在日本本土, 能劇是一門非常古老的，講求幽玄之美的藝術(shù), 能面則是承載這一藝術(shù)形式的重要載體。它作為彰顯劇中人身份的道具, 否定了活人的表情演繹, 轉(zhuǎn)而將人物的內(nèi)心刻畫于其上——這既是無表情, 也是從無中生出的，包含了喜怒哀樂的無限表情，角色的一舉一動, 故事的走向, 都要靠臺詞、舞蹈動作以及狂言的旁白來辨析。

    倘若此刻坐在這里的是賀欽, 他自然能一眼看出底下的能劇表演有何異樣。能劇的舞臺布置簡潔, 明確分工：正臺是演員主要表演的場地, 后座放置作為背景板的松壁, 地謠座安置樂隊，橋廊為方便人員進(jìn)場。現(xiàn)在地謠座空空蕩蕩, 沒有樂隊, 解說的狂言不在, 兩名帶著萬媚面的演員不從橋廊走入, 反而趁著陰影從松壁下走出來……無論如何, 都是漏洞百出，瑕疵頗多的一出劣戲。

    而且, 一開始接到主線任務(wù)提示的時候, 有心人便會看出, 光任務(wù)描述就有很大的矛盾點(diǎn), “塵世戀戀難舍，今宵惜別情長……”分明出自凈琉璃作家近松門左衛(wèi)門的《曾崎根情死》，這可是不折不扣的人形木偶劇，用在介紹能劇上，未免給人一種牛頭不對馬嘴的錯亂感。

    只可惜，現(xiàn)在坐在這里的是對能劇文化一竅不通的舒云和舒雨，她們僅能憑借敏銳的直覺感到一絲令人發(fā)毛的涼意，并不清楚哪 該站采集不完全,請百度搜索'格?。「瘢?！黨！',如您已在格??！格！！黨！,請關(guān)閉瀏覽器廣告攔截插件,即可顯示全部章節(jié)內(nèi)容!

    outputcontent('/76','76477','30131860','0');