觀眾都是如此，只不過歐洲跟美國這些發(fā)達(dá)國家很早就開始注重藝術(shù)電影的觀影習(xí)慣培養(yǎng)，這一塊市場即便在無數(shù)的商業(yè)電影面前，依然保持著旺盛的生命力，這也是為什么他們會有藝術(shù)院線的原因，人家都發(fā)展多少年了，這個真不能比。

    “也是，這個《交換人生》的本子，你打算自編自導(dǎo)自演嗎？”賈樟柯很敏銳的發(fā)現(xiàn)，這兩個本子，只有一個適合周白，所以才好奇的問道。()

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