?她的性格是通過收拾手提箱的過程來展示的。她要出去度周末，這是她第一次離開丈夫，可她不知道需要帶些什么，結(jié)果拿了所有的東西。

    與此相對(duì)照，路易絲僅帶了一兩件需要的東西。電影就是表現(xiàn)行為。第一幕建構(gòu)了她們的關(guān)系，所以到了那個(gè)

    “戲劇性的鉤子”--當(dāng)她們進(jìn)了

    “銀彈”酒吧的停車場時(shí)，我們得以了解到更多關(guān)于她們生活中和男人的關(guān)系的信息。

    在哈蘭企圖強(qiáng)奸塞爾瑪時(shí)，她們作為劇中人物的性格已經(jīng)建立起來了。

    當(dāng)路易絲過來干涉，哈蘭粗暴地要她，路易絲便完全失去了控制，她扣動(dòng)了扳機(jī)，殺死了哈蘭，而在這一瞬間她們的生活和命運(yùn)都被改變了。

    這是第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，這是個(gè)偶然事件，作為兩個(gè)在逃的逃亡者，這將改變和決定她們的人物特征。

    這一推動(dòng)力帶出了路易絲過去的經(jīng)歷。過去的事件以及它如何作用于現(xiàn)在，將在后文中做更深入的分析。

    這一變化正是整個(gè)劇本所要表達(dá)的。正是這一偶然事件真正決定了她們的人物特征。

    她們?nèi)ツ鞲绲穆猛咀兂闪艘粋€(gè)自我發(fā)現(xiàn)的旅程，這種自我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致了她們的死亡。

    而當(dāng)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有多少選擇的機(jī)會(huì)時(shí)，

    “過去的生活”對(duì)于她們來說也沒有什么值得留戀的了。她們自斷了后路并像編劇卡莉·克里所說的那樣

    “沖出了世界”。她們的命運(yùn)已經(jīng)被自己的行為所決定，而她們的行為已展示了她們到底是誰。

    這是一個(gè)自我發(fā)現(xiàn)的過程。她們現(xiàn)在明白了無路可退。人不能兩次踏入同一條河流。

    什么是由事件所決定的人物?而什么是由人物所衍生的事件?是什么突發(fā)事件或人為事件推動(dòng)著你的劇本的行動(dòng)?

    一旦找到了這個(gè)關(guān)鍵的事件，就能衡量和評(píng)價(jià)你的人物的行動(dòng)和反應(yīng)如何。

    在《龍卷風(fēng)》里，情境#是建構(gòu)在兩個(gè)主人公(海倫·亨特和比爾·帕克斯頓飾)準(zhǔn)備離婚的背景故事之上的，而且劇本開始幾頁里已經(jīng)表明了。

    在小小的開端段落里，一家人爭著跑進(jìn)地窖躲避龍卷風(fēng)，給我們展示了海倫·亨特飾演的人物的戲劇性需求。

    由于她在這場龍卷風(fēng)中失去了父親，長大后她成了著名的追風(fēng)人。比爾·帕克斯頓飾演的人物希望得到自由，以便和他的女友米莉薩(杰米·格爾茲飾)結(jié)婚，他想繼續(xù)他的生活，并成為一個(gè)電視天氣預(yù)報(bào)員。

    這樣看來真沒什么故事好講，只是追風(fēng)者們追趕四次龍卷風(fēng)變成了劇本的題材和結(jié)構(gòu)。

    這四次遭遇把所有的東西都連在了一起。

    她的性格是通過收拾手提箱的過程來展示的。她要出去度周末，這是她第一次離開丈夫，可她不知道需要帶些什么，結(jié)果拿了所有的東西。

    與此相對(duì)照，路易絲僅帶了一兩件需要的東西。電影就是表現(xiàn)行為。第一幕建構(gòu)了她們的關(guān)系，所以到了那個(gè)

    “戲劇性的鉤子”--當(dāng)她們進(jìn)了

    “銀彈”酒吧的停車場時(shí)，我們得以了解到更多關(guān)于她們生活中和男人的關(guān)系的信息。

    在哈蘭企圖強(qiáng)奸塞爾瑪時(shí)，她們作為劇中人物的性格已經(jīng)建立起來了。

    當(dāng)路易絲過來干涉，哈蘭粗暴地要她，路易絲便完全失去了控制，她扣動(dòng)了扳機(jī)，殺死了哈蘭，而在這一瞬間她們的生活和命運(yùn)都被改變了。

    這是第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，這是個(gè)偶然事件，作為兩個(gè)在逃的逃亡者，這將改變和決定她們的人物特征。

    這一推動(dòng)力帶出了路易絲過去的經(jīng)歷。過去的事件以及它如何作用于現(xiàn)在，將在后文中做更深入的分析。

    這一變化正是整個(gè)劇本所要表達(dá)的。正是這一偶然事件真正決定了她們的人物特征。

    她們?nèi)ツ鞲绲穆猛咀兂闪艘粋€(gè)自我發(fā)現(xiàn)的旅程，這種自我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致了她們的死亡。

    而當(dāng)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)沒有多少選擇的機(jī)會(huì)時(shí)，

    “過去的生活”對(duì)于她們來說也沒有什么值得留戀的了。她們自斷了后路并像編劇卡莉·克里所說的那樣

    “沖出了世界”。她們的命運(yùn)已經(jīng)被自己的行為所決定，而她們的行為已展示了她們到底是誰。

    這是一個(gè)自我發(fā)現(xiàn)的過程。她們現(xiàn)在明白了無路可退。人不能兩次踏入同一條河流。

    什么是由事件所決定的人物?而什么是由人物所衍生的事件?是什么突發(fā)事件或人為事件推動(dòng)著你的劇本的行動(dòng)?

    一旦找到了這個(gè)關(guān)鍵的事件，就能衡量和評(píng)價(jià)你的人物的行動(dòng)和反應(yīng)如何。

    在《龍卷風(fēng)》里，情境#是建構(gòu)在兩個(gè)主人公(海倫·亨特和比爾·帕克斯頓飾)準(zhǔn)備離婚的背景故事之上的，而且劇本開始幾頁里已經(jīng)表明了。

    在小小的開端段落里，一家人爭著跑進(jìn)地窖躲避龍卷風(fēng)，給我們展示了海倫·亨特飾演的人物的戲劇性需求。

    由于她在這場龍卷風(fēng)中失去了父親，長大后她成了著名的追風(fēng)人。比爾·帕克斯頓飾演的人物希望得到自由，以便和他的女友米莉薩(杰米·格爾茲飾)結(jié)婚，他想繼續(xù)他的生活，并成為一個(gè)電視天氣預(yù)報(bào)員。

    這樣看來真沒什么故事好講，只是追風(fēng)者們追趕四次龍卷風(fēng)變成了劇本的題材和結(jié)構(gòu)。

    這四次遭遇把所有的東西都連在了一起。