?菲爾·阿格蘭德：對我來說在看電影的時候，如果是看一個外國的電影，選不認(rèn)識的演員更好，可以讓你充分進(jìn)入不了解的電影當(dāng)中，就像當(dāng)時看《陽光燦爛的日子》一樣，就是看一種完全不同的電影。比如看一個阿根廷的電影或者中國的電影，我作為一個觀眾是一個特別的旅程，但是在外國電影里面如果看到一張熟悉的臉孔就沒有外國電影的異域感了。

    丹尼·博伊爾：在《貧民窟的百萬富翁》當(dāng)中也用了一些小演員，我在拍片的時候都鼓勵每個演員，我要給他們一種團(tuán)結(jié)感。但是這些小孩之前從來沒有拍過電影，你自己要有一些技巧，你不能在他們身上強(qiáng)加任何東西，不能強(qiáng)迫他們做一些東西，通過他們的這種青澀和觀眾之間直接產(chǎn)生共鳴我覺得是非常好的，因?yàn)檫x一些成人的演員你會看到他們技巧非常成熟，卻過于刻意。但是在小孩的身上他們的表現(xiàn)非常直接，非常天然，跟小孩一起拍片挺有樂趣的，特別是在《貧民窟的百萬富翁》當(dāng)中。

    菲爾·阿格蘭德：選了印度語而不是英語，這是不是你一個刻意的決定？

    丹尼·博伊爾：我們是用印度語拍攝的，然后打了英文的字幕。這些小孩用印度語說話比較自然，因?yàn)樵诿腺I的貧民窟當(dāng)中他們直到十幾歲才會學(xué)習(xí)英語。

    菲爾·阿格蘭德：那如果出現(xiàn)問題了呢？比如說昨天晚上你提到了《海灘》（TheBeach，2000），你說現(xiàn)在如果拍《海灘》的話會用不同的手法來拍。

    丹尼·博伊爾：拍《海灘》的時候有200名專業(yè)的工作人員，我們當(dāng)時覺得自己做得很好，但是我們好像一支歐洲的軍隊(duì)入侵了泰國一樣，把面前所有的一切都掃平，人們就覺得你們是一群外國來的帶著錢的人，所以拍出來的電影根本沒有泰國的風(fēng)味。所以拍《貧民窟的百萬富翁》的時候只帶了十個工作人員，其他的都是當(dāng)?shù)氐墓ぷ魅藛T，我們獲得的回報(bào)非常的好。我個人認(rèn)為這樣的效果非常好，過去拍的方法好像是入侵一個國家，但現(xiàn)在要更本地化，過去是一種非常無知的、一種殖民地式的入侵方法，我覺得是不對的，現(xiàn)在是正確的。

    菲爾·阿格蘭德：史蒂芬你覺得你有什么作品在現(xiàn)在拍會拍得更好的嗎？