其畫(huà)特別擅于展現(xiàn)關(guān)陜一帶山川的雄偉壯闊、蒼?；氖?，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛，刻畫(huà)極其精細(xì)：石體堅(jiān)凝，山峰峭拔，雜木豐茂，臺(tái)閣古雅，使觀者仿佛身臨其境。畫(huà)樹(shù)則有枝無(wú)干，或謂此法出于畢宏。惟不善畫(huà)人物，需時(shí)每邀畫(huà)家胡翼代筆。“下筆甚辣”，往往一筆而成，“其辣擢之狀，突入涌出”，《宣和畫(huà)譜》稱其“脫略毫楮，筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，“尤善作秋山寒林，與其村居野渡，幽人逸士，漁市山澤，使見(jiàn)者如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)，不復(fù)有市朝抗塵走俗狀。”
中國(guó)畫(huà)的筆墨技法，從一開(kāi)始就是中國(guó)畫(huà)的美之所在。關(guān)仝這種狠辣的筆墨，使觀者不禁嘆為觀止，因?yàn)樵跇O大地提高了畫(huà)的觀賞性的同時(shí)，也極大地提高了畫(huà)的難度。因其美，后繼者不窮，成功者如李成、郭熙；但也因其難，若不下深厚功夫，很難掌握。史載關(guān)仝在拜荊浩為師前，已以“能畫(huà)”立名，既拜之后，又“刻意力學(xué)，寢食都廢，意欲逾浩?！苯?jīng)過(guò)刻苦努力，終于青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。史書(shū)對(duì)此多有記載，甚至認(rèn)為“晚年筆力過(guò)浩遠(yuǎn)甚”。中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的一大特點(diǎn)，就是其強(qiáng)調(diào)歷史的積累和傳承創(chuàng)新，文化的積累和傳承創(chuàng)新。長(zhǎng)江后浪推前浪，后人應(yīng)該有超越前人的壯志。關(guān)仝拜師后奮發(fā)努力的目標(biāo)很明確，就是超過(guò)老師。這實(shí)在可以給我們以很多的啟迪。
《墨緣匯觀》及《石渠寶笈續(xù)編》等畫(huà)書(shū)著錄，可以認(rèn)為是代表關(guān)仝畫(huà)風(fēng)之作。
關(guān)仝生卒年不詳，據(jù)史料推測(cè)，他曾在后梁時(shí)期的開(kāi)封生活過(guò)?！段宕?huà)補(bǔ)遺》上記述：“初師荊浩學(xué)山水，刻意力學(xué)，寢食都廢，意欲逾浩。后俗諺曰‘關(guān)家山水’。時(shí)四方輻湊，爭(zhēng)求筆跡。其山中人物，惟求安定胡氏（或曰胡翼）添畫(huà)耳?！睆倪@些記述中可以了解到關(guān)仝自青少年時(shí)已從故鄉(xiāng)陜西長(zhǎng)安來(lái)到后梁的首都開(kāi)封，拜荊浩為師，經(jīng)過(guò)刻苦鉆研而獲得青出于藍(lán)的美名，形成了個(gè)人的風(fēng)格。然而他只能畫(huà)山水，不擅作人物，凡山中點(diǎn)景人物，都要請(qǐng)胡翼代筆。關(guān)于胡翼，據(jù)歷史記載，字鵬云，工畫(huà)佛道人物、車馬樓臺(tái)。后梁駙馬都尉趙巖酷愛(ài)繪事，善畫(huà)人馬，喜愛(ài)收藏，珍藏多達(dá)五千余件。趙巖對(duì)胡翼十分器重，經(jīng)常請(qǐng)他到府中，品第秘藏圖畫(huà)的優(yōu)劣，中品以下者即加以修改。后梁龍德三年（923年），后梁被后唐所滅，趙巖被殺。這段史實(shí)可以證明，關(guān)仝可能就是在這一時(shí)期與胡翼同在開(kāi)封，而且彼此有著友好的書(shū)畫(huà)交往，才會(huì)請(qǐng)他添畫(huà)人物。
《宣和畫(huà)譜》上寫(xiě)道：“當(dāng)時(shí)有關(guān)仝，號(hào)能畫(huà)，猶師事浩為門弟子?！闭f(shuō)明關(guān)仝是在有了“能畫(huà)”的名氣之后，才去拜荊浩為師的。從師的時(shí)間存在兩種可能性，一是后梁時(shí)期，也即荊浩隱居之前；二是荊浩隱居之后，關(guān)仝去洪谷拜師。根據(jù)推斷，荊浩的生活年代大致在九世紀(jì)六十年代至十世紀(jì)四十年代之間，那么關(guān)仝所生活的年代則大致在九世紀(jì)九十年代至10世紀(jì)70年代之間，關(guān)仝比荊浩要年輕30歲左右。
北宋的史書(shū)中都認(rèn)為關(guān)仝師法荊浩而又青出于藍(lán)，甚至說(shuō)“晚年筆力過(guò)浩遠(yuǎn)甚”。在宋徽宗御府中收藏了他九十四幅作品：關(guān)仝的山水畫(huà)在構(gòu)圖上繼承了荊浩全景式大山大水的格局：“坐突巍峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔，……而又峰谷蒼翠，林麓土石，加以地理平遠(yuǎn)，磴道邈絕，橋彴村堡，杳漠皆備?！睆谋彼巍段宕?huà)補(bǔ)遺》上所描述，可以明顯地感受到北方山水的雄偉氣勢(shì)，其間又不乏細(xì)節(jié)安排的豐富性。關(guān)仝山水的一個(gè)重要特色是長(zhǎng)于創(chuàng)造意境。他尤其喜作秋山寒林，時(shí)而滲入村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，……這些景觀所造成的荒疏氣氛，使觀者“悠然如在灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時(shí)，不復(fù)有市朝抗塵走俗之狀”，故當(dāng)時(shí)人稱贊他的畫(huà)“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。對(duì)關(guān)仝的畫(huà)風(fēng)特色概括得最準(zhǔn)確的是北宋的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，其中有“石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，臺(tái)閣古雅，人物幽閑者，關(guān)氏之風(fēng)也”等句。
現(xiàn)存的《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》兩幅，可以多少讓人具體感受到關(guān)仝的藝術(shù)特色。 《山溪待渡圖》（圖1）是一幅大山堂堂、氣勢(shì)雄偉的全景畫(huà)。當(dāng)中主峰聳立，山勢(shì)崔鬼，其下分布岡阜、巒嶺，盤(pán)礴而上，叢木簇聚于山頭。主峰右崖間有飛瀑傾瀉而下，主峰左側(cè)則一片空曠，遠(yuǎn)林映蔽，樓觀顯現(xiàn)；主峰之下為雜樹(shù)叢林，村居掩映。坡岸小舟半露，對(duì)岸有行人策驢而來(lái)。這一切，構(gòu)成了一個(gè)相當(dāng)完整的北方山水境界。
《關(guān)山行旅圖》（圖5-->>