?詹姆斯觀察到的這種人物是被事件所決定，而且事件決定人物的現(xiàn)象的確是一些劇本寫作過程中的關(guān)鍵問題#。

    尤其是現(xiàn)在，二十世紀(jì)九十年代特別是這樣本書成書于二十世紀(jì)九十年代，故有此語。

    --編者注，只要看看今天的好萊塢影片都是如此。在這一點上存在著一種可稱為

    “事件電影”的趨勢，在這里單個人物或多個人物是被放在一個非同尋常的環(huán)境之中，然后我們看到他們是如何反應(yīng)的。

    在這種特定的情節(jié)模式里故事一詞可能有點兒太一般化了。在這里的人物似乎只是一種人物的概念，偶然事件或人為事件(實際上就是特技效果)都真正變得有了明星般的誘惑力。

    看看《龍卷風(fēng)》、《生死時速》、《碟中諜》、《侏羅紀(jì)公園》，計算機生成圖像(CGI)的技藝發(fā)展得如此迅速，以致制片廠都主動地去尋找那些人為事件或偶然事件會比故事和人物更重要的項目。

    像火山、地震、洪水、大爆炸或其他各種各樣的自然災(zāi)害的題材成了

    “事件電影”制作者通向明星之路的快車。隨著電影制作中的科技發(fā)展，故事線索、題材對象也將隨著時代而改變。

    這也就是所謂的事隨時變，水漲船高。人物就是人物。只要看看《末路狂花》就能明白，當(dāng)處理適當(dāng)時，詹姆斯所說的是真知灼見。

    這個劇本是通過展示她們是誰來建構(gòu)并塑造兩個人物的。路易絲，未婚，一個女招待，有個音樂家男朋友吉米。

    他在做巡回演出，已經(jīng)三個星期沒給她打電話了。她生氣了，并決定當(dāng)他回來時不在家里等。

    所以她決定到一個朋友山上的小屋去，并且不告訴他自己在哪兒。當(dāng)他回家時，她真的不在。

    那是影片的背景故事。塞爾瑪，正相反，是個顯得有點兒

    “呆”的家庭主婦。她的廚房亂七八糟，而她的

    “早餐”就是在一塊冷凍糖果上啃幾口，然后擦擦又扔回冰箱留著下頓吃。

    這顯示了人物性格的一方面。我們是通過她做了什么、她的行動看出了她是誰。

    塞爾瑪?shù)恼煞蜻_萊爾，一個傲慢的、自以為是的傻瓜，他高中時的那種

    “酷哥”的最風(fēng)光的年月早已一去不復(fù)返了。他對她毫不尊重以致她只不過為了和朋友出去度個周末都不得不向他撒謊。

    “你得自己拿主意。”路易絲在路上提醒她。