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    風(fēng)流多情的唐璜仍舊不遺余力的，不放過(guò)任何一絲機(jī)會(huì)，各種撩妹，但在整部歌劇中，他精湛的撩妹技巧也沒(méi)能讓他如愿以償，都是各種失敗。

    最后，他的死亡也顯得很戲劇性，并不是被安娜以其未婚夫所殺，也不是被采莉娜和差點(diǎn)被綠的未婚夫所殺。而是被石像人所召喚出來(lái)的火焰所吞噬，最終下了地獄。

    如果說(shuō)偉大的作品一定有“教化”的作用，那么這出歌劇的主題，就再教條也不過(guò)了。在唐璜下地獄之后，眾人齊出，再補(bǔ)上一段唱段，“惡魔死了，地方上的人從此過(guò)著幸福安定的日子?！?br/>
    秦放歌沒(méi)有打算做任何的改動(dòng)，直接把原作給拿了出來(lái)，他相信經(jīng)典的魅力。

    劇中的唐璜好色一生，始亂終棄。他有著過(guò)人的魅力與精力，讓許多純真的姑娘，寂寞的女人，百依百順地對(duì)他投懷送抱。即使是曾被他拋棄的傷心人，在他花言巧語(yǔ)之下，亦不得不小鳥歸巢。

    起初的時(shí)候，沈建萍她們還擔(dān)心這樣具有爭(zhēng)議性內(nèi)容的歌劇，會(huì)不會(huì)被觀眾所接受，畢竟，其中教壞小朋友的場(chǎng)景還真是不少。唐璜這個(gè)主角，也是以追逐女性，始亂終棄為快樂(lè)的惡棍。

    但在撇開“性”這個(gè)被渲染成萬(wàn)惡淵藪的主題，仍能看到唐璜即使在面對(duì)最后審判時(shí)，還不肯悔過(guò)的性格，所突顯出那種人與生俱來(lái)的自大。本來(lái)，人是太脆弱了，脆弱到不敢面對(duì)自己和道德永難協(xié)調(diào)的事實(shí)。唐璜自信滿滿，根本不買石像的帳，而導(dǎo)至永遠(yuǎn)的毀滅，多少看來(lái)像是一個(gè)無(wú)奈的悲劇英雄。

    而他之所以是英雄，并不是是因?yàn)樗鏊鶠槟茏尡娙斯_的贊頌；而是，這種抗拒道德的勇氣，將每一個(gè)人心中壓抑已久的犯罪欲抒解開來(lái)，投入吞噬他的熊熊火焰中，化成安然的灰燼。

    要是結(jié)合當(dāng)初莫扎特的經(jīng)歷，就更好理解。

    周秀英卻是極力主張要把《唐璜》排練出來(lái)的，她研究得更深刻，看得也更遠(yuǎn)。在她看來(lái)，在這部歌劇里，秦放歌給了其他角色非常多的戲份，這也是現(xiàn)在中國(guó)歌劇需要的，光秦放歌一個(gè)人，也是拯救不了歌劇的。

    在他們完整的排練過(guò)這部歌劇之后，周秀英就又組織大家，觀看了一遍剛剛錄下來(lái)的視頻。演的時(shí)候可能不覺(jué)得，這下再看的話，不管是優(yōu)點(diǎn)還是缺點(diǎn)，就都會(huì)特別明顯。

    周秀英也讓沈建萍翟麗音周紅霞范青等一眾歌劇演員，對(duì)今天的演出，做出總結(jié)，并敞開心思討論他們對(duì)這部歌劇認(rèn)識(shí)和理解。

    周秀英也沒(méi)忘記把秦放歌這個(gè)作者拖出來(lái)，給大家做解釋，也表?yè)P(yáng)了他在演出時(shí)候的精彩表現(xiàn)，她自己還在其中適當(dāng)?shù)淖鼋庹f(shuō)。

    當(dāng)然，在今天的演出中，暴露出來(lái)的問(wèn)題也很多，哪怕是秦放歌，他的演出也不是完美無(wú)缺的。[.la]

    以至于演出結(jié)束之后，翟麗音沈建萍她們依舊在鼓勵(lì)他，“膽子放大點(diǎn)，這是舞臺(tái)演出，用不著拿束手束腳的。”

    “你都寫得出來(lái)，難道還不敢演？”

    “我們都不怕，你怕什么呀！為了歌劇藝術(shù)，做出適當(dāng)?shù)臓奚菓?yīng)該的?！?br/>
    周紅霞她們膽子可就大得多，別說(shuō)是采莉娜這樣的角色，在歌劇中演風(fēng)情萬(wàn)種**形象的經(jīng)歷都有。她們?cè)谟懻撈饋?lái)的時(shí)候，特別激烈，音樂(lè)臺(tái)詞是早就寫好了的，但具體場(chǎng)景該怎么演繹，還是得靠她們自己琢磨。

    周秀英這個(gè)導(dǎo)演也會(huì)做出相應(yīng)的指導(dǎo)，她最高興的還是，“《唐璜》這部歌劇，并不是秦放歌一個(gè)人唱獨(dú)角戲，甚至其中都沒(méi)有什么男高音的唱段。這也正是這部歌劇特別優(yōu)秀的地方，其中的每個(gè)角色都相當(dāng)重要，也特別考驗(yàn)和鍛煉演員。我想，秦放歌這樣設(shè)計(jì)，是有他的初衷的！”

    秦放歌也是沒(méi)話說(shuō)，《唐璜》這部又不真是他的原創(chuàng)，是他抄襲莫扎特的，只是這個(gè)不能直接講出來(lái)。這也讓秦放歌越發(fā)期待后面拍攝《莫扎特》的電影，他對(duì)滕舒婷她們所講的，可不是吹?；蛘哒f(shuō)笑。

    唐璜這個(gè)人物特別具有爭(zhēng)議性也是相當(dāng)清楚明白的，貝多芬對(duì)莫扎特以唐璜為題材創(chuàng)作歌劇，還感到憤慨，認(rèn)為莫扎特這樣的天才就不該寫這么低俗的歌劇。而在當(dāng)時(shí)，維也納的價(jià)值觀與道德判斷對(duì)“莫扎特的唐璜故事”的流行也多有不利因素。

    話雖如此，但任何時(shí)代任何一位喜愛(ài)莫扎特的人都無(wú)法回避來(lái)自歌劇《唐璜》的誘惑。在秦放歌心中，甚至認(rèn)為這是莫扎特最天才的歌劇，沒(méi)有之一。

    無(wú)論從圍繞著創(chuàng)作這部歌劇的一連串故事，還是從劇中角色的性格刻畫及命運(yùn)安排諸方面，莫扎特都揮灑出太多的神來(lái)之筆。這也是莫扎特歌劇中少有的具有相當(dāng)思想深度和人性探究意義的杰作，如何體現(xiàn)并傳達(dá)莫扎特的題中之義和音樂(lè)戲劇的斑斕色彩，這部歌劇，正是考較指揮及歌手戲劇領(lǐng)悟能力及塑造能力的試金石。

    再深入了解背景的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，歌劇《唐璜》首演于1787年，可以說(shuō)，劇中人物唐璜的正面形象中有莫扎特的思想傾向。例如唐璜反封建、爭(zhēng)取自由和民主的性格特征就與莫扎特的思想相吻合。莫扎特為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作的自由，擺脫大主教對(duì)他的奴役和控制，于1781年與大主教徹底決裂，成為一名有勇氣、有決心反抗宮廷和教會(huì)，維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)的自由作曲家。他的這些行為在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是叛逆的、有負(fù)面影響的，但這正體現(xiàn)了法國(guó)大革命的精神，也是莫扎特所要追求的理想世界。他在其著名歌劇《后宮誘逃》（1782）里就已經(jīng)展現(xiàn)了一些不滿情緒，其中有悲傷、憤懣，甚至抗議。莫扎特把追求自由、平等、博愛(ài)作為自己終身的信念，歌劇《唐璜》就反映出了這樣一種反封建、爭(zhēng)取自由和民主的思想傾向。

    《唐璜》故事的原型是流傳在中世紀(jì)西班牙的一件真人真事，后經(jīng)多次改編，而莫扎特的歌劇版是其中影響最大、最成功的作品之一。唐璜的身上體現(xiàn)了正反兩個(gè)方面的特性：一方面，唐璜是個(gè)好色的花花公子，他玩世不恭、恬不知恥，玩弄女性，不管是富貴的還是貧賤的，偽裝成她們的愛(ài)慕者進(jìn)行誘騙，是坑害良家婦女的反面形象。另一方面，唐璜又是一個(gè)有著樂(lè)觀和積極的形象，舉止優(yōu)雅、英俊灑脫的年輕貴族在誘惑女性的過(guò)程中全情投入，能夠真正發(fā)現(xiàn)女性的美，從不理會(huì)各個(gè)階層之間的差別，顯示出反封建、革命的無(wú)政府主義者的正面形象。在這部歌劇的音樂(lè)處理上，莫扎特非常注重人物的心理描述，運(yùn)用多種音樂(lè)效果，增強(qiáng)了劇中人物的矛盾沖突，使人物形象既豐滿又真實(shí)，增加了劇目的可看性。

    莫扎特在歌劇《唐璜》的聲部設(shè)置上做了巧妙安排，特別注重男聲中低聲部。全劇共有l(wèi)5首詠嘆調(diào)，男聲聲部有8首，其中男中低音聲部就占了6首。全劇共有重唱79首，其中男聲中低聲部有45首。在這部劇中，莫扎特主要通過(guò)宣敘調(diào)和其他角色的重唱、合唱來(lái)刻畫唐璜這個(gè)人物。雖然唐璜本人只有2首主要的唱段，但這種烘托和刻畫人物的表現(xiàn)手法，事實(shí)證明是非常成功的?？梢哉f(shuō)，莫扎特的這一創(chuàng)舉為后來(lái)的男聲中低聲部角色主宰舞臺(tái)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，也為歌劇的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

    在《唐璜》中，男聲中低聲部的地位很重要，其角色是劇中的核心力量，這在當(dāng)時(shí)是非常少見(jiàn)的。在18世紀(jì)的歐洲，因有閹人歌手的影響，也為了迎合聽眾的口味，作曲家是不會(huì)啟用男中低音聲部擔(dān)任主角的。雖然歌劇是當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的娛樂(lè)形式，但人們并不重視男中音和男低音，甚至連這兩個(gè)聲部的地位也沒(méi)有被明確。特別是在歌劇的發(fā)源地意大利，人們對(duì)高聲部的偏愛(ài)是明顯的，對(duì)聲音的要求也是苛刻的。當(dāng)時(shí)有很多意大利人到歌劇院看演出，主要是去聽高音，有的人閉著眼睛聽完高音就退場(chǎng)了，這說(shuō)明他們對(duì)聽高音的感覺(jué)是非常享受的。閹人歌唱家主宰著歌劇舞臺(tái)，強(qiáng)調(diào)抒情性的華彩歌唱，他們既演女主角，也演唱英雄型的男高音。因而作曲家在歌劇的創(chuàng)作中，很少用男中低音來(lái)?yè)?dān)任主角。好的男中低音演員相對(duì)很少，而這個(gè)聲部的作品更是少之又少。

    莫扎特在他的幾部歌劇中啟用男中低音聲部擔(dān)任主角，是非常大膽的舉動(dòng)，這顯然有悖于當(dāng)時(shí)人們的音樂(lè)觀念。但莫扎特用他的智慧和高超的創(chuàng)作技巧，巧妙地在《費(fèi)加羅的婚禮》和《唐璜》中啟用男中低音擔(dān)任主角大獲成功，這使人們逐漸改變了固有的音樂(lè)欣賞理念和思維，從而也推動(dòng)了男中低音聲部的發(fā)展。

    安排抒情式的男中音飾演唐璜可以說(shuō)是恰到好處，因?yàn)槭闱槟兄幸舴浅＿m宜演繹奔放、自由、多情、靈活的人物形象，男中音那帶有磁性的、寬厚的聲音可以在追求女性或表達(dá)愛(ài)慕時(shí)顯得情真意切、感情豐富。

    如《請(qǐng)你到窗前來(lái)》這首詠嘆調(diào)，唐璜通過(guò)男中音那寬柔、抒情的音色，把自己描繪成了一個(gè)承受了許多痛苦和委屈、既誠(chéng)實(shí)又滿腹深情的好人，以此來(lái)贏得女仆的芳心。試想如果這首詠嘆調(diào)由男高音來(lái)演繹的話，可能就掩蓋不了唐璜的花心，達(dá)不到這么質(zhì)樸的效果。

    又如莫扎特安排了男低音飾演萊波雷洛一角可以說(shuō)是錦上添花。萊波雷洛是唐璜的仆人，是以喜劇人物形象出現(xiàn)的，滑稽又可愛(ài)。他心地善良、坦誠(chéng)真實(shí)，承認(rèn)自己的主人是惡棍，但金錢的力量又促使他成了主人的幫兇，最后唐璜還要嫁禍于他，差點(diǎn)成了替罪羊。劇中他表現(xiàn)出對(duì)主人極其忠誠(chéng)和順從，他演唱的詠嘆調(diào)《夫人，請(qǐng)聽我說(shuō)》，是用滑稽詼諧的形式表達(dá)出他心中憤世嫉俗的情緒。這首男低音詠嘆調(diào)是由一系列快速重復(fù)的音符構(gòu)成，帶給人們以歡快的感覺(jué)，也襯托出了萊波雷洛憨厚、可愛(ài)、善良的本性。再如，莫扎特安排了男低音飾演馬塞托一角可以說(shuō)是神來(lái)之筆。男低音憨厚樸實(shí)的音色使農(nóng)夫馬塞托的人物形象更加真實(shí)可信。馬塞托是采琳娜極其聽話并順從的未婚夫，憨厚老實(shí)、沒(méi)文化，有股子蠻勁，是一個(gè)頭腦簡(jiǎn)單、心胸狹窄的醋壇子，知道自己沒(méi)本事，又總懷疑和害怕未婚妻和別人跑了，屬于既懦弱又粗暴的男人。他在劇中用快板的速度演唱了一首詠嘆調(diào)，表現(xiàn)了自己的憤怒與無(wú)奈。他不敢向尊貴的唐璜大人發(fā)火，卻把所有的怨氣都發(fā)在采琳娜頭上，用厚重的低音滿懷怒氣地唱道：“你這靠不住的女人，這就是你所希望看到的嗎？我將殺了你?！边@首詠嘆調(diào)節(jié)奏簡(jiǎn)練、音符簡(jiǎn)單，旋律起伏不大，用厚重的男低音呈現(xiàn)出來(lái)，顯示出農(nóng)夫馬塞托思維簡(jiǎn)單、易沖動(dòng)又膚淺的個(gè)性。

    周秀英還拿出第二幕第三場(chǎng)，重新播放，來(lái)給在場(chǎng)學(xué)生們做現(xiàn)場(chǎng)的教學(xué)。

    這一場(chǎng)講的是尋花問(wèn)柳的唐璜打算勾引他舊情人艾爾薇拉的女傭人，然而出現(xiàn)在窗口的卻是艾爾薇拉。唐璜命令侍從萊波雷洛和他對(duì)換衣服，由萊波雷洛穿著他的服裝繼續(xù)和艾爾薇拉對(duì)話，他自己則穿上侍從的服裝彈著琴來(lái)到窗下勾引艾爾薇拉的女傭人。唐璜懷抱吉他站在窗下用溫暖而優(yōu)美的聲音演唱的意大利式小夜曲《請(qǐng)你到窗前來(lái)》，是一首優(yōu)美的男中音詠嘆調(diào)。唐璜用溫柔的花言巧語(yǔ)，偽裝成非常悲傷可憐的人去挑逗和勾引艾爾薇拉的女傭人。

    這首作品旋律優(yōu)美、抒情，是另外時(shí)空音樂(lè)會(huì)上演唱頻率較高的作品之一。唐璜個(gè)性鮮明，活脫脫的一個(gè)情場(chǎng)老手，秦放歌抓住唐璜的個(gè)性，將人物刻畫得細(xì)致入微。

    唱段一開始，穿著仆人服裝的唐璜用溫存而甜美又不失渾厚的聲音深情地唱道：“哦，請(qǐng)走到你的窗前，我的寶貝。”看到對(duì)方?jīng)]有太大的反映，繼而又開始打出“悲情牌”，用可憐、憂傷的語(yǔ)調(diào)以博得對(duì)方的憐憫和同情：“請(qǐng)來(lái)驅(qū)散我心頭的傷悲。如果你拒絕給我些許安慰，我立刻就會(huì)死在你的眼前?！?br/>
    以死相逼，簡(jiǎn)直就跟威脅差不多了?？蛇@個(gè)辦法還是沒(méi)有奏效，他轉(zhuǎn)而改用甜蜜的聲音夸獎(jiǎng)對(duì)方：“你的雙唇比蜜還甜，你的心更是美好可愛(ài)。”

    在對(duì)方還是沒(méi)有搭理他的情況下，又開始了溫柔的獻(xiàn)媚和祈求：“不要那么殘酷，我的寶貝。祈求你能瞥上我一眼，我的愛(ài)人?！笨墒桥畟蛉艘廊粺o(wú)動(dòng)于衷。這首作品的旋律優(yōu)美、流暢，充分展示出唐璜是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的情場(chǎng)老手，在演唱時(shí)情感要逐步遞進(jìn)、步步緊逼，表現(xiàn)出不達(dá)目的不罷休的決心。

    周秀英在大家看完這場(chǎng)的視頻后，暫停下來(lái)，大聲講到，“在演繹這首作品的時(shí)候，秦放歌就很好的把握住了好人物的情緒，也特別注意細(xì)節(jié)。你們看他在邊彈吉他邊演唱的時(shí)候，臉部的表情特別豐富，眼睛里滿含愛(ài)慕和希望，聲音也變得柔和甜美，這也使得唐璜這個(gè)人物更加形象化。當(dāng)然，我認(rèn)為，秦放歌的表演，可以稍微夸張一些，畢竟是舞臺(tái)上的演出，和拍電影不一樣。電影呈現(xiàn)在大熒幕上，是比較近距離的畫面，太過(guò)夸張的話，會(huì)流于表面，顯得浮夸做作。我們?cè)谖枧_(tái)上演出歌劇，還是以照顧臺(tái)下的觀眾為主，他們做得比較遠(yuǎn)，如果表演太內(nèi)斂的話，他們看得就沒(méi)那么真切，動(dòng)作幅度稍微大點(diǎn)正合適。這其中的度，也是需要你們?nèi)ゼ?xì)細(xì)體會(huì)，好好把握的?！?br/>
    沈建萍翟麗音她們聽她講的時(shí)候，感覺(jué)就像回到了過(guò)去的學(xué)生時(shí)代，那時(shí)候的周秀英，也是這樣盡心盡責(zé)的，分析，并教會(huì)大家演出歌劇的每個(gè)細(xì)節(jié)。

    秦放歌自己也在這天的演出中，學(xué)會(huì)了很多歌劇表演的技巧，他現(xiàn)在是天才不假，可天才也有一個(gè)學(xué)習(xí)，不斷積累，逐漸進(jìn)步的過(guò)程，只是這個(gè)過(guò)程比常人會(huì)縮短很多。

    哪怕是他最喜歡的莫扎特也是一樣，莫扎特也曾這樣說(shuō)過(guò)，“你們只看到了我的成功，卻沒(méi)看到我已經(jīng)將所有作曲家的作品都有了最細(xì)致的分析和研究?！?br/>
    他們這天的排練，午餐晚餐都是在大劇院吃的，最后加班到晚上九點(diǎn)半才告一段落。第二天照舊還是要早點(diǎn)過(guò)來(lái)排練的，周秀英一直留到最后，秦放歌自然是守著她的。要沒(méi)周秀英這樣經(jīng)驗(yàn)豐富有特別富有責(zé)任心的老導(dǎo)演壓陣，這部《唐璜》，也不知道得排練成什么樣子。

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