中國(guó)有句俗話說(shuō)，“富不過(guò)三代”，興許此話也適用于今天逐漸衰落的建水紫陶業(yè)。是前任已把建水紫陶做到了登峰造極的地步，還是后人太多沉溺于前人的成就和輝煌之上，以致是去了自己再創(chuàng)造、再發(fā)揮的能力？
時(shí)至今日，建水紫陶正逐漸從曾經(jīng)的輝煌走向衰落。雖然現(xiàn)在改用煤氣、電氣來(lái)燒制紫陶，生產(chǎn)效率比起以前大大提高，產(chǎn)品數(shù)量也增加了許多，但從工藝的精湛程度來(lái)說(shuō)卻大不如前。
以前的建水紫陶無(wú)論畫(huà)工或書(shū)法，都是揮灑自如、渾然天成，而現(xiàn)在的不免顯得有些拘謹(jǐn)呆板，模仿成分太多。另外，很多品種都是以前創(chuàng)燒的，現(xiàn)在很少再有什么新品種出來(lái)，更多的還是對(duì)原有品種的繼續(xù)生產(chǎn)和制作。
以前名家輩出，且每個(gè)人都有自己的特色，而今卻只有寥寥紀(jì)委紫陶一人被世人所知，多數(shù)制陶人都只是停留在匠人的水平線上。不過(guò)，仍有部分當(dāng)?shù)厝嗜酥臼恐匦麻_(kāi)始鉆研古陶制技法，并力求創(chuàng)新。應(yīng)該說(shuō)，建水紫陶的春天還在醞釀中。
相較瓷器如玉細(xì)密、手感細(xì)滑的質(zhì)地，建水陶器更為質(zhì)樸、接地氣。
建水制陶歷史悠久，建水制陶種類(lèi)繁多，各個(gè)時(shí)代，各類(lèi)陶瓷制品有著不同的工藝特點(diǎn)“宋代青瓷，元代青花，明代粗陶，清代細(xì)陶”。建水陶從制作工藝上大致分為以下幾大類(lèi)：建水粗陶，建水青花，建水白陶，建水紫陶。
建水粗陶陶土沙質(zhì)感明顯，坯體整體偏輕，一般多用于做花器，酒器，泡菜壇等，用料為目數(shù)60-80左右的泥土制成，因密度大，土質(zhì)粗，所以需要施釉，否則會(huì)出現(xiàn)滲水的現(xiàn)象，因成型比較容易，成本低，燒制時(shí)成品率高，整體實(shí)用性強(qiáng)沒(méi)有多大的藝術(shù)價(jià)值。
建水青花始于元明時(shí)期，陶器圖案裝飾紋樣具有鮮明的建水地方民族文化特色。
一是器物一般均為砂底，部分有時(shí)會(huì)有流釉漏底現(xiàn)象，胎內(nèi)呈現(xiàn)灰黃色，胎中含鐵量約為3%左右；二是除大罐為淺底寬圈足或平底外，一般器物均有圈足和臥足，胎體較厚，造型古樸莊重；三是釉中含石灰量最高，燒成后收縮比例很大，開(kāi)裂的情況十分常見(jiàn)，由于含鐵量在3%左右，鈉和鉀的含量很低，所有釉顯得不是很清亮，不是呈現(xiàn)青綠，就是有點(diǎn)泛黃；四是在鉆土礦料中，錳和鐵的比例較高，因而燒成的青花呈現(xiàn)鐵灰色。
建水白陶是由建水當(dāng)?shù)匕啄嗪颓嗤羶煞N泥料配比而成。最初白泥很少用來(lái)制作器具，一般用作陶土配料、顏料，其胎質(zhì)純凈、潔白而細(xì)膩，再加上延續(xù)了建水陶的獨(dú)特刻填工藝及磨光工藝，經(jīng)1200度高溫?zé)桑善烦缮邢笱傈S、煙灰黃、還有青黃間的。白陶填出的畫(huà)面效果清馨素雅、色調(diào)古樸、文人氣息濃郁，具有很高的藝術(shù)性。
建水紫陶一般指的是建水細(xì)陶（泥料由建水當(dāng)?shù)靥赜械奈寤ㄍ?、黃土、紫土、白土、青土五種陶土按不同配比制作而成，成品泥一般在200-300目左右），是目前建水最為常見(jiàn)的陶類(lèi)，也是建水陶的代表，被列為中國(guó)四大名陶之一。
建水陶泥料安全保真，含鐵量高，泥料質(zhì)地細(xì)膩，成形率底，成器后硬度高，強(qiáng)度大，表面富有金屬質(zhì)感，叩擊有金石之聲。
建水陶柴燒從目前從泥料上可以分為以下幾大類(lèi)：建水紫陶柴燒、建水白陶柴燒、建水土陶（粗陶）柴燒、建水其它柴燒。
建水紫陶柴燒可以分為裝飾性柴燒（書(shū)畫(huà)裝飾、根藝、浮雕等坯體帶有裝飾性的柴燒）及坯體無(wú)裝飾的素器柴燒。
建水紫陶柴燒溫度燒結(jié)點(diǎn)在1160攝氏度左右，建水紫陶柴燒泥料含鐵量高達(dá)百分之十五左右，泥胎成紫紅色，高含鐵量的陶土在高溫?zé)频倪^(guò)程中，不同的燒制氣氛它的釉色、肌理變化更豐富。
建水白陶柴燒溫度燒結(jié)點(diǎn)為1250攝氏度左右，建水白陶柴燒泥料含鐵量在百分之三左右，泥胎成白色，在高溫?zé)频倪^(guò)程中釉色呈青白色，還原氣氛中呈灰褐、米黃色。
建水粗陶柴燒溫度燒結(jié)點(diǎn)為1280攝氏度左右，主要依托大型龍窯進(jìn)行燒制，以釉燒、日用陶器為主。
建水其它柴燒是指在建水五色泥料的基礎(chǔ)上添加其他的地區(qū)的陶土（如添加：瓷土、高嶺土等），提高建水陶土的耐溫度和可塑度，一般燒結(jié)溫度在1300以上，已經(jīng)瓷化。釉色一般呈金黃色，坯體呈瓷白色。
建水陶從燒制工藝上可以分為以下幾大類(lèi)：龍窯柴燒、現(xiàn)代柴燒、汽窯燒制、電窯燒制。
龍窯柴窯一般依山而建，整體窯口體積、容積比較龐大，一次燒窯前的備貨時(shí)間大約在3個(gè)月左右，龍窯窯倉(cāng)一次滿窯能裝下大大小小上千件的坯體，一般以燒制土陶、花器、酒罐、泡茶壇等使用器具為主。
現(xiàn)代柴窯可以根據(jù)自身產(chǎn)地的大小設(shè)計(jì)建設(shè)，常見(jiàn)的有馬蹄窯、梯形窯、無(wú)煙窯、饅頭窯等窯形，窯體體積一般在兩個(gè)立方左右。
一次滿窯備貨時(shí)間大約在40天左右，窯體貨倉(cāng)一般能容納上百件大小不一的坯體，主要以燒茶葉罐、壺、杯、花瓶等茶器為主。
汽窯是目前最常見(jiàn)、實(shí)用的窯口，燒制穩(wěn)定性強(qiáng)，建窯成本相對(duì)比較低。汽窯主要是以方形窯為主，體積大小不一（有半個(gè)立方、一個(gè)立方、兩個(gè)立方等，可根據(jù)自身需要調(diào)整窯體大?。?，汽窯的運(yùn)用范圍比較廣。
電窯燒制常見(jiàn)的電窯一般體積比較?。?.4立方到1個(gè)立方之間），容易搬運(yùn)，燒制穩(wěn)定而成本低。由于電窯體積小，一般用來(lái)燒制杯、壺、小花器等小物件為主。電窯基本是全封閉的沒(méi)有氣門(mén)，燒制過(guò)程中不能做更多的還原動(dòng)作，所有燒制的氛圍比較單一。
不同的窯口，不同的窯體結(jié)構(gòu)，所用的燒制燃料不同，燒制的氛圍不同，燒制出來(lái)的陶制品也是各有千秋。
在距離建水縣城北1.5公里的碗窯村，有著十多條蜿蜒于山坡、似蛟龍入海般神秘的建筑群。這就是自宋代沿用至今的建水燒陶龍窯。
龍窯是燒制陶瓷的一種窯爐形式，一般建于15°～30°坡地上，由下至上因形似臥龍而得名。我國(guó)現(xiàn)存年代最早結(jié)構(gòu)較為完整的龍窯為商代窯址，發(fā)現(xiàn)于浙江上虞。
龍窯巧妙地利用山坡修建，自下而上分為窯頭、窯床、窯尾三部分，獨(dú)特的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，目的是利用窯身前后高差，在窯膛內(nèi)形成自然抽力，進(jìn)行陶器燒制。這種結(jié)構(gòu)的窯爐可以根據(jù)需要，結(jié)合地形延伸窯室長(zhǎng)度，以便增加裝燒產(chǎn)品，均衡窯室溫度，減少燒制成本。
龍窯的燒造分裝窯、燒窯、出窯三道程序。
裝窯時(shí)先將窯底灰渣攤平，每一路的底部都用耐火磚支砌成水平面，從打底盆開(kāi)始，一層一層往上裝碼。
燒窯分三個(gè)階段：烘烤、升溫、猛火燒造。猛火燒造是制陶最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，技術(shù)難度高，體力耗費(fèi)大，從泥料備制到入窯燒造，成敗完全在此一舉。
加柴的速度和方式、薪柴的種類(lèi)、氣候的狀況、空氣的進(jìn)流量等細(xì)微因素，都會(huì)不斷地影響窯內(nèi)作品的色澤變化。
龍窯燒陶主要以槎柴、松枝為主要燃料。古代龍窯燒制出的陶器，無(wú)論色彩過(guò)渡，還是色彩與器型的完美融合，都恰到好處，便是以松木為燃料的緣故。
燃燒過(guò)程中，松木油脂隨溫度升高慢慢揮發(fā)。窯爐中的陶器會(huì)散發(fā)水蒸汽，正是這些水蒸汽與松木油脂融合，滋潤(rùn)了正在燒制的陶坯。因此，用龍窯柴燒的陶器，表面顯得異常溫潤(rùn)，色調(diào)和器表變化也更加豐富。
龍窯燒制紫陶采用套燒方式，一般不裸露燒制，即將備燒紫陶陶坯，套裝于釉陶之中，使備燒陶坯處于封閉狀態(tài)，不直接接觸火焰，一方面避免炭渣和釉淚落入陶坯產(chǎn)生瑕疵，另一方面可以降低10℃～20℃的溫度，提高成品率。
然而，即便這樣，目前為止建水柴燒成率也不過(guò)20%，而對(duì)溫度的控制也僅僅是依靠窯工的眼睛，是不是灰常高深莫測(cè)？沒(méi)有幾十年的經(jīng)驗(yàn)和磨練，是干不了這個(gè)活滴。
經(jīng)過(guò)幾天幾夜的薪火不息，“體如鐵、明如水、亮如鏡、聲如磬”的建水紫陶就這樣誕生了。龍窯燒制的紫陶成品經(jīng)打磨后能夠呈現(xiàn)出水、潤(rùn)、透的玉石效果，色澤溫暖，層次豐富，不僅毫無(wú)粉飾之感，似乎還保留了一絲宋代文人墨客風(fēng)雅韻味。
相較瓷器如玉細(xì)密、手感細(xì)滑的質(zhì)地，建水陶器更為質(zhì)樸、接地氣。出自彩云之南的建水紫陶，從本質(zhì)上呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)樸、純粹和天真。觸摸建水紫陶，或許更能體悟到生活之美與人生之妙。
時(shí)至今日，以碗窯村為中心在建水全縣范圍仍在繼續(xù)使用的龍窯尚有11座之多，這些不息的窯場(chǎng)，已經(jīng)成為見(jiàn)證中國(guó)制陶歷史文化的活化石。
建水紫陶是云南省建水縣的民間傳統(tǒng)工藝品，我國(guó)四大名陶之一，始于元末明初。用建水近郊五色陶土（紅黃青褐白）制作成型，經(jīng)過(guò)書(shū)畫(huà)、雕刻、填刮、燒煉、磨光等工序，陶器色澤深紫，花紋雪白，叩聲如磐。
李海亮出生在建水，從小就對(duì)紫陶有所聽(tīng)聞，興趣更是繪畫(huà)，大學(xué)選擇了美術(shù)專(zhuān)業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入碗窯村紫陶作坊實(shí)踐，向當(dāng)?shù)貛孜坏赂咄氐睦纤嚾藢W(xué)習(xí)。結(jié)合自己所學(xué)專(zhuān)業(yè)，匯聚眾家之長(zhǎng)，海納百川，成立了百川出陶坊。
以陶為紙，既要保留筆墨的發(fā)備氣度及物象的神行具備，又要兼顧陶坯的不同弧面和濕潤(rùn)狀態(tài)下的柔糯特性，捉毫濡墨需要有厚實(shí)的懸肘運(yùn)筆的功底，這是建水紫陶的特別之處，也是李海亮數(shù)十年如一日創(chuàng)作的動(dòng)力。
藍(lán)桉問(wèn)李海亮最滿意的作品是哪件，他回答：“目前為止我還沒(méi)有最滿意的作品。”
建水紫陶是以紫陶土坯為載體，充分運(yùn)用書(shū)法，繪畫(huà)，雕刻，填泥，燒制，打磨為一體的陶器。書(shū)畫(huà)之于建水紫陶，是其中的靈魂，它有著我國(guó)陶瓷界“金石畫(huà)”之稱(chēng)。
書(shū)畫(huà)裝飾是一個(gè)能很好表現(xiàn)內(nèi)心靈魂的方法，有時(shí)很激情，有時(shí)很寂靜，有時(shí)胸懷大志，有時(shí)超凡脫俗。在紫陶上留下這些內(nèi)心最真實(shí)的表現(xiàn)是可以永遠(yuǎn)保存下來(lái)的。
勤學(xué)、苦練，踏踏實(shí)實(shí)深入建水紫陶中，能為之增光添彩就是一個(gè)優(yōu)秀的建水紫陶書(shū)畫(huà)家。每個(gè)書(shū)畫(huà)家對(duì)建水紫陶都有著自己很獨(dú)到的理解，能否勝任建水紫陶書(shū)畫(huà)創(chuàng)作是需要時(shí)間來(lái)適應(yīng)這種創(chuàng)作方式的。
從事紫陶書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的氛圍還可以，優(yōu)勢(shì)是有大部分人認(rèn)識(shí)到紫陶書(shū)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)于紫陶的重要性，年輕人已經(jīng)逐步加入到其中，有新想法，就有新創(chuàng)作。不足之處是部分師傅為了追求數(shù)量而達(dá)不到應(yīng)有的品質(zhì)。
李海亮一天的工作時(shí)間里，分成想紫陶和做紫陶，只有想和做結(jié)合才會(huì)有好的作品出來(lái)。根據(jù)器型的規(guī)格來(lái)制作一件作品，為使它能達(dá)到自己想要的效果，還要兼顧成品率，都是在45天左右，復(fù)雜一些的會(huì)需要更長(zhǎng)的時(shí)間去完成。目前為止，我耗時(shí)最久的作品是“童趣圖”的牛頭樽，因?yàn)檠b飾工藝上需要重復(fù)繪畫(huà)刻填。
建水紫陶需要在傳承基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，通過(guò)變革才會(huì)有更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展。我經(jīng)常組織作坊的工作人員學(xué)習(xí)、討論，通過(guò)到景德鎮(zhèn)，宜興丁山鎮(zhèn)參觀學(xué)習(xí)來(lái)提高自身作坊的創(chuàng)作水平。目前我創(chuàng)新了幾樣器型，嘗試其他的繪畫(huà)方法來(lái)裝飾。
如今，各級(jí)政府對(duì)建水紫陶的發(fā)展給予了高度關(guān)注和支持，它在慢慢發(fā)展，是需要一個(gè)時(shí)間階段的。建水紫陶的發(fā)展，目前面臨的問(wèn)題是：首先，相關(guān)資金政策扶持不足；其次，缺乏技術(shù)人員儲(chǔ)備；第三，宣傳傳播力度不夠。百镀一下“大時(shí)代的夢(mèng)爪书屋”最新章节第一时间免费阅读。