但是明朝也有著別的朝代劇所有的特色，明朝探案劇醫(yī)館笑傳的總編劇朱凌峰曾說過：歷史上同時存在ia跟fbi的只有明朝這個朝代，當時有東廠和西廠。

    另外還有皇家警衛(wèi)力量錦衣衛(wèi)，這也給許多明朝劇以靈感，事實上第二梯隊這些朝代劇，都像明朝劇這樣有著不可替代的特色，可謂是自有風骨。

    除了2013年的蘭陵王，幾乎所有的劇都出現(xiàn)在2015年之后，也就是“ip劇”大行其道的時候。魏晉南北朝成了廣大架空背景的ip提供了“落腳之地”。

    如瑯琊榜備案時背景是南梁，錦繡未央的女主原型是北魏的馮太后，孤芳不自賞的故事發(fā)生在東晉十六國，楚喬傳則將故事落在了西魏

    為什么這些ip紛紛選擇落地魏晉南北朝？

    一是觀眾對這個歷史時期的概念比較模糊，會給創(chuàng)作者更多的空間；二是這個時期的中國處于異?；靵y的年代，什么都有可能發(fā)生。

    而近幾年如此火熱的魏晉南北朝劇沒法躋身a班，是因為它是一位偏科嚴重的選手：可信手拈來，但同時也可能遭遇審查。

    魏晉南北朝的正劇只有少的可憐的兩部作品，一部是北魏馮太后，另外一部是被剪成七集電視電影的北魏傳奇。個中緣由，諷刺的與ip劇紛紛落地的原因相似，異?；靵y的年代，在民族問題上難以縷清，歷史觀也難以明確。

    如果說魏晉南北朝劇的冷與熱，都在于其混亂的年代，那么秦朝劇的秦朝作為第一個大一統(tǒng)的朝代，為何還屈居第二梯隊？

    與漢、唐、清相比，秦朝相關的史料并不多，這也給影視化帶來了難度。但秦朝劇仍然有高質(zhì)量的正劇壓身，比如榜單里的秦始皇和占據(jù)三席的大秦帝國系列。

    除了正劇之外，秦朝劇也不乏“放飛自我”的作品。10年播出胡歌穿越到秦朝做將軍的神話，這樣一部腦洞大開的作品竟然還是央視八套的開年大戲，首播兩日就刷新了央視八套開年戲的收視率紀錄。

    15年的ip作品秦時明月則是改編自同名動畫，講述荊軻之子荊天明、墨家巨子之女高月與楚國少主項少羽的故事，不過電視劇遠不如動畫知名度廣。

    而在此前轟轟烈烈的“大女主潮”中，功勛卓越的秦始皇也沒能幸免，成為大女主劇們霍霍的對象。在16年開機的巴清傳里，秦始皇要靠寡婦清這個人物才能修長城的人，還要與寡婦清共分天下。最后該劇的一路坎坷，也被網(wǎng)友調(diào)侃為祖龍發(fā)威。

    無獨有偶，在迪麗熱巴主演的秦時明月麗人心，秦始皇也會對著女主說出“寡人愛你，愿意與你共分天下”這樣，輕巧地像說出“這片魚塘我都為你承包了”一樣。

    如此猜測并非空穴來風，除清平樂之外，以宋真宗趙恒和章獻明肅皇后劉娥的故事為主線的大宋宮詞片花公開，或?qū)⒂诮衲瓴コ觥?br/>
    積壓13年老劇，講述宋代女詞人李清照故事的清風明月佳人于近日播出；再加上去年熱播的大宋少年志，宋朝劇看起來正一反過往的空白，來勢洶洶。

    每個人的童年里都少不了宋朝劇，只是也許你從來沒意識到那是宋朝??！

    從榜單不難看出，宋朝劇的面孔模糊，或許在于其極少以帝王為主角，而是以民間故事及武俠傳奇為主。金庸的天龍八部射雕英雄傳神雕俠侶也都發(fā)生在宋朝，但也少有人關注郭靖守了多年的城，究竟是在哪位皇帝的治下？

    而榜單中的少年包青天水滸傳楊門女將也取材自民間。排名第一的知否知否應是綠肥紅瘦則是改編自“種田文”的“宅斗”故事，也是發(fā)生于宋朝民間大家族的故事。

    在這些俠氣縱橫的故事里，皇帝多是昏庸和無能的形象。少有的幾部戲說成分相對不多的故事里也不外如此。

    由黃曉明主演的精忠岳飛，宋徽宗皇帝不理朝政，寵信奸臣，聯(lián)金抗遼。大宋提刑官里的宋慈把整理的有關朝廷重臣不法行為的八箱證據(jù)呈現(xiàn)給皇上，卻被皇上焚毀。

    所以當清平樂上線后，許多觀眾才會忽然發(fā)現(xiàn)，這竟然是在楊家將和包青天以及水滸傳的故事里打醬油的宋仁宗，第一次成為一部劇集的主角？

    此外不拍帝王故事還有一個原因：涉及到多民族的戰(zhàn)爭問題，不好處理?？梢姸嗝褡鍐栴}是第三梯隊，乃至第二梯隊的選手們。

    比如元朝劇里最出名的，也是金庸的武俠倚天屠龍記。除此之外，就僅有一部04年央視同內(nèi)蒙古電視臺共同出品的，沒有知名明星參演的成吉思汗，和胡軍、佘詩曼、呂良偉主演，但一直未能上星播出的忽必烈傳奇。

    另一個與魏晉南北朝一樣混亂的五代十國，知名的劇集也只有傾世皇妃和畫江湖之不良人。前者改編自網(wǎng)文，后者改編自同名動畫。

    資料的局限也是元朝劇創(chuàng)作的一大難題，成吉思汗、忽必烈的故事其實挺精彩，也發(fā)生過數(shù)次宮廷政變、皇位交接的故事，和同樣是少數(shù)民族統(tǒng)治的清朝一樣有意思。

    但是研究元史的人少得可憐，也沒有一副好口才，連百家講壇都沒人去講，直接導致拍元朝劇的難度系數(shù)飆升。

    在這種情況下第三梯隊的朝代選手們就只有像宋朝劇這樣，靠著民間戲說來大膽創(chuàng)作了。比封神演義就撐起商、周朝代局的半壁江山，直到19年封神演義還能拿下高收視和高播放量。

    但是從清平樂的爭議來看，它“節(jié)奏慢”“戲劇性不夠強”等問題，并不能甩鍋給宋朝。帝王自身的魅力不足，故事平淡，并非歷史中的“大男主”，也有相應的解決方式。

    那么大的一段歷史，硬要把所有危機的起因、事件的解決全放在司馬懿身上，這就成了戲說的風格。所以軍師聯(lián)盟篇章只能做一個群像戲，司馬懿還在成長，他在歷史的地位決定他不是戲劇的核心。

    我們想象一下，一部劇依次登場的角色是晏殊、范仲淹、韓琦、富弼、歐陽修、包拯、司馬光、王安石、蘇軾、蘇轍

    全是自帶光環(huán)的人物，他們的名字與作品，不但出現(xiàn)在今天的歷史教科書中，還出現(xiàn)在語文課本上，人稱背誦默寫天團！

    這本身就是話題，就是流量哪個歷史題材能帶出這么多的牛人？

    這么好的ip不好好發(fā)揮，真是太可惜了吧？