京阿尼的改編能力是他們最為人稱道的優(yōu)勢之一，但這種能力是建立在有原作者為他們提供優(yōu)秀的故事文本的基礎(chǔ)之上的。

    這一點從他們最初制作的“全金屬狂潮校園篇”就可以體現(xiàn)出來，無論是故事框架、劇情結(jié)構(gòu)還是分鏡與節(jié)奏都可以把握的極為精準……京都動畫確實擅長把小說改編成劇本，并且用動畫鏡頭將劇本的內(nèi)容充分展示出來。

    但相對應的，如果放棄掉原作的部分，從故事文本的第一個字開始做起的話，那京都動畫的表現(xiàn)就有點不盡如人意了。

    當然了，這些是屬于現(xiàn)在的他們還不自知的部分，他們正準備做徹徹底底主導動畫企劃的嘗試。

    這種嘗試應該是得益于涼宮春日系列動畫取得的巨大成功為他們帶來的信心：一方面京都動畫證實了自己的能力，甚至可以說他們比原本自己給自己的定位還要強的多；另一方面這種“能力”帶來的收益他們卻又沒有充分的分享到……

    在這種境況下，并不能說他們接下來做出的選擇是有些“膨脹”的，基本上把任何人放在那樣的立場上的話都會做出類似的決定。

    一個動畫公司準備動手贏回動畫企劃的主導權(quán)，這絕對是最正確的選擇，任何動畫公司如果有京阿尼現(xiàn)在的成效的話，他們都會這么做。

    然而京都動畫對于原創(chuàng)動畫企劃的嘗試并不算多成功，他們最終會發(fā)現(xiàn)這樣一個結(jié)論……一部成功的作品對于小說和劇本、作者和編劇的要求是不一樣的。

    好在京都動畫之后做了相當及時的調(diào)整……他們喜歡做各種嘗試，而一旦不成功的話就立刻縮回來，再也不冒頭了。

    于是后來他們搞了自己家的文庫，目的在于在不喪失企劃主導權(quán)的前提下可以拿到優(yōu)秀的故事，不過京都的文庫有則有矣，可并不能說是優(yōu)……京都動畫最為知名、堪稱“中流砥柱”的作品依然改編于第三方作品，而不是出自他們辛辛苦苦搞出來的文庫。

    不過要讓宮代奏來評價此時京都動畫正在做的嘗試的話，那他肯定是要拍手稱好的，牛逼的公司怎么可以甘做其他企業(yè)賺錢的下游工具端呢？

    不能夠的，到了京都動畫這個階段是不可能“再聽命于人”下去……哪怕是現(xiàn)在的adpoihat都在嘗試“獨立自主”呢，何況其他？

    當然了，以adpoihat現(xiàn)在的財政境況來說，只能用窮又窮來概括，而它之所以能在各項目的資金主導部分……也可以說是“制作委員會”中蹦跶，目前主要依靠的是石見舞的能力。

    以及關(guān)系。

    比如現(xiàn)在他們在制作的is，按理來說這個項目是更應該受京都電視臺控制的，但到目前為止宮代奏從來都沒有見到過任何電視臺的人，他甚至連制作委員會中所有的成員代表都沒有見全過……

    學姐發(fā)揮出了遠超他預想的作用，所以宮代奏也時常會想當初20的比例是不是有點扣門了？

    一個人負責搞創(chuàng)作，一個人負責為這個人的創(chuàng)作搞錢的話，無論如何還應該說搞錢的這位更至關(guān)重要一些。

    不過這也不能說兩人之間存在著“不均衡”，畢竟不管在行業(yè)發(fā)展還是其他方面，宮代奏都是一個有著“遠見卓識”的人……再一步說，他準備通過特殊的方式讓不均衡的狀況發(fā)生之前兩個人“均衡”起來。

    咳，也正是因為這種遠見，他才準備從京都動畫那邊借幾個人來……暫時是借，以后能不還的話自然就不會還了。

    話說回來，要不是他來的有點晚的話，那肯定是要在涼宮春日系列中插一腳的……插不插的上先不說，但以他的性格來說總是要嘗試插一插的。

    涼宮春日系列讓京都動畫成為了一家“輝煌”的動畫公司，對于隔個兩三年做個重置、還敢喪心病狂的來個“漫無止境的八月”、卻又還能輕輕松松賣卷均五萬的動畫，還能說什么？

    冷飯炒的比其他熱飯還熱，那可以想象它原本有多熱了。

    然而，把這種“輝煌”徹底的鞏固與延續(xù)下來的作品又是什么呢？

    是來自芳文社的四格漫畫“強國之源”。

    所以宮代奏把現(xiàn)在儼然一副“接班人”姿態(tài)的山某寬直接無視掉了……一方面這是因為立場問題，這貨腦子有坑；另一方面確實是因為對方的能力并不值得信任。

    未來的京都動畫沒有他的位置，而未來的動畫業(yè)界……位置是有的，但是會越來越?jīng)觥?br/>
    山本寬確實有很高的演出水準，涼宮系列動畫的成功他功不可沒，也正因為如此他才得到了擔當“ckystar”監(jiān)督的機會，然而因為不可知的原因，在四話之后他被京都動畫掃地出門了。

    這應該屬于京都動畫的內(nèi)部矛盾問題，對此京阿尼給出的理由是“此人不具備擔當監(jiān)督的能力”……這個理由在當時看起來是借口的成分更多一些，然而沒想到后來一語成讖。

    后來的山某，看起來確實不具備監(jiān)督能力。

    他“被迫”離開京都動畫的時候?qū)嶋H上還蠻風光的，甚至還拉走了一票人，儼然是一副“此處不留爺自有留爺處”的態(tài)度，然而……他最終淪為了銷量單位。

    這位先生離開京都之后最為成功的作品叫做“神薙”，可它有著濃濃的涼宮既視感，是帶著京阿尼風格的動畫。

    至于他監(jiān)督的其他作品，沒有太值得一提的了。

    你看，現(xiàn)實向來是又諷刺又黑色幽默的，現(xiàn)在撲街人士依然風光萬丈，而年輕的“未來之星”現(xiàn)在還在默默無聞的做著原畫。

    這樣兩相對比的話，不得不說是一個好的不能再好的狀況了……尤其的對于一些看熱鬧不嫌事大和沒事喜歡搞事的不安定份子來說更是這樣。

    注：

    1，山本寬賭咒發(fā)誓“如果一月新番fractale失敗的話，那么我作為監(jiān)督也就到此為止了，我會引退辭職”的fractale首卷銷量只有883，也就是傳說中的暴死和撲街典范，后來廣大愛寬人士把這個笑話當做了銷量單位，即一寬=1frt=833。

    這件事發(fā)生在11年，然而到了現(xiàn)在這貨依然在做監(jiān)督。

    2，山田首次做監(jiān)督就是k-on，只有24歲，但很多演出和分鏡都是石原立也在做，算是在保駕護航了。