說起明國樂壇，最出名的兩家音樂公司分別是易迅音樂和天謳音樂，而在這兩家之中，天謳音樂的資歷相對來說要比易迅音樂老很多，真要說起來的話，天謳音樂的最早創(chuàng)建期要追溯到第二次世界大戰(zhàn)結束后的第四年，也就是1942年，只不過那時的天謳音樂還不是現(xiàn)在這個名字，那時的天謳音樂叫做天地人和昆曲社，創(chuàng)建者是當時世界聞名的昆曲大師秦裕楨。

    第二次世界大戰(zhàn)的主要參戰(zhàn)國是美國與歐洲列強，雖說明國也有參戰(zhàn)，而且還遭到了蘇聯(lián)的襲擊，但是畢竟當時明國的唯一戰(zhàn)場也在最北方，國內還是一片平和的。因此一場二戰(zhàn)下來，不論是美國還是歐洲列強甚至是蘇聯(lián)都是各有損傷，唯有明國沒吃什么虧，還在戰(zhàn)后得到了蘇聯(lián)的賠款和美國的贈禮，明國一時間又成了世界各國的座上賓，畢竟實在是惹不起。

    也就是在那個時候，秦裕楨先生作為明國內部昆曲界的泰斗級人物，代表明國戲曲界拜訪了諸多西方國家，通過文化交流的方式將昆曲的名聲在全世界打響，同時也極大的拔高了秦裕楨的個人聲望。

    回國后不久，秦裕楨就創(chuàng)建了天地人和昆曲社，改變了戲曲界一貫的師徒傳承方式，旨在建立一個完善的昆曲傳承體系，讓更多的人能夠學到昆曲，并更好的將昆曲發(fā)揚光大。

    只可惜秦裕楨先生的身體狀況并不是很好，在創(chuàng)建了天地人和昆曲社之后不過五年，秦裕楨先生就因為心臟病突發(fā)而去世了，之后，天地人和昆曲社便迎來了第二任掌舵人，秦裕楨的小兒子秦榮和。

    秦榮和從小便受到了秦裕楨精心的培養(yǎng)，雖說藝術水平還達不到秦裕楨的高度，但是放眼全明國，其水平也是無人可質疑的。在接過了秦裕楨傳下來的重任后，秦榮和一心撲在了昆曲社上，想要將其發(fā)揚光大，只可惜，秦榮和的運氣并不好，不過四年，轟轟烈烈的音樂改革便在美國興起，并且迅速席卷了全世界！

    這場音樂上的革命，徹底打破了過去冗長的樂曲表現(xiàn)形式，對音樂進行了重新的定義，并最終形成了現(xiàn)在流行樂的雛形。

    在音樂改革的浪潮沖擊下，傳統(tǒng)戲曲遭受到了嚴峻的挑戰(zhàn)，雖然老一輩人還是喜歡戲曲的表現(xiàn)形式，但是對于年輕人來說，新音樂才是他們所熱衷的。畢竟相較于一場下來短則近一個小時，長則兩三個小時的戲曲來說，新音樂一首歌不過數(shù)分鐘，最長的也不過十幾分鐘，這樣的快節(jié)奏才更容易獲得年輕人的歡迎。

    隨著新音樂在年輕人中的興起，戲曲的接受度開始出現(xiàn)了快速的下滑，沒過幾年，傳統(tǒng)戲曲就面臨了日薄西山的危機，雖說有著國家硬性的法律保護，傳統(tǒng)戲曲不太可能徹底消亡，但是長此以往，等到幾代之后，哪怕傳統(tǒng)戲曲還有著傳承，但若是沒人看，那跟消亡也沒什么太大的區(qū)別。

    身為天地人和昆曲社的話事人，秦榮和自然也意識到了新音樂對昆曲的恐怖影響力，于是在約談了戲曲界的諸位泰斗后，秦榮和率先舉起了戲曲改革的旗幟，希望可以在昆曲中融入一些新音樂的元素，以此來增加昆曲的受眾。

    只可惜，搞了小半輩子昆曲的秦榮和在嘗試了數(shù)年后也沒能真正的將新音樂融入昆曲之中，所做的作品既沒了昆曲的味道也沒有新音樂的精髓，壓根就不可能用以傳播，煩惱的秦榮和最終做出了一個決定，那就是找一些在新音樂上造詣非凡的后起之秀，讓他們加入昆曲社，兩方合力，總比一個人閉門造車更有成功的可能。

    做好了打算的秦榮和第一件事便是改了天地人和昆曲社的名字，天謳樂曲社就此取代了曾經的天地人和昆曲社，而秦榮和也很快如愿以償?shù)恼业搅嗽敢饧尤氲男乱魳分谱魅恕?br/>
    只可惜，秦榮和沒有想到的是，在天謳樂曲社加入了新鮮血液之后，昆曲并沒能如他所想的那般浴火重生，反而加速衰敗。新音樂的制作者們本意也是想要讓作為國粹的昆曲能更進一步，可是他們更偏向于新音樂的制作方式卻使得他們的作品完全脫離了昆曲的范疇，嚴格說起來，他們的作品應該是附帶了部分昆曲特色的新音樂作品，令人沒想到的是，這樣的作品一經推出，立即引起了明國國民的廣泛關注，新音樂也更加的受到了國民的歡迎，而在這其中，昆曲徹底成為了點綴。

    到了二十一世紀，天謳樂曲社也早已改名成了天謳音樂，而曾經天謳的精神象征昆曲也已經徹底被天謳所放棄，秦家人為昆曲努力了三代，最終的結果卻是失去了天謳，而昆曲，也早已沒有多少人愿意花時間去傾聽了，或許還會有些人，但，終究只是一小群受眾。

    從秦裕楨到現(xiàn)在，秦家已經傳了四代，這一代秦家只有唯一的一個傳人，他就是如今明國戲曲界的泰斗之一，同時也是天謳音樂的音樂總監(jiān)——秦元沛。

    秦家在第三代，也就是秦元沛父親的時代失去了天謳的擁有權，雖然如此，秦元沛的父親卻沒有過多的不滿，畢竟那個時候的天謳已經不需要昆曲了，而秦家也在交出天謳的同時得到了足夠多的好處，之后秦元沛的父親便開始認真的培養(yǎng)秦元沛，雖然天謳沒了，但是昆曲不能丟，這是秦家三代的堅持，也是戲曲界各個劇種傳承人的共同堅守。

    秦元沛從小學習昆曲，但對流行樂也并不排斥，反倒因為天謳的原因，秦元沛有的時候對流行樂反而比對昆曲還要上心，等到秦元沛成年后，不僅一把昆腔儒雅細膩，在流行樂的造詣上，秦元沛也是絲毫不低。

    不過身為秦家第四代唯一的傳人，秦元沛的重心還是放在了對昆曲的傳播上，直到秦元沛四十歲的時候，天謳音樂的上一任音樂總監(jiān)退休，作為天謳音樂董事長的陳明興專程拜訪了秦家，希望秦元沛能夠出任天謳音樂的音樂總監(jiān)，而秦元沛在認真考慮了數(shù)天，并與年邁的父親交談過后，答應了陳明興的請求。

    秦元沛在天謳音樂總監(jiān)的位置上一干就是八年，在這八年中，秦元沛完全展現(xiàn)出了他那不亞于昆曲頂尖造詣的流行樂制作水平，先后為天謳音樂捧出了李玉歡、明喆、謝玉清三位天王級歌星，徹底奠定了秦元沛頂級音樂制作人的身份！

    現(xiàn)如今，秦元沛已經不再輕易創(chuàng)作歌曲了，李玉歡三人的成功已經證明了他對流行樂的創(chuàng)造力和把控力，所以，他現(xiàn)在更多的還是將精力放在了昆曲上面，畢竟身為秦家人，傳播昆曲是他們一生的使命。

    而今天，秦元沛難得的回到了天謳音樂的總監(jiān)辦公室，并招來了天謳音樂旗下的張嫣然，因為，他看到了網絡上關于張嫣然的報導。

    張嫣然剛加入天謳音樂的時候，秦元沛很看好她，因為《女人如水》這個專輯的質量確實上乘，這證明了張嫣然不僅唱功絕佳，而且創(chuàng)作才華也是一流。直到今天，當秦元沛看到了時尚雜志網上關于張嫣然的報導，雖然并沒有立刻相信，但是秦元沛還是起了疑心，他需要當面詢問張嫣然，了解事情的始末再做出決定。如果時尚雜志的報導是污蔑的話，秦元沛絕對不會放過發(fā)布報導的記者和那個叫洛東的歌手；但如果那則報導屬實，秦元沛也不會有絲毫的猶豫，直接就會將張嫣然扭送警局。

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    ps：秦裕楨這個名字，前兩個字竟然是違禁詞，實在想不通，撐死了也就是諧音詞，這都要禁？****楨，牛掰的違禁詞系統(tǒng)……手機用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質的閱讀體驗。